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1、論印象派繪畫的藝術(shù)特色班級:工業(yè)設計0805班姓名:唐曉曉內(nèi)容摘要:印象主義是19世紀后期產(chǎn)生于法國的一種藝術(shù)思潮和流派。印象派畫家在藝術(shù)特色上從構(gòu)圖、造型、色彩、筆觸以及主觀精神的表現(xiàn)上都和之前的古典主義的藝術(shù)特色有著明顯的區(qū)別。他們重寫生,重實踐,并走出畫室,描繪外光和大自然的瞬息變化,用奔放的筆觸和沒有調(diào)和的顏色在畫布上直接糅合,形成冷暖色調(diào)強烈的新畫風。 關鍵詞:印象派 印象派畫家 藝術(shù)特色 印象派繪畫,是指發(fā)生在19世紀下半期,以法國為中心風靡歐洲并具有世界性影響的印象主義繪畫現(xiàn)象。印象派繪畫以莫奈的《日
2、出的印象》最初被人譏笑而得名,卻在短短的一二十年中躍然成為一場世人矚目的藝術(shù)運動。在1874年巴黎的第一屆印象派畫展,被認為是印象派繪畫團體誕生的標志。該畫展向世人宣告,這是一群畫家們不懈努力所展示的作品,他們的作品擺脫了由世俗等級制度和固步自封的藝術(shù)團體強加于其上的傳統(tǒng)桎梏的束縛,同美術(shù)史上的任何一場運動相比,印象主義及其關聯(lián)的畫家具有更為神秘的特性,他們起初為公眾所不理解,被評論家責難,大多數(shù)作品被社會拒絕??墒?,他們不氣餒,并矢志不渝地朝向自己認定的目標前行。他們并不知道,正是他們開創(chuàng)了西方繪畫史的新紀元,也正是以他
3、們的畫展為起點,“印象派”從法國開始影響整個歐洲,成為西方現(xiàn)代繪畫的起點?! ∮∠笈傻拇砣宋餅轳R奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、莫奈、西斯萊及后印象派畫家凡·高、高更、塞尚和修拉等人,他們吸取了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的經(jīng)驗,從不同的方面以新的視角真實地、科學地描繪客觀世界(包括光和空氣氛圍),描繪藝術(shù)家身邊的現(xiàn)實,表達自己的感性和理性認識。它們開辟了繪畫語言的新天地,它們用新的技巧展示了客觀世界和和人們主觀精神的豐富性,它們擴展了人們的審美領域,為藝術(shù)家發(fā)揮個性提了新的可能。20世紀初期,印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝
4、術(shù)流派。它不僅在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就,而且影響了整個歐洲,并逐漸傳播到世界各地?! ∫?、印象派的構(gòu)圖 印象派畫家?guī)缀醵紡娬{(diào)那種偶然一瞥,力求從一種全新的角度去審視對象,例如從晚會包廂里俯視舞臺,從某一個角落側(cè)視大廳,從頭頂上仰視一群舞女,都是以前古典繪畫里沒有的。古典藝術(shù)主要關注神話、戰(zhàn)爭和歷史題材,講究構(gòu)圖的舞臺戲劇化效果,場面宏大富有文學性。而印象派的構(gòu)圖突破舊的固有模式,多作架上小品,并根據(jù)自己的喜好和審美要求對畫面構(gòu)圖進行隨意剪裁。這種似乎漫不經(jīng)心的構(gòu)圖與傳統(tǒng)的舞臺樣式的構(gòu)圖相比,要自然生動多了。
5、 二、印象派的造型 由于印象派畫家重寫生,重實踐,他們大多在戶外描繪外光和大自然的瞬息變化,常常在很短的時間內(nèi)完成,筆觸奔放而果斷。他們的畫,不論是即興寫生還是記憶創(chuàng)作,都有一種一氣呵成、不求甚了和隨意的特點,有一種未完成的完整性。為此,在造型特征上有這樣一些特點: 1.古典繪畫強調(diào)造型的厚重、圓渾,而印象派注重平面化的造型。這一點在馬奈的作品里是非常突出的,他精簡了黑與白之間的過渡層次,在每一個形體內(nèi)部,又簡化了光影,與古典繪畫中朦朧的多層次光影效果不同?! ?.古典繪畫強調(diào)輪廓線分明,印象派在處理邊線輪廓時非常含
6、蓄,甚至形體與形體之間渾然相連。這在莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿的大量作品中就能夠明顯地看到,特別像德加的舞女和洗澡的裸女更是如此?! ?.古典繪畫里素描造型占據(jù)絕對主導地位,而印象派更看重色彩,強調(diào)發(fā)揮色彩獨立的表現(xiàn)功能。用色彩造型,這是印象派畫家的共同特點?! ∪?、印象派的色彩 從世界美術(shù)史的角度來看,整個美術(shù)史的繪畫作品全部打開,你就會發(fā)現(xiàn)在印象派繪畫這個部分,尤其色彩鮮艷和斑斕,而之前的繪畫幾乎是清一色的棕色調(diào)子,盡管有些許跳動的色彩,但都沒有印象派繪畫那么強烈?! ≡谟∠笈芍暗纳逝c線條之爭,也就是浪漫主
7、義與古典主義之爭,就已經(jīng)說明色彩在向古典藝術(shù)進行了挑戰(zhàn)。印象派的色彩實際主要是研究條件色,談條件色必然要涉及固有色,固有色簡單說就是“物體本來的顏色”,是達·芬奇在他的畫論里的“真顏色”概念。其實,條件色早在文藝復興時期就已經(jīng)被達·芬奇觀察到了,他舉了一個例子:“你如果將一球狀物體安放在一群物體之間,使一面受陽光照射,另一面是綠色或其他顏色的墻,也受陽光照射。承托它的地面紅色,兩側(cè)面黑色。這樣,就可見物體的本色之上已渲染各物的顏色。發(fā)光物的顏色最強,被光墻照射的顏色次之,陰影居第三……”[1]據(jù)記載,中世紀的科學家維泰羅就
8、已經(jīng)觀察到光在折射下的色散現(xiàn)象,就是說他讓白光通過六角形晶體產(chǎn)生了有色光。[2]這比文藝復興要早二三百年。我們從達·芬奇的作品中難以見到條件色,是他與印象派所見的物象色彩不一樣還是作為觀察者的眼睛有某種“基因變化”?看來畫畫雖然是用眼睛觀察,但觀念卻起著至關重要的作用,在某種觀念的牽引下,眼睛是有選擇地