淺析艾軒作品中的借景抒情

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1、淺析艾軒作品中的“借景抒情”1.論文摘要2.關(guān)鍵詞3.目錄4.論文正文（1）緒論:論文主體;第一次看到艾軒的作品是在一個(gè)炎熱的午后，無(wú)意間在雜志廳的櫥窗上看到那幅畫(huà)，灰色的基調(diào)，還有那獨(dú)自一人的女孩在一望無(wú)際的雪地上，寒風(fēng)吹動(dòng)這女孩的亂發(fā)，亞綠色的藏袍緊緊包裹著女孩年輕的生命，女孩純凈的眼睛仰望著天空。似乎在回憶逝去的追求，又或者是在對(duì)未來(lái)的懷想，那不加掩飾地傾瀉而出的眼神中沒(méi)有任何虛飾和矯情，一種無(wú)言的孤寂和寒冷瞬間襲遍了我的全身，似乎盛夏的陽(yáng)光都不足以能夠溫暖我的心。后來(lái)我就瘋狂的愛(ài)上了這個(gè)純

2、凈而讓人憐惜女孩，更加愛(ài)上了創(chuàng)造出她的畫(huà)家艾軒。《風(fēng)暴遠(yuǎn)去》中的女孩是藏族女孩瓊白，是艾軒上世紀(jì)90年代初在阿壩發(fā)現(xiàn)的。畫(huà)面中依窗女孩的唯美姿態(tài)、憂傷深邃的眼神、沉默無(wú)語(yǔ)、靜靜凝視，窗外隱約透露著白茫茫的雪域荒原。莫名的孤獨(dú)滲透在少女形象和整個(gè)畫(huà)面氣氛之中。少女留給觀看者的只是小部分的側(cè)臉，朦朧地面龐回避了直白的感情流露留給觀看者更多的猜想。艾軒將自己的情感色彩蘊(yùn)藏在畫(huà)面空靈的構(gòu)圖和神思中。用獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言把孤寂的抒情和神秘將觀者帶進(jìn)有宗教情緒和神秘氣氛的藝術(shù)世界中。這件作品的畫(huà)面元素極為單純，但

3、筆法洗練而精致，以分明的輪廓線很好地完成了空間的分割和色調(diào)的微妙變化，營(yíng)造空間豐富的詩(shī)意境界。事實(shí)上，艾軒能夠在眾多以青藏題材為生的當(dāng)代畫(huà)家中獨(dú)樹(shù)一幟，就在于他作品的含蓄之美，把觀看者帶進(jìn)悠遠(yuǎn)、成精而神秘的藝術(shù)氣氛之中，以意念的發(fā)揮和形象的象征，其藝術(shù)的感染力顯得更為強(qiáng)烈。在艾軒作品中的人物有不同的抒情主題，畫(huà)中本應(yīng)純真的少女形象，卻多了幾分凝重，那憂郁的眼神里，似乎體會(huì)某種沉重的東西。同時(shí)他的作品也有很強(qiáng)的心理特征，帶有感傷情懷，這是借助周?chē)嗬涞木爸潞蜕倥畱n郁的神情完成的?；驊n郁、或哀傷、或希

4、望，作品幾乎都是在這一基調(diào)上，這當(dāng)然同他經(jīng)歷的辛酸往事分不開(kāi)的，畫(huà)中形象是借物言志。他的作品多是室外景，多把一個(gè)弱小的異域藏族女孩置身在色調(diào)凄冷的自然環(huán)境中。一種自然與人物的物性與心理差異，從而充滿神秘與感傷的情緒。他通常把人物鎖定在弱小的女孩身上，與常人表現(xiàn)飽經(jīng)滄桑的成人不同，從而有一種心理的距離，為了表現(xiàn)這種感覺(jué)心理的對(duì)比，他將他經(jīng)歷的那些滄桑感附加在小女孩的眼里，使之從視覺(jué)與心理對(duì)出的效果特別強(qiáng)。正如邵大箴先生評(píng)價(jià)：艾軒的作品，與其說(shuō)是西藏風(fēng)情畫(huà)，毋寧說(shuō)是他內(nèi)心的獨(dú)白。在這一幅幅畫(huà)中，都是艾

