建國六十年歌劇發(fā)展道路論爭

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1、建國六十年歌劇發(fā)展道路論爭摘要：中國歌劇是在1949年新中國成立之后開始步入發(fā)展的主要階段的，時(shí)至今日，已經(jīng)有整整六十年的歷史。在此過程中，他不僅延承了傳統(tǒng)戲劇的各項(xiàng)精華，更借鑒了西方戲劇獨(dú)特的一面。經(jīng)歷了上世紀(jì)四十年代末到六十年代的第一個(gè)飛速的發(fā)展時(shí)期，歌劇也被“文革”拖下了水，幸好在新時(shí)代的變革下重新步入了第二個(gè)繁榮期。在這整個(gè)發(fā)展時(shí)期內(nèi)，中國歌劇在各種藝術(shù)形式上都進(jìn)行了嘗試，這不得不為之叫好，然而在上世紀(jì)九十年代，中國歌劇發(fā)展卻步入了瓶頸，不得不讓人為之擔(dān)憂，為了重現(xiàn)歌劇空前繁榮的局面，創(chuàng)作者們不斷進(jìn)行內(nèi)容、形式以及其他方面的創(chuàng)新和突破

2、，不斷推動(dòng)中國歌劇在此后的發(fā)展道路上總結(jié)、發(fā)展、再總結(jié)、再發(fā)展。關(guān)鍵詞：建國六十年；歌劇；發(fā)展道路引言歌劇，是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦)。中國歌劇從起步到逐步成熟的主要發(fā)展階段是從1949年新中國成立開始的，至今，我國歌劇的發(fā)展總共分為兩階段，他們的分界點(diǎn)為“文革”。我國的歌劇發(fā)展轉(zhuǎn)折是在1979年開始的第二個(gè)階段，即新時(shí)期，自此一來，在大的文化環(huán)境背景下，如何振興歌劇，如何引

3、導(dǎo)大眾提高欣賞水平，是關(guān)系到我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。一、建國六十周年間歌劇發(fā)展的總體原因建國六十周年至今，我國歌劇發(fā)展過程中涌現(xiàn)出了許多經(jīng)典作品，他們存在于不同的時(shí)期，集合了我國歌劇發(fā)展道路的不同特點(diǎn)。㈠“古為今用”自新中國成立以來，我國的歌劇走上了快速發(fā)展的道路，究其原因，主要有以下兩方面——“古為今用”、“洋為中用”。1、借鑒傳統(tǒng)戲曲的精華中國歌劇自在中國誕生以來，一直都從傳統(tǒng)的中國文化，尤其是傳統(tǒng)戲曲中汲取豐富的營養(yǎng)元素，正是這種“古為今用”，使中國歌劇區(qū)別于西方歌劇，按照中國傳統(tǒng)文化軌跡在長期的歷史過程中不斷發(fā)展。早在宋元

4、時(shí)期，我國就已經(jīng)形成了各種以歌舞、賓白并重，屬歌劇性質(zhì)的戲曲，這些戲曲，就蘊(yùn)含著今天歌劇當(dāng)中的許多因素，這些因素，成為了建國后歌劇藝術(shù)家們努力學(xué)習(xí)、盡力挖掘，力求繼承的優(yōu)秀傳統(tǒng)遺產(chǎn)。在創(chuàng)作過程中，絕大多數(shù)作品無論從音樂結(jié)構(gòu)、音樂語言乃至具體的音樂風(fēng)格和音調(diào)方面，都從傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)秀遺產(chǎn)中汲取了大量的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和素材。如歌劇《劉胡蘭》的音樂就是取材于地方傳統(tǒng)戲劇當(dāng)中的山西梆子；《紅霞》則吸收了江南戲曲的音調(diào)素材，在手法上也運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲中板腔化原則，這將戲曲元素與歌曲的戲劇性保持了有效且良好的結(jié)合。locatedintheTomb,DongShen

5、Jiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame2、延續(xù)近代以來優(yōu)秀歌劇的特點(diǎn)上世紀(jì)初的1920年黎錦暉的兒童歌舞劇開創(chuàng)了中國歌劇的萌芽,后在上世紀(jì)的30-40年代初，接連出現(xiàn)了《農(nóng)村曲》、《軍民進(jìn)行曲》等，這些作品體現(xiàn)出中國歌劇雛形；尤其是40

6、年代初出現(xiàn)的秧歌劇《兄妹開荒》為新歌劇的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。1942年延安文藝座談會(huì)以后，在民族民間音樂的基礎(chǔ)上，逐漸形成和創(chuàng)造了具有中國作風(fēng)、中國氣派的新歌劇，其成型的標(biāo)志就是1945年問世的《白毛女》，他不僅是中國歌劇史上的第一個(gè)里程碑，對我國后來的歌劇創(chuàng)作都有著深刻的影響。建國以來的歌劇創(chuàng)作，大多延續(xù)了近代以來的歌劇特點(diǎn)，不僅改進(jìn)了原先歌劇中的不順應(yīng)時(shí)代的因素，更融入了與人民大眾生活息息相關(guān)的重要內(nèi)容。㈡“洋為中用”新中國成立以來，我國的歌劇創(chuàng)作發(fā)展較快還有一個(gè)重要原因，就是較多的借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，且在“洋為中用”上取得了一定的成就

7、。西方歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，并于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利，長期的發(fā)展使其以它獨(dú)特的魅力逐漸成為歐洲最重要的音樂體裁。在唱腔、聲樂、器樂、戲劇化等方面，西方歌劇以其長期以來經(jīng)歷史考驗(yàn)的穩(wěn)定性，一直影響著我國歌劇所走過的每一步。二、我國歌劇發(fā)展繁榮期的特點(diǎn)論爭建國六十周年至今，我國歌劇發(fā)展過程中涌現(xiàn)出了許多經(jīng)典作品，他們存在于不同的時(shí)期，集合了我國歌劇發(fā)展道路的不同特點(diǎn)。中國當(dāng)代文藝史一般以“文革”為界，將新中國成立60周年以來的我國戲劇發(fā)展分為兩個(gè)階段，在前一個(gè)階段，主要以民族歌劇為主，后一階段則為中西結(jié)合歌劇為多，二者有著

8、相同或相異的特點(diǎn)。㈠以《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》等為例的民族歌劇特點(diǎn)中國當(dāng)代文藝史一般把1949年（即新中國成立）到1966年（即“文革”開始）這個(gè)歌劇發(fā)