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《二十世紀(jì)音樂概論》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、二十世紀(jì)音樂概論一、概述二十世紀(jì)是人類文明史上發(fā)展急速，變化多端的時(shí)代。站在世紀(jì)之交的門檻下，映入我們眼簾的一切是那么新鮮，那么神奇。世界范圍工業(yè)化革命，機(jī)械化生產(chǎn)興起，嫦娥奔月的神話變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，電子技術(shù)改變了舊的運(yùn)算模式，信息革命、克隆技術(shù)、人類基因、生物革命、等等的到來，促使科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，新的觀念、新的藝術(shù)趣味層出不窮。在這個(gè)突飛猛進(jìn)的時(shí)代，音樂也隨之產(chǎn)生讓人耀眼奪目的音樂，追求新的創(chuàng)作手法，新的技法，新的音樂語言，新的材料等等。二十世紀(jì)五花八門音樂的產(chǎn)生，讓我們對(duì)傳統(tǒng)音樂理論中對(duì)“音樂”這個(gè)詞的肯定產(chǎn)生了疑問。一些噪音，未經(jīng)藝術(shù)再創(chuàng)造的聲響，居然也是音樂
2、。在舞臺(tái)上坐一陣，毫無音響可聽，也是音樂，一些離奇怪尖叫刺耳的聲音也是音樂。人們的審美感受、審美趣味、審美判斷、審美的理想出現(xiàn)前所未有的“是與否”的挑戰(zhàn)。二、20世紀(jì)音樂總體特征內(nèi)容、題材方面的變化：1、出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)自然科學(xué)或抽象概念的作品；2、出現(xiàn)了更多的描寫非人間的幻想世界的作品；3、有的作品內(nèi)容抽象，缺乏感情，不知所云。形式、表現(xiàn)手法方面的變化：旋律：不流暢、不聲樂化，很少曲線起伏，很多大跳進(jìn)行，且呈棱角形線條；不對(duì)稱，不呼應(yīng)，有的沒有句逗，缺少規(guī)律。和聲：頻繁出現(xiàn)各種不協(xié)和音響，不協(xié)和和弦不再需要解決（勛伯格稱之為“不協(xié)和音的解放”）；頻繁使用11和弦
3、、和弦等；除三度結(jié)合外，還有四度、五度、二度結(jié)合等。復(fù)調(diào)：兩個(gè)或更多的主題出現(xiàn)在不同聲部時(shí)，各有不同的調(diào)性，由此形成多層次的復(fù)雜織體。調(diào)性：不明確，有的雖仍有中心音，但自由使用１２個(gè)音級(jí)，沒有自然音與變化音的區(qū)別，也沒大小調(diào)的區(qū)別；轉(zhuǎn)調(diào)不必過渡，甚至不轉(zhuǎn)調(diào)就引入陌生和弦；使用教會(huì)調(diào)式，歐洲民間音樂音階，以及印度、爪哇、遠(yuǎn)東各種音階；自己創(chuàng)造音階，如巴托克、布索尼、梅西安的音階等。有的沒有調(diào)性，沒有中心音，甚至音與音之間互不連貫，只是強(qiáng)調(diào)單個(gè)的、孤立的音響。節(jié)奏：自由多變，捉摸不定，有時(shí)頻繁變換節(jié)拍，不限于單一的節(jié)拍形式；有時(shí)多奇數(shù)拍子，如7拍子、9拍子，甚至11、
