淺談西方印象派繪畫的藝術(shù)特色

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1、淺談西方印象派繪畫的藝術(shù)特色摘要：印象派興起于19世紀(jì)中葉，那是一個(gè)西方社會(huì)的現(xiàn)代化進(jìn)程經(jīng)過數(shù)十年的全速發(fā)展后開始在精神文化領(lǐng)域引發(fā)嬗變的時(shí)代。印象主義是19世紀(jì)后期產(chǎn)生于法國(guó)的一種藝術(shù)思潮和流派。印象派畫家在藝術(shù)特色上從構(gòu)圖、造型、色彩、筆觸以及主觀精神的表現(xiàn)上都和之前的古典主義的藝術(shù)特色有著明顯的區(qū)別。他們重寫生，重實(shí)踐?！　￡P(guān)鍵詞：印象派；印象派畫家；藝術(shù)特色　　：J205：Ａ：1005-5312（2011）35-0103-01　　印象派繪畫，興起于19世紀(jì)60年代，以法國(guó)為中心風(fēng)靡歐洲并居于世界性影響的印象主義繪畫現(xiàn)象?！坝∠笈伞币辉~起初用于稱

2、呼這一群共同舉辦畫展的、有相似藝術(shù)傾向的畫家的作品。也是語帶諷刺的，盡管這個(gè)詞來自于畫家莫奈的一幅畫《日出印象》，卻在短短的一二是年中躍然成為一場(chǎng)世人矚目的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在1874年的巴黎的第一屆印象派畫展，被認(rèn)為是印象派繪畫團(tuán)體誕生的標(biāo)志。印象派的代表人物為馬奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、莫奈、西斯萊以及后印象派畫家梵高、高更、塞尚和修拉等人，他們吸取了柯羅、巴比松畫派以及科爾貝寫實(shí)主義的經(jīng)驗(yàn)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)的啟發(fā)下，直接描繪陽光下的物象，通過畫家直接觀察所帶來的感受，來表現(xiàn)微妙的色彩變化?！　∫弧⒂∠笈傻臉?gòu)圖　　印象派畫家?guī)缀醵紡?qiáng)調(diào)那種偶然一瞥，力求從

3、一種全新的角度去審視對(duì)象，例如從晚會(huì)的包廂里俯視舞臺(tái)，從某一個(gè)角側(cè)視大廳，從頭頂上俯視一群舞女，都是以前的古典繪畫里沒有的。他們的構(gòu)圖也突破舊章，喜歡做隨意剪裁，與傳統(tǒng)的舞臺(tái)面式的構(gòu)圖相比，生動(dòng)自然的多了　　二、印象派的造型　　由于印象派畫家重寫生，重實(shí)踐，他們大多在戶外描繪外光和大自然的瞬息變化，常常在很短的時(shí)間內(nèi)完成，筆觸奔放而果斷。他們的畫不論是即興寫生還是記憶創(chuàng)作，都有一種一氣呵成、不求甚了和隨意的特點(diǎn)，有一種未完成的完整性。為此，在造型特征上有這樣一些特點(diǎn)：　?。ㄒ唬┕诺淅L畫強(qiáng)調(diào)造型的厚重、圓渾，而印象派注重平面化的造型。這一點(diǎn)在馬奈的作品里

4、是非常突出的，他精簡(jiǎn)了黑與白之間的過度層次，在每一個(gè)形體內(nèi)部，有簡(jiǎn)化了光影，與古典繪畫中朦朧的多層次光影效果不同?！　。ǘ┕诺淅L畫強(qiáng)調(diào)輪廓線分明,印象派在處理邊線輪廓是非常含蓄,甚至形體與形體之間渾然相連?！　。ㄈ┕诺淅L畫里素描造型占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位，而印象派更注重色彩，強(qiáng)調(diào)發(fā)揮色彩獨(dú)立的表現(xiàn)功能?！　∪?、印象派的色彩提到印象派，人們往往把它對(duì)光與色的感覺與處理當(dāng)作主要特征　?。ㄒ唬┯∠笈勺⒅乩L畫的光、色、形、意、美的融合，體現(xiàn)印象派的藝術(shù)與光學(xué)相結(jié)合的主要特征。在印象派繪畫作品中，光和色是基本的繪畫語言、藝術(shù)要素,光和色是形、意、美的藝術(shù)起始點(diǎn)，莫

5、奈曾反復(fù)畫不同時(shí)間的魯昂大教堂和草垛，正是為了捕捉瞬間的光與色。　　（二）是采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法，形成印象派新的繪畫語言。在印象派之前的色彩與線條之爭(zhēng)，也就是浪漫主義與古典主義之爭(zhēng)，就已經(jīng)說明色彩在向古典主義藝術(shù)進(jìn)行了挑戰(zhàn)?！　∷?、印象派的“寫”意　　印象派用“寫”。他們找到了一種新的繪畫語言.印象派畫家運(yùn)用小筆觸的排列，時(shí)而擺、時(shí)而刀刮、時(shí)而重疊、時(shí)而揉擦、時(shí)而橫涂縱抹、時(shí)而積點(diǎn)成面等多種手法，有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配，而是直接放到畫面上去感覺和組合，并進(jìn)行紅色和綠色、黃色和紫色、藍(lán)色和橙色的互補(bǔ)對(duì)比，使繪畫性的形式美達(dá)到了一個(gè)前所未有的高

6、度.　　五、印象派的主觀精神表現(xiàn)　　在印象派繪畫出現(xiàn)之前，法國(guó)巴黎乃至整個(gè)歐洲畫壇，都是以安格爾為代表的所謂新古典主義和學(xué)院派占據(jù)統(tǒng)治地位。印象派從精神上是對(duì)立于古典傳統(tǒng)繪畫的，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新。他們的創(chuàng)新主要在于畫法以及對(duì)于題材的態(tài)度，其實(shí)，印象派畫家并不是反對(duì)以自然為師，他們離開畫室，采用小尺寸的畫框和便于攜帶的油畫布及其他材料，就是到大自然中去研究轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩變化規(guī)律，去尋找宣泄自己情感的方式，去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造自己的思想?！　≌缥乃噺?fù)興運(yùn)動(dòng)使歐洲社會(huì)從中世紀(jì)擺脫出來一樣，“印象派”的出現(xiàn)，則標(biāo)志著藝術(shù)家從室內(nèi)走向了室外，從畫面的一種近似于“醬油色彩”的調(diào)

7、子走向了色彩斑斕的畫面，從古典畫法的看不見筆觸到現(xiàn)在的自由奔放的筆觸，從關(guān)注宗教題材到表現(xiàn)鄉(xiāng)村題材和平凡生活的變化，從客觀再現(xiàn)到主觀的精神表現(xiàn)等。20世紀(jì)初期，印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術(shù)流派。它在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就，影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。