張愛玲小說的悲劇意識畢業(yè)論文

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1、張愛玲小說的悲劇意識摘要：張愛玲的小說以悲劇性著稱，本文以悲劇意識為切入口，探討了作家悲劇意識產(chǎn)生的根源，從對人性的探索、對愛情和婚姻的探索、對人生的感悟等三方面探討了張愛玲小說的悲劇意識以及為表現(xiàn)悲劇意識所采用的表現(xiàn)手法。關鍵詞：張愛玲；小說；悲劇意識；意象畢業(yè)設計（論文）原創(chuàng)性聲明和使用授權說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)設計（論文），是我個人在指導教師的指導下進行的研究工作及取得的成果。盡我所知，除文中特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過的研究成果，也不包含我為獲得及其它教育機構的學位或?qū)W歷而使用過的材料。對本研究提供過幫助和做出過貢獻的個人

2、或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。作者簽名：　　　　　日　期：　　　　　指導教師簽名：　　　　　日　　期：　　　　　使用授權說明本人完全了解大學關于收集、保存、使用畢業(yè)設計（論文）的規(guī)定，即：按照學校要求提交畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版本；學校有權保存畢業(yè)設計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務；學校可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其它復制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉績?nèi)容。作者簽名：　　　　　日　期：　　　　　學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導師的指導

3、下獨立進行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名：日期：年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權　　　　大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。涉密論文按學校規(guī)定處理。作者簽名：日期：年月日

4、導師簽名：日期：年月日張愛玲是二十世紀四十年代中國文壇上一位傳奇式的作家?？箲?zhàn)時的“孤島”——上海，半殖民地半封建的中國，張愛玲作為中國封建社會“最后的貴族”，在中國現(xiàn)代文學史上扮演了一幕“傳奇”。張愛玲的傳奇是悲劇性的。代表著的張愛玲創(chuàng)作的作品幾乎都是悲劇性的，但張愛玲筆下的悲劇不是悲壯而是蒼涼。蒼涼作為一種情緒主題籠罩著張愛玲筆下的每一個人物、每一個故事。張愛玲筆下的人生，始終襯著一種凄愴悲涼底色——塵世的喧囂煩人、生命的瑣屑卑微、存在的慘傷沉落、命運的不可理喻，凝聚生成層層疊疊的挫敗感、失落感、荒誕感、蒼涼感，無所不在地籠罩著她的每一個故事和每一個人物，這是張愛玲作為一個敏感

5、自省的現(xiàn)代人，對個體生命歷程中的生存寂寞和生存痛苦以及生存恐怖的深刻感悟，也是她對生命悲劇性的理性認知。她不動聲色地講述著現(xiàn)代人一個又一個在黑暗中墜落毀滅的凄涼故事，還這個無聊而又無奈的世界以無奈而又無聊的本來面目，渲染著不安與恐懼、凄惶與慘傷的氣氛，悲從中來。其小說由此標示出一種以蒼涼悲愴為特征的悲劇美。一、悲劇意識產(chǎn)生的根源“如果我常用的字是‘荒涼’,那時因為思想背景里有惘惘的威脅?！盵1]早年的失落于家庭,又與家庭一起失落于時代及戰(zhàn)時特定的歷史時期的失落感三者相結合,形成了作者深深的悲劇意識。這也形成了作者復雜的心靈,也決定了作者對人性的悲觀,對歷史的悲觀,對現(xiàn)實的悲觀,也形

6、成了作者獨特的悲情的藝術審美感和創(chuàng)作觀。那不是淡淡的哀愁,也不是美麗的憂傷,而是令人徹骨的冰涼的悲觀。張愛玲出生于沒落的貴族家庭,她成長的年代,便正是最后一代貴族徹底衰敗的年代,她親身感受到了她父母兩大家族的沒落與瓦解。在她的身上,確切地流淌著貴族的血液。1920年張愛玲在上海降生時,中華民國建立已近十年,興盛一時的家道漸趨衰落,完全排斥于主流社會之外。革命埋葬了一個舊時代,也漸漸地埋葬了依附于舊時代的那種華貴。張愛玲生不逢時,在她正處童年時,父母因不和協(xié)議離婚,母親獨自去了法國。張愛玲跟隨父親生活在一個滯舊的家庭環(huán)境中,使她苦悶異常,失去了童年時代應有的快樂。特別是父親的淫逸和后

7、母的無情,在她早熟的心間留下了陰影。1938年,張愛玲終于離家出走,斷絕了與父親的聯(lián)系。家世變遷,人情冷暖,給張愛玲的刺激很深,在她的心靈深處藏下了悲哀的因子。張愛玲是從富貴人家墜入困頓的,兩種迥然相異的生活環(huán)境的落差使她產(chǎn)生了巨大的心理震撼。但這種震撼造成的影響遠不及親情的喪失所帶來的傷痛。貧窮并不可怕(何況張家并不貧窮),衰敗也并不可怕,可怕的是人之常情的缺失。張愛玲的父母之間是非常不和諧的,他們之間的對立不僅僅是生活方式的差異,更是思想意識的分歧,這也是后來他們