中國傳媒大學(xué)電影學(xué)考研考試大綱

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1、凱程考研，中國最權(quán)威的考研輔導(dǎo)班中國傳媒大學(xué)電影學(xué)考研考試大綱中國傳媒大學(xué)電影學(xué)考研考試大綱電影藝術(shù)基礎(chǔ)中國傳媒大學(xué)研究生院碩士研究生入學(xué)考試《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》考試大綱一、??????考試的總體要求《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》是大學(xué)本科電影學(xué)多門專業(yè)課和專業(yè)基礎(chǔ)課的集成，它全面地考察了學(xué)生對于電影學(xué)知識的掌握程度，并考核其是否具備進(jìn)入碩士研究生學(xué)習(xí)的知識積累和專業(yè)能力。要求考生熟練掌握電影學(xué)史論、創(chuàng)作、制片、管理等方面的知識，能夠反映出相當(dāng)?shù)膶?shí)踐操作能力，并具備獨(dú)立思考和拓展學(xué)習(xí)的能力。二、??????考試的內(nèi)容電影史論部分：（一）、中國電影史起步時(shí)期（1905-

2、1923）1．中國電影的歷史分期及其特點(diǎn)2．《定軍山》與中國早期敘事電影3．商務(wù)印書館影戲部4．中國民族電影的基本確立5．重點(diǎn)編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉6．代表影片：《定軍山》、《難夫難妻》、《莊子試妻》、《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》、《蓮花落》、《孤兒救祖記》等探索時(shí)期（1923-1927）第16頁共16頁凱程考研，中國最權(quán)威的考研輔導(dǎo)班1．中國早期的民族電影工業(yè)2．明星公司及其創(chuàng)作3．長城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作4．“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作5．代表影片：《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最后之良心》、《上海一婦人》、

3、《棄婦》、《偽君子》、《愛神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圓》、《冰清玉潔》、《天涯歌女》等商業(yè)競爭時(shí)期（1928-1932）1．明星、聯(lián)華、天一三足鼎立2．兩大類型：古裝片與武俠片3．重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等4．代表影片：《木蘭從軍》、《火燒紅蓮寺》、《故都春夢》、《野草閑花》、《歌女紅牡丹》等變革時(shí)期（1932-1937）1．左翼電影運(yùn)動2．電影公司的變化3．電影理論與批評的建立和發(fā)展4．重點(diǎn)編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費(fèi)穆等5．代表影片：《漁光曲》、《春蠶》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》

4、、《都市風(fēng)光》、《馬路天使》、《大路》、《神女》等非常時(shí)期（1937-1945）第16頁共16頁凱程考研，中國最權(quán)威的考研輔導(dǎo)班1．國統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影2．“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作3．“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作豐收時(shí)期（1945-1949）1．官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作2．“昆侖”公司及其創(chuàng)作3．“文華”公司及其創(chuàng)作4．商業(yè)電影的新發(fā)展5．重點(diǎn)編導(dǎo)演：金山、張駿祥、?；?、史東山等6．代表影片：《小城之春》、《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》、《假鳳虛凰》、《烏鴉與麻雀》等“十七年”電影（1

5、949-1966）“文革”時(shí)期樣板戲電影（1966-1976）新時(shí)期以來（1977至今）1．第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等2．第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等3．第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等4第16頁共16頁凱程考研，中國最權(quán)威的考研輔導(dǎo)班．第六代及新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張?jiān)?、王小帥、姜文、路學(xué)長、婁燁、陸川、張楊等5．市場化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等（二）、外國電影史1．重要電影運(yùn)動和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國先鋒電影運(yùn)動、法國印象派電影、德國

6、表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影、英國紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、法國電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國電影、美國獨(dú)立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影2．重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛、鮑特、格里菲斯、愛森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫布里克、戈達(dá)爾、阿倫.雷乃、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等（三）、電影理論1．蒙太奇

7、理論2．經(jīng)典好萊塢電影的商業(yè)美學(xué)和類型化創(chuàng)作模式3．現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)4．長鏡頭、場面調(diào)度和寫實(shí)主義理論5．電影“作者論”6．結(jié)構(gòu)主義和電影符號學(xué)7．后現(xiàn)代主義語境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識形態(tài)分析等8．?dāng)?shù)字化對電影藝術(shù)的影響9．中國電影理論A.早期電影社會理論B.影戲說第16頁共16頁凱程考研，中國最權(quán)威的考研輔導(dǎo)班C.軟性電影論D.左翼電影理論E.反侵略戰(zhàn)爭中的國家電影理論F.新時(shí)期關(guān)于電影本體的論爭G.中國電影的民族化問題H.謝晉電影模式I.第五代的電影藝術(shù)觀念J.第六代的電影藝術(shù)觀念K.中國電影產(chǎn)業(yè)化問題9．重要電影理論家與

8、理論文獻(xiàn)：愛森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆爾維、拉康、阿爾都塞、《電