5、軒的影子，沉默無(wú)語(yǔ)和靜靜的思考，無(wú)名的孤獨(dú)感滲透到畫(huà)中人物和整個(gè)畫(huà)面氣氛中。獨(dú)自一人在一望無(wú)際的草地、雪野、荒原，他、她們生活在大自然融為一體的世界里。[1]艾軒一次次將純真幼稚的藏族小姑娘置于一個(gè)非客觀化的背景中。隨風(fēng)搖曳的亂發(fā)中，無(wú)助的大眼睛閃爍著明亮和憂傷。它有一種沖擊力，讓我們直接對(duì)視著他給我們的主題，對(duì)視繪畫(huà)的故事和它的冷峻內(nèi)涵。[艾軒選擇創(chuàng)作西藏題材的作品，源于上世紀(jì)八十年代初國(guó)內(nèi)繪畫(huà)界興起的一股藝術(shù)語(yǔ)言的新思潮，從題材內(nèi)容到形式語(yǔ)言，要表達(dá)新的觀念，創(chuàng)造新的樣式。那時(shí)作為青年畫(huà)家的艾

6、軒，在經(jīng)歷了一段“痛苦”的創(chuàng)作摸索后，被荒涼的西藏高原重新點(diǎn)燃了創(chuàng)作的靈感，并經(jīng)過(guò)自己的反復(fù)思考和研究，把西藏的人物和風(fēng)景素材提煉為自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。至此在中國(guó)繪畫(huà)界，艾軒走出了一條與眾不同的創(chuàng)作道路。如今他已是國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中最為代表性的一位殿堂級(jí)藝術(shù)家之一。正如艾軒所言：“西藏這個(gè)地方本身就讓人感覺(jué)一種巨大的不可超越的力量。它是亙古不變的、莊嚴(yán)的，人面對(duì)它往往是無(wú)可奈何的。我借助西藏這種狀態(tài)表達(dá)了自個(gè)兒的感覺(jué)?！杯偘祝前幵诎伟l(fā)現(xiàn)的。“有一次去阿壩，我需要尋找模特，就去一個(gè)民族學(xué)校。下課的

7、時(shí)候，孩子們飛快地從教室跑出來(lái)，“我一下捕捉到一個(gè)女孩，她的眼睛很特別。她就是瓊白。盡管她用頭巾蒙著嘴而且還低著頭，但是她出門(mén)的一剎那，她的眼神還是被我捕捉到了。我特別想表現(xiàn)這種眼神，不僅是純潔、清澈，還有對(duì)這個(gè)世界充滿了期盼和渴望?！敝两癜庍€珍藏著瓊白給他的厚厚一沓信?！碍偘桩?dāng)時(shí)大概16歲，她很內(nèi)向，比較低調(diào)，挺懂事，骨子里心氣很高。我們之間建立了友誼，相互通信。我曾多次邀請(qǐng)她到北京來(lái)旅游，還為她的今后做過(guò)種種設(shè)想。不知怎的，卻一次次落空。最后，通信中斷了。我去阿壩的時(shí)候，千方百計(jì)地尋找她，才

8、知道她已經(jīng)結(jié)婚。她為了給阿媽治病，為了供妹妹讀大學(xué)，也為了自己的生計(jì)放牧100多頭牛，她變得特別現(xiàn)實(shí)。她哥哥帶我們到一個(gè)小屋---瓊白自己的新家，挺荒涼的，周?chē)裁炊紱](méi)有，只有小屋后面嚴(yán)酷的地平線。我再一次感受到人的渺小和命運(yùn)的多變?！币磺卸甲兞?。瓊白最大的變化是心理上的，她由于疲憊辛勞而變得漠然和麻木。她成為一個(gè)跟自己的祖輩們沒(méi)有任何差異，只是在等待日出和日落的最普通藏族女性群體的一個(gè)。多年以來(lái)，艾軒的一系列油畫(huà)中的人物一直處于一個(gè)事件、一種情緒的過(guò)程中。西藏雪域