4、13拍子；有的有小節(jié)線，有的沒小節(jié)線，把節(jié)奏從小節(jié)線中解放出來；如果說，過去的音樂經(jīng)常從鄉(xiāng)村舞曲和大自然風(fēng)光中獲取節(jié)奏的話，那么，現(xiàn)在是從城市生活，從工廠和機(jī)器聲中獲取節(jié)奏，它更有動(dòng)力，更有現(xiàn)代氣息；也有的是從非歐洲的、特別是東方原始藝術(shù)、爵士樂以及歐洲古代自由詩中尋找不尋常的節(jié)奏。配器：管弦樂隊(duì)室內(nèi)樂化，突出個(gè)別樂器，重新講究各個(gè)聲部線條的清晰，從和聲織體轉(zhuǎn)向復(fù)調(diào)織體；弦樂不再占有主導(dǎo)地位，以避免過分的浪漫主義傾向，管樂突出，打擊樂成為主要樂器，不再處于從屬位置；不斷尋找新樂器以及新的發(fā)聲器械（包括噪音），探索不尋常的演奏方法，發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的音響、色彩，如使用極端的
5、音區(qū)、新的樂器組合等；音色的重要性被提到前所未有的高度。曲式：傳統(tǒng)曲式中統(tǒng)一和變化的原則仍然十分重要，但如何統(tǒng)一、變化，各有新的辦法。有的如從樂譜分析，結(jié)構(gòu)很規(guī)則、對(duì)稱，聽覺卻不易辨認(rèn)；有的則很不規(guī)則、對(duì)稱，很少有2、4、8小節(jié)的方整性結(jié)構(gòu)形式，句逗也不清晰。由于“偶然”因素的引入，還產(chǎn)生了不固定的形式。至于有些具體音樂、電子音樂、音色音樂、非歌唱性的“新人聲音樂”（NewVocalism）等，沒有傳統(tǒng)意義上的旋律、和聲、節(jié)奏等，因而也很難用傳統(tǒng)的音樂分析方法加以說明。三、20世紀(jì)音樂的主要內(nèi)容1、二十世紀(jì)音樂的新開端①后浪漫派：馬勒、理查·施特勞斯、拉赫瑪尼諾夫
6、、埃爾加、福雷、肖松、普契尼、斯克里亞賓。②印象派：德彪西、拉威爾、杜卡。2、表現(xiàn)主義音樂。勛伯格、貝爾格、威伯恩3、新古典主義音樂。斯特拉文斯基、欣德米特4、民族主義音樂（新民族樂派）。巴托克5、序列音樂、十二音列：勛伯格、梅西安、布列落6、電子音樂：斯托克豪森7、偶然音樂：凱奇8、“唯音”音樂、環(huán)境音樂、概念音樂、簡(jiǎn)單樂派9、爵士音樂與流行音樂：格什文10、新音樂的延伸：新音色、新形式表現(xiàn)主義相關(guān)繪畫1、施密特-羅特魯夫的《夏天》（1913）：色彩濃烈、線條簡(jiǎn)單、棱角分明、版畫形態(tài)2、康定斯基的《塔影圖》（1908）3、畢加索的《亞威農(nóng)的姑娘》（1907）第二
7、節(jié)表現(xiàn)主義音樂一、概述如果我們把巴黎作為印象主義音樂活動(dòng)的中心的話，那么，維也納就是表現(xiàn)主義音樂產(chǎn)生的另一個(gè)中心，這個(gè)城市哺養(yǎng)了這個(gè)音樂流派的發(fā)展，表現(xiàn)主義思潮最先是在繪畫是詩歌領(lǐng)域，然后擴(kuò)展到音樂領(lǐng)域，是德國人對(duì)法國印象派的回答。二、表現(xiàn)主義音樂產(chǎn)生的時(shí)間、地點(diǎn)、代表人表現(xiàn)主義產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)前夕，流行于二、三十年代，創(chuàng)立者是奧地利作曲家勛伯格，后得到其學(xué)生貝爾格和威伯恩繼承和發(fā)展。產(chǎn)生地點(diǎn)在維也納，所以又被稱為“新維也納樂派”，以別于以“海頓、莫扎特和貝多芬為代表的“維也納古典樂派”。三、表現(xiàn)主義音樂的特征表現(xiàn)主義音樂是德國人對(duì)法國印象主義音樂的回答，從印
8、象派與表現(xiàn)
