德彪西鋼琴《二十四首前奏曲》調(diào)式調(diào)性及和聲研究（已處理）

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1、德彪西鋼琴《二十四首前奏曲》調(diào)式調(diào)性及和聲研究西安音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文德彪西鋼琴《二十四首前奏曲》調(diào)式調(diào)性及和聲研究姓名:周莎申請學(xué)位級別:碩士專業(yè):作曲與作曲技術(shù)理論指導(dǎo)教師:寧爾;陸金?2011-05西安音樂學(xué)院碩士論文內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要阿希爾?克洛德?德彪西Achilleclaudedebussy1862??1918印象主義音樂創(chuàng)始人,是19世紀中、晚期??20世紀初法國著名作曲家。德彪西是浪漫主義音樂時代末期的一個跨世紀人物;他為20世紀作曲家打開了一個嶄新的創(chuàng)作世界,成為晚期浪漫主義過渡到現(xiàn)代音樂的一座橋梁;并為20世紀現(xiàn)代音樂的崛起開辟了新的道路,對20世紀音樂中的“表現(xiàn)主義

2、”、“十二音體系”以及“序列音樂”等多種音樂流派的產(chǎn)生具有一定重大、深遠的影響;至今,其作品仍然保持著高度旺盛的藝術(shù)生命力,在世界音樂史上起著承前啟后、極其重要的作用。本論文主要論及德彪西《24首鋼琴前奏曲》印象派風(fēng)格中最具特征的調(diào)式、調(diào)性與和聲進行研究,以便在創(chuàng)作實踐中獲得必要的傳承和有益的借鑒?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;象征主義1西安音樂學(xué)院碩士論文AbstractAbstractAchille-ClaudeDebussyisafamousFrenchcomposer,thefounderofImpressionismof19thandearly20thcenturyDebuss

3、yisafigurewhostandsonRomanticTimeacrossthecentury,whoinheritedanddevelopedRomanticmusicandestablishedtheImpressionisminthelateofRomanticism.Heopenedupanewworldfor20thcentury'scomposersandbuiltabridgebetweenRomanticismandmodernMusic.HealsostartedanewwayforModernMusic.Heplayedasignificantroleinthe

4、developmentof“Expressionism”“Twelve-toneseries”and“Serialmusic”Sofar,hisworksstillkeepgoodvitality.AndhislatestylehadatrendtowardNeoclassicThepapermainlytalksabouthischaracteristicmode,tonalityandharmonyinhis“24preludes”inordertomasternecessaryinheritanceandreferenceinwriter’sownworkKeyword:Achi

5、lle-ClaudeDebussyImpressionismSymbolism2西安音樂學(xué)院學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是我個人在專業(yè)導(dǎo)師指導(dǎo)下,獨立完成的研究工作及取得的研究成果。論文中除特別加以標注和致謝的地方,不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。與我一同工作并提供過幫助的同志對本研究所作過的任何貢獻,本人均已在論文中做出了明確說明并表示了謝意。研究生簽名:周莎日期_2011年5月18日西安音樂學(xué)院學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人送交西安音樂學(xué)院的學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔,可以影印、縮印或其他復(fù)印手段予以保存。本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。除在保密期內(nèi)的保密

6、論文外,允許論文被查閱和借閱,可以公布(包括刊登)論文的全部或部分內(nèi)容。論文的公布(包括刊登)授權(quán)西安音樂學(xué)院科研處處理。研究生簽名:周莎導(dǎo)師簽名:寧爾日期:2011年5月18日西安音樂學(xué)院碩士論文本文內(nèi)容安排本文內(nèi)容安排:第一章:“印象主義”音樂的起源、風(fēng)格特征及美學(xué)原理:本章首先介紹“印象主義”音樂的概念與內(nèi)涵;追朔其源于美術(shù)中的印象主義和文學(xué)中的象征主義;探討其主要的音樂風(fēng)格和特征;并從其音樂題材、體裁及表現(xiàn)內(nèi)容方面,論述德彪西印象主義音樂風(fēng)格形成的藝術(shù)觀念和美學(xué)原理。第二章:豐富的調(diào)式調(diào)性:本章分別總結(jié)、歸納、分析德彪西對傳統(tǒng)大小調(diào)調(diào)式體系的繼承與革新、對東方五聲調(diào)式、中古調(diào)式

7、、無調(diào)性全音階的運用,和他作品中更為寬泛的調(diào)性?“調(diào)中心”概念的體現(xiàn)及其與印象風(fēng)格之間的淵源關(guān)系。第三章:色彩性和聲:德彪西對印象主義音樂最大的貢獻,集中體現(xiàn)在和聲方面:他在繼承、突破傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系的基礎(chǔ)上,對和聲色彩進行了新的探索與創(chuàng)新;運用了各種不同的不協(xié)和和弦、增三和弦、高疊和弦、平行和弦、附加音和弦、全音階和弦等色彩性和弦;從根本上推翻了約150年之久,在歐洲占統(tǒng)治地位的傳統(tǒng)功能性和聲體系,開創(chuàng)了印象主義樂派色彩性和聲的新型音樂風(fēng)格