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《黃百鳴“喜事”系列電影的喜劇特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、分類(lèi)號(hào)密級(jí)――UDC――編號(hào)善??尹素爹黲方零碩士學(xué)位論文學(xué)位申請(qǐng)人姓名：絲壬申請(qǐng)學(xué)位學(xué)生類(lèi)別：全里劌塑±申請(qǐng)學(xué)位學(xué)科專(zhuān)業(yè)：叢。劇受墊童鱟IIlIEm111LIIIIIlltilllTHE⑨M…ASTER尊'S碩士學(xué)位論文黃百嗚“喜事"系列電影的喜劇特色論文作者：倪平指導(dǎo)教師：修倜教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)：珊IJ影視文學(xué)研究方向：影視理論與批評(píng)華中師范大學(xué)文學(xué)院2012年4月FeaturesofFilmsTheWong，SComedyRaymondwellEndswell――_A11's彳砌esisinPartialtheSubmi
2、ttedFulfillmentofRequirementFortheM．A．Degree加LiteratureByNiPingProgramPostgraduateLiteratureofChineseCollegeNormalCentralChinaUniversityTiSupervisor：XiuTitle：ProfessorSignature：AcademicApproved2012April華中師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說(shuō)明??．原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研
3、究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標(biāo)明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在‘文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。燃名：佩乎日期：砷I≯年j。月沙日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者完全了解華中師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬華中師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)校可以公布學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮
4、印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋?zhuān)罕緦W(xué)位論文屬于保密，在――年解密后適用本授權(quán)書(shū)。非保密論文注釋?zhuān)罕緦W(xué)位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書(shū)。儲(chǔ)戳：弋晰導(dǎo)師簽名：稿陬日期：如I1年S月們?nèi)杖掌冢荷賚鈔年廠(chǎng)月弘日本人已經(jīng)認(rèn)真閱讀“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)發(fā)布章程"，同意將本人的學(xué)位論文提交“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)"中全文發(fā)布，并可按硝章程"中的規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。圃童迨塞握童后澄卮；旦坐生；旦生；旦三生發(fā)查!儲(chǔ)叛／＼瞄導(dǎo)師簽名：弓砜日期：冶11年j月沙日日期：硼p
5、年如即日碩士學(xué)位論文⑨MASTER’STHESIS摘要本文以黃百鳴電影中的“喜事"系列為研究對(duì)象，主要采用理論透視與文本分析相結(jié)合的研究方法。通過(guò)對(duì)《家有喜事》93版、97版、09版、《花田喜事》93版、10版和《最強(qiáng)喜事》11版的研究分析，從敘事內(nèi)容和喜劇手法這兩個(gè)方面入手，把握“喜事"系列電影獨(dú)特的喜劇特色。第一，本文對(duì)黃百鳴的喜劇電影作了一個(gè)粗略的統(tǒng)計(jì)，結(jié)合整個(gè)香港喜劇電影的發(fā)展，將其從影生涯分為五個(gè)時(shí)期：積累期、全盛期、轉(zhuǎn)型期、停滯期、探索期，并概述了“喜事”系列電影在其藝術(shù)創(chuàng)作中的地位及對(duì)香港喜劇電影發(fā)展的影響
6、。第二，本文從“喜事"系列電影的敘事內(nèi)容著手，對(duì)影片的人物、情節(jié)和主題特色作了分析。在人物上以“怪”搞笑，通過(guò)扮丑、反串等手段來(lái)強(qiáng)化喜劇造型，通過(guò)內(nèi)部背反、外部矛盾的揭示來(lái)展開(kāi)喜劇性格，從而塑造了眾多獨(dú)特怪異而又耐人尋味的喜劇形象；在情節(jié)上以“巧”取勝，通過(guò)對(duì)巧合的設(shè)置，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，豐富了喜劇效果；在主題上追求平等和諧的平民情懷，對(duì)平等意識(shí)的宣揚(yáng)、對(duì)文化偏狹的反思，深化了影片的主題內(nèi)涵。第三，本文以“喜事"系列電影靈活多變的喜劇手法為基點(diǎn)，分析了重復(fù)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇、夸張、戲仿等手法在營(yíng)造喜劇性
7、上的功能。另外，文章還關(guān)注了電影中道具和歌舞在建構(gòu)喜劇情景和創(chuàng)造喜劇動(dòng)作上的妙用。第四，文章結(jié)尾辯證地討論了喜劇與笑、喜劇與票房的關(guān)系，分析了商業(yè)化和泛娛樂(lè)化對(duì)“喜事"電影內(nèi)容和形式上的影響，從而指出電影庸俗化和同質(zhì)化的缺陷。本論文不僅填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)對(duì)黃百鳴“喜事"系列電影研究的空缺，同時(shí)也對(duì)豐富中國(guó)喜劇電影理論、發(fā)展優(yōu)秀喜劇電影有著重要意義。關(guān)鍵詞“喜事"系列；敘事內(nèi)容：喜劇手法AbstractTheofAll’SWbll――曲eofasresearchWell，EndsfilmspaperputsRaymondWongU
8、SeSthemethodoftheandtheoreticalthetextobject，andcombiningperspectivethenarrativecotentandofthesixanalyzesmovies，andanalysis．Itcomedypracticesthefeaturesofthem．
