淺析艾軒作品中的借景抒情

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1、淺析艾軒作品中的“借景抒情”1.論文摘要2.關(guān)鍵詞3.目錄4.論文正文（1）緒論:論文主體;第一次看到艾軒的作品是在一個炎熱的午后，無意間在雜志廳的櫥窗上看到那幅畫，灰色的基調(diào)，還有那獨自一人的女孩在一望無際的雪地上，寒風(fēng)吹動這女孩的亂發(fā)，亞綠色的藏袍緊緊包裹著女孩年輕的生命，女孩純凈的眼睛仰望著天空。似乎在回憶逝去的追求，又或者是在對未來的懷想，那不加掩飾地傾瀉而出的眼神中沒有任何虛飾和矯情，一種無言的孤寂和寒冷瞬間襲遍了我的全身，似乎盛夏的陽光都不足以能夠溫暖我的心。后來我就瘋狂的愛上了這個純凈而讓人憐惜女孩，更加愛上了創(chuàng)造出她的畫家

2、艾軒。maintenancemeasures,thereisabigsecurityrisk,managementhashadagreatimpacttothecity.3.1-8busterminalstationstatusinYibincitylayouts(4)hoursofoperationmostofYibincitybuslinesin5:30-6:20,andbasicallymeettheYibintravelneeds.Bus《風(fēng)暴遠去》中的女孩是藏族女孩瓊白，是艾軒上世紀(jì)90年代初在阿壩發(fā)現(xiàn)的。maintenance

3、measures,thereisabigsecurityrisk,managementhashadagreatimpacttothecity.3.1-8busterminalstationstatusinYibincitylayouts(4)hoursofoperationmostofYibincitybuslinesin5:30-6:20,andbasicallymeettheYibintravelneeds.Bus畫面中依窗女孩的唯美姿態(tài)、憂傷深邃的眼神、沉默無語、靜靜凝視，窗外隱約透露著白茫茫的雪域荒原。莫名的孤獨滲透在少女形象和整

4、個畫面氣氛之中。少女留給觀看者的只是小部分的側(cè)臉，朦朧地面龐回避了直白的感情流露留給觀看者更多的猜想。艾軒將自己的情感色彩蘊藏在畫面空靈的構(gòu)圖和神思中。用獨特的繪畫語言把孤寂的抒情和神秘將觀者帶進有宗教情緒和神秘氣氛的藝術(shù)世界中。這件作品的畫面元素極為單純，但筆法洗練而精致，以分明的輪廓線很好地完成了空間的分割和色調(diào)的微妙變化，營造空間豐富的詩意境界。事實上，艾軒能夠在眾多以青藏題材為生的當(dāng)代畫家中獨樹一幟，就在于他作品的含蓄之美，把觀看者帶進悠遠、成精而神秘的藝術(shù)氣氛之中，以意念的發(fā)揮和形象的象征，其藝術(shù)的感染力顯得更為強烈。在艾軒作品

5、中的人物有不同的抒情主題，畫中本應(yīng)純真的少女形象，卻多了幾分凝重，那憂郁的眼神里，似乎體會某種沉重的東西。同時他的作品也有很強的心理特征，帶有感傷情懷，這是借助周圍凄冷的景致和少女憂郁的神情完成的。或憂郁、或哀傷、或希望，作品幾乎都是在這一基調(diào)上，這當(dāng)然同他經(jīng)歷的辛酸往事分不開的，畫中形象是借物言志。他的作品多是室外景，多把一個弱小的異域藏族女孩置身在色調(diào)凄冷的自然環(huán)境中。一種自然與人物的物性與心理差異，從而充滿神秘與感傷的情緒。他通常把人物鎖定在弱小的女孩身上，與常人表現(xiàn)飽經(jīng)滄桑的成人不同，從而有一種心理的距離，為了表現(xiàn)這種感覺心理的對

6、比，他將他經(jīng)歷的那些滄桑感附加在小女孩的眼里，使之從視覺與心理對出的效果特別強。正如邵大箴先生評價：艾軒的作品，與其說是西藏風(fēng)情畫，毋寧說是他內(nèi)心的獨白。在這一幅幅畫中，都是艾軒的影子，沉默無語和靜靜的思考，無名的孤獨感滲透到畫中人物和整個畫面氣氛中。獨自一人在一望無際的草地、雪野、荒原，他、她們生活在大自然融為一體的世界里。[1]艾軒一次次將純真幼稚的藏族小姑娘置于一個非客觀化的背景中。隨風(fēng)搖曳的亂發(fā)中，無助的大眼睛閃爍著明亮和憂傷。它有一種沖擊力，讓我們直接對視著他給我們的主題，對視繪畫的故事和它的冷峻內(nèi)涵。[艾軒選擇創(chuàng)作西藏題材的作

7、品，源于上世紀(jì)八十年代初國內(nèi)繪畫界興起的一股藝術(shù)語言的新思潮，從題材內(nèi)容到形式語言，要表達新的觀念，創(chuàng)造新的樣式。那時作為青年畫家的艾軒，在經(jīng)歷了一段“痛苦”的創(chuàng)作摸索后，被荒涼的西藏高原重新點燃了創(chuàng)作的靈感，并經(jīng)過自己的反復(fù)思考和研究，把西藏的人物和風(fēng)景素材提煉為自己獨特的繪畫語言。至此在中國繪畫界，艾軒走出了一條與眾不同的創(chuàng)作道路。如今他已是國內(nèi)寫實繪畫中最為代表性的一位殿堂級藝術(shù)家之一。正如艾軒所言：“西藏這個地方本身就讓人感覺一種巨大的不可超越的力量。它是亙古不變的、莊嚴的，人面對它往往是無可奈何的。我借助西藏這種狀態(tài)表達了自個兒

8、的感覺?！杯偘祝前幵诎伟l(fā)現(xiàn)的?！坝幸淮稳グ?，我需要尋找模特，就去一個民族學(xué)校。下課的時候，孩子們飛快地從教室跑出來，“我一下捕捉到一個女孩，她的眼睛很特別。她就是瓊白。盡管她用頭巾蒙著