劉小晴《小楷技法指南》

《劉小晴《小楷技法指南》》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、小楷技法指南目錄1小楷的用筆第1節(jié)執(zhí)筆與運腕的特點第2節(jié)小楷發(fā)筆法第3節(jié)小楷收筆法第4節(jié)小楷轉換法第5節(jié)小楷基本點畫的寫法第6節(jié)小楷用筆的質(zhì)感第7節(jié)小楷用筆的韻律2小楷的結構3小楷的章法布局4小楷的筆勢和體勢5小楷的意趣6小楷的創(chuàng)作方法7小楷源流簡介8小楷的用筆第1節(jié)執(zhí)筆與運腕的特點要寫好小楷，執(zhí)筆與運腕是一個很關鍵的問題。鄭子經(jīng)說：“夫執(zhí)筆者，法書之機鍵也”。盡管總的執(zhí)法上與寫行書及大楷并無很大的出入，但小楷也有其自身的特點，下面我們就來談談書寫小楷時，在執(zhí)筆和運腕方面需要注意的幾個方面：（一）“指實掌虛，腕平掌豎”是基本大法所謂“

2、指實”即為擫、壓、鉤、格、抵的五指執(zhí)筆法。擫以大指第一節(jié)指肚緊貼筆管上方，力量朝右上方，要斜一點。壓用食指上節(jié)端壓住筆管外方，力量與大指相對。鉤用中指上節(jié)靠近橫紋處，彎曲如鉤地鉤住筆管，力量朝右下方。格用無名指爪肉相接處緊貼筆管，力量與中指相對。抵用小指緊貼無名指下端，藉以增加無名指的指力。由于五指的合理分布，力量由四面聚集筆管，一枝筆就堅實穩(wěn)定地執(zhí)在手中。書寫小楷，執(zhí)筆宜淺，當以指端貼管，因為指端處感覺靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運動適意，無窒礙之勢。南唐李后主所提出的“拔鐙法”，歷代書家各有不同的解釋，有的人認為善于騎馬的人，當

3、以足尖踏馬蹬，淺則易出入，有的人認為拔鐙即古人用指尖持小棒挑拔燈心，比喻淺執(zhí)之法，有的人認為由于淺執(zhí)筆時，虎口狀如馬蹬（即鳳眼執(zhí)筆法），這三種解釋盡管不同，但都是指執(zhí)筆要淺，淺則易于轉動。書寫小楷，執(zhí)筆不可太緊，亦不可太松，太緊則用筆易于僵硬，太松則點畫易靡弱，故執(zhí)管當用軟硬勁，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，有中和之道乃佳。趙宧光《寒山帚談》中說：“握管太緊則力止于管而不及毫，且反使管不靈動，又安能指揮如意哉。”這確為心得之語，筆力要透過肩、肘、腕、指貫注到筆尖，各關節(jié)部分的肌肉都不宜緊張用力，執(zhí)得太緊則力止于管，腕部緊張則力止于腕，

4、縱有臂力，亦不能貫注于筆尖，故蘇軾提出把筆雖無定法，但必須欲虛而寬，只有虛而寬，才能運轉自如。書寫小楷時，若執(zhí)筆太深（即執(zhí)管在食、中指中節(jié)處），則掌勢必不能虛，指深掌實，運筆時就不能回旋進退，容易導致氣機窒滯，調(diào)運不靈的毛病。書寫小楷時，執(zhí)筆又不宜過高，以離筆頭約一寸左右，低則沉著而堅定，字無飄忽之弊。唐韋榮宗說：“真書小密，執(zhí)宜近頭?！壁w宧光《寒山帚談》也說：“真書宜穩(wěn)重，故執(zhí)筆去筆頭一寸或一寸二分?！比鐚懶】瑫r執(zhí)筆太高，則畫勢虛浮，而無實力，況小楷以端重沉著為主，執(zhí)筆稍低可以更好地控制筆力。書寫小楷，腕宜平，掌宜豎（即肘腕部平桌面

5、，腕能挺起則手掌微微豎起，與紙面保持一個斜直角度）。腕平掌豎則鋒容易正，鋒正則四面勢全。在這里必須說明一點，書寫小楷，在運筆時筆管不是永遠與紙面保持垂直之狀而平行運動著的，當以直為圓心，筆管隨著筆勢的往來，前后左右，翻騰起倒，惟意所使，及其收筆時，端若引繩，終則持之以正，則筆勢自然圓活。特別是書寫以方筆側鋒為主的小楷時，在發(fā)筆時，握管不宜正中直下，當使筆管向右后下方微微傾斜，以側取勢，則內(nèi)無阻遏，自當流暢，往往可以達到得心應手的效果。朱和羹《臨池心解》中說：“吾更謂執(zhí)筆如槍法，左右前后，偏鋒正鋒，必隨勢轉之，一氣貫注，操縱在心，時亦微

6、帶側意，運掉更靈?！边@段話很值得我們回味的，若拘泥以中鋒為定法，一味持之以正，則勢必不能達到圓活自然的變化。總之，執(zhí)筆之法，但取適意，不可好奇，這樣才能使筆力行到充分的發(fā)揮。（二）指死腕活是寫小楷的基本運腕方法書寫小楷，手腕要松動靈活，不可過于緊張，用力過甚，反使手腕僵死，縱有腕力，亦不能將此力發(fā)揮出來，腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒，通過提按、頓挫等動作，暗換筆心，使之達到中鋒行筆的目的，只有藏鋒畫中，才能沉勁入骨，使筆力充沛，筆勢圓活，故作小楷時，筆頭宜剛勁，而手腕令輕便，方寸以內(nèi)的字以運腕為主，務求筆力從腕中來，則點畫自然沉勁而不飄浮

7、。指死腕活謂運筆時，當指隨腕動，心中但知有腕而不知有指，當以腕運，不可但以指頭挑剔。宋曹《書法約言》中說：“手不主運而以腕運，腕雖主運，而以心運。”這是一種十分微妙的運腕方法，只有用筆圓熟，才能達到心手相忘，得心應手的自由境界，指死不是指手指僵死不動，腕活則指隨腕動，指亦能活。姚孟起《字學憶參》中謂：“死指活腕，書家無等等咒也，指死則筆直，腕活則字靈?！毕鄠髑宕鷷覄④餍】瑫r，常捻轉筆桿，此為別法，雖可參考，初學者仍當以運腕為主。坐作小楷，力在于指腕之間，不必一定要高懸手腕，因為小楷每字亦只有二三分見方，筆勢有限，另一方面，小楷沉著

8、端重，用筆精致細到，要懸肘作小楷，對于初學者來說，實在很難于控制和駕馭，故初學小楷，不宜高懸手腕，晉以前人作小楷時常席地而坐，無所憑藉，懸腕書之，筆力十分可觀。故前人主張作小楷亦當懸腕。如清蔣衡《拙存堂題跋》中說：“使懸