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《淺論當(dāng)代昆曲市場化發(fā)展》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺論當(dāng)代昆曲市場化發(fā)展摘要本文主要對昆曲市場化發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行研究分析和深入探討，研究了昆曲發(fā)展的興衰過程，以及新時(shí)期下以《牡丹亭》為代表的昆曲如何復(fù)興。并且結(jié)合當(dāng)前昆曲市場化的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了昆曲市場化發(fā)展中存在的問題，筆者認(rèn)為只有在政府、市場與個(gè)人三者之間建立一個(gè)有效和諧的機(jī)制，使三者相互制約相互影響充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，才能更好的開發(fā)和保護(hù)昆曲市場。并根據(jù)昆曲市場化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況提出具體對策，只有大力加入現(xiàn)代元素、通過有效手段發(fā)展培養(yǎng)潛在的昆曲市場、改變昆曲的傳統(tǒng)的平面?zhèn)鞑バ问讲⑶页浞掷妹餍切?yīng)對昆曲進(jìn)行市場化包裝，才能使
2、昆曲市場更好的發(fā)展。關(guān)鍵詞：昆曲；昆曲市場；市場化；對策我國歷史悠久，文化積淀深厚，具有豐富的非物質(zhì)遺產(chǎn)。昆曲藝術(shù)在我國已有600多年的歷史，是一種集文學(xué)、舞蹈、音樂、戲劇為一體的藝術(shù)表演形式，經(jīng)歷代文人藝術(shù)家的精雕細(xì)琢與發(fā)展完善，成為中國古典表演藝術(shù)的經(jīng)典。但是，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)變革，許多傳統(tǒng)和民間文化藝術(shù)受到不同程度的沖擊和破壞，有的甚至瀕臨消亡。這不僅是我國面臨的問題，也是具有國際性的問題。昆曲又稱昆劇、昆山腔，是中國傳統(tǒng)戲曲代表劇種之一，從元末明初形成，已有六百多年的歷史了。在世界舞臺上、在中國的戲劇藝術(shù)史中獨(dú)樹一幟
3、。中國昆曲有著豐厚的文化底蘊(yùn)，豐富的曲目，多樣的調(diào)式和風(fēng)格。中國人的音樂韻律、舞蹈精髓、文學(xué)詩性和心靈境界，盡在昆曲之中。昆曲文辭典雅優(yōu)美，唱腔圓潤柔美，舞臺簡雅疏淡。身段優(yōu)美流暢，不愧為“藝壇之幽蘭”。[1]一、當(dāng)代昆曲市場化發(fā)展的現(xiàn)狀隨著中國“入世”,開放國內(nèi)文化市場已成定局?；鸺t火爆的進(jìn)口大牌,名式各樣的進(jìn)口音像制品正是這種西方文化商品搶占中國市場的先頭部隊(duì)。[2]昆曲藝術(shù)正面臨一個(gè)很好的發(fā)展機(jī)遇，自聯(lián)合國將昆曲列為人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作以來，我國政府采取了一系列的有力措施，從上到下，對昆曲這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)
4、工作逐步加強(qiáng)，昆曲出現(xiàn)了近百年來最好的生存狀態(tài)。（一）當(dāng)代昆曲發(fā)展的興衰歷程(明朝后期——21世紀(jì)初)任何事物都有興衰的發(fā)展過程，新陳代謝是事物發(fā)展的自然規(guī)律。昆曲當(dāng)然也逃脫不了這一定律。自清乾隆后期起，昆曲逐漸走上了衰亡之路。眾所周知，昆曲的繁榮是與諸多知識精英的全力投入分不開的。當(dāng)湯顯祖、洪昇、孔尚任等鼓動(dòng)過時(shí)代浪潮的風(fēng)流人物遠(yuǎn)去后，才力平庸的后繼者們難忘前代大師的項(xiàng)背，作品力求詞藻華麗，曲文深?yuàn)W，音樂越來越脫離內(nèi)容，節(jié)奏過于緩慢，結(jié)構(gòu)冗長松散，片面追求曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)纏綿，從內(nèi)容到形式都因受到各種陳規(guī)戒律的束縛而變得越來越僵化
5、，缺乏廣大人民所關(guān)心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。脫離群眾、脫離現(xiàn)實(shí)的情況日益嚴(yán)重。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame7而與此同時(shí)，梆子腔、皮黃腔等地方戲正蓬勃發(fā)展。其內(nèi)容活潑生
6、動(dòng)，唱詞通俗易懂，采用新發(fā)展的板腔體音樂結(jié)構(gòu)。這種音樂結(jié)構(gòu)靈活、自由，使音樂更富戲劇化的表現(xiàn)力，更加適應(yīng)劇情發(fā)展的需要。這些新興的地方戲由此吸引了眾多觀眾，如火如荼地發(fā)展起來。至20世紀(jì)前半葉，由于歷史原因，包括昆曲在內(nèi)的整個(gè)中國戲曲一直處于停滯不前的階段。到中華人民共和國成立前夕，昆曲已經(jīng)到了幾乎瀕臨絕境的邊緣。在新政府“百花齊放，推陳出新”政策方針的引導(dǎo)下，“戲改”運(yùn)動(dòng)紅紅火火地開展起來。昆曲借助這個(gè)大好時(shí)機(jī)，逐漸走出了困境，大批的昆曲藝人都在為振興昆曲而努力著?！妒遑灐贰耙怀鰬蚓然盍艘粋€(gè)劇種”[3]的成功帶來了昆曲的全
7、面復(fù)蘇，全國范圍內(nèi)，一批政府級昆曲院團(tuán)相繼建立。各昆曲院團(tuán)工作熱情高漲，努力從事劇目和隊(duì)伍建設(shè)，排演了眾多改編或新編的優(yōu)秀劇目，也培養(yǎng)了許多昆曲表演的后起之秀。各地業(yè)余曲社也如雨后春筍般蓬勃發(fā)展起來。種種情況表明，如空谷幽蘭般的昆曲藝術(shù)在長久枯萎后，重新得到了生長的土壤，萌發(fā)出了一股盎然生機(jī)。2001年5月昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織宣布為“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，其保護(hù)、繼承和振興受到重視。從此，從政界到藝術(shù)界，從專業(yè)演員到普通觀眾，不論對昆曲有否認(rèn)識，都對昆曲報(bào)以極高的熱情，昆曲從此開始回溫，慢慢出現(xiàn)復(fù)蘇的跡象。2
8、004年臺灣著名學(xué)者白先勇先生制作的青春版《牡丹亭》的上演，在全國范圍內(nèi)掀起了新一輪的昆曲熱，引起全社會(huì)的強(qiáng)烈反響。（二）昆劇《牡丹亭》的成功打開我國昆曲發(fā)展新局面自從2001年5月聯(lián)合國教科文組織把我國的昆曲藝術(shù)評為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”以來，昆曲的藝術(shù)價(jià)值得到了世
