影視文化復(fù)習(xí)要點(diǎn)

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1、1、（對(duì)比）蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇手法之一。通過鏡頭（或場面、段落）之間在內(nèi)容或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。對(duì)比蒙太奇在默片時(shí)代運(yùn)用非常廣泛，在有聲片時(shí)期增加了聲畫對(duì)比的可能性。類似文學(xué)中的對(duì)比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容或形式的強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、互相沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。對(duì)比蒙太奇在默片時(shí)期運(yùn)用非常廣泛，在有聲片時(shí)期增加了聲畫對(duì)比的可能性例如：鏡頭之間、段落之間、場景之間的內(nèi)容，進(jìn)行對(duì)比組接，形成強(qiáng)調(diào)、反襯、聯(lián)想、喻意等效果。2、停

2、機(jī)再拍特技攝影方法之一。停機(jī)再拍的拍攝方法是固定攝像機(jī)的機(jī)位、機(jī)身和鏡頭的景別，開機(jī)拍攝一段畫面后停機(jī)，對(duì)被攝景物進(jìn)行位置的調(diào)整或數(shù)量的增減，然后再開機(jī)拍攝，如此循環(huán)往復(fù)，最后的畫面效果是景物一件件逐一呈現(xiàn)或逐一消失，也可以表現(xiàn)一個(gè)物體在畫面上循著一定的路線移位，物件出現(xiàn)、消失或移位的速度取決于編輯時(shí)鏡頭的長短。3、卓別林（1889年4月16日－1977年12月25日），英國喜劇演員及反戰(zhàn)人士，后來也成為一名非常出色的導(dǎo)演，尤其在好萊塢電影的早期和中期他非常成功和活躍。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，是“世界三大喜劇演員”之一，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模

3、樣幾乎成了喜劇電影的重要代表。主要作品有：安樂街、夏爾洛從軍記、淘金記、城市之光、摩登時(shí)代、大獨(dú)裁者等作品。卓別林最出色的角色是一個(gè)外貌流浪漢，內(nèi)心則一幅紳士氣度、穿著一件窄小的禮服、特大的褲子和鞋、戴著一頂圓頂硬禮帽、手持一根竹拐杖、留著一撇小胡子的形象。在無聲電影時(shí)期卓別林是最有才能和影響最大的人物之一。他自己編寫、導(dǎo)演、表演和發(fā)行他自己的電影。從在英國的大劇院作為孩童演員登臺(tái)演出到他88歲高齡逝世他在娛樂業(yè)從事了70多年的生涯。從狄更斯式的倫敦童年一直達(dá)到了電影工業(yè)的世界頂端，他本人成為了一個(gè)文化偶像。4、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。

4、如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。75、客觀視點(diǎn)沒

5、有全知全能的上帝,也沒有把視點(diǎn)附在影片中的某個(gè)人物身上，視點(diǎn)等同於攝影機(jī)的視點(diǎn),似乎沒有敘述者的存在,影片中的事物是真實(shí)世界的一種反映.但是這其實(shí)是一種奢望,因?yàn)槠鋵?shí)就是在足球傳播里頭,一樣存在著敘述者.但是這其實(shí)是一種奢望,客觀只是人類的一種幻想,萬能的上帝之言,鬼視角,從任意位置客觀便利的展示一個(gè)對(duì)話或場景。6、場面調(diào)度場面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不同，還涉及攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）。在電影中“場面調(diào)度”的涵義是指導(dǎo)演對(duì)話框內(nèi)事物的安排。構(gòu)思和運(yùn)

6、用電影場面調(diào)度，須以電影劇本，即劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師等須在劇本提供的人物動(dòng)作、場景視覺角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際拍攝條件，進(jìn)行場面調(diào)度的設(shè)計(jì)。利用場面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離。場面調(diào)度對(duì)電影形像的造型處理，也起著重要的作用。7、聲畫分離畫面中的聲音和形像不相吻合、不同步、互相離異的蒙太奇技巧。聲畫分立意味著聲音和形像擺脫了互相間的制約，而具備了相對(duì)的獨(dú)立性。它們通過分離的形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧和統(tǒng)一。聲畫分立的運(yùn)用使電影突破了

7、舞臺(tái)劇的限制，為電影藝術(shù)再現(xiàn)生活開拓了更加廣闊的天地。聲畫分立的形式，可以有效地發(fā)揮聲音主觀化作用，還能借此銜接畫面、轉(zhuǎn)換時(shí)空。它可以以同一種持續(xù)進(jìn)行的聲音為紐帶，把一系列表現(xiàn)不同場景、不同內(nèi)容的畫面組接起來，構(gòu)成自成首尾的蒙太奇段落。聲畫分立的直接結(jié)果，是突出了聲音的作用，使它從依附于形像的從屬地位解放出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素。聲畫分立以分離的形式，加強(qiáng)了聲音同畫面形像的內(nèi)在聯(lián)系，使之更加富于感染力，從而豐富了電影的表現(xiàn)手段。8、普多夫金實(shí)驗(yàn)普多夫金給演員拍了幾個(gè)特寫鏡頭，用來編輯三個(gè)實(shí)驗(yàn)性的影片斷落。第一個(gè)，把演員的鏡頭——沒有表情的—接上一個(gè)放在桌

8、上的一盆沙的鏡頭。第二個(gè)，接上一個(gè)死往的躺在棺材里的女人鏡頭。第三個(gè)，接上一個(gè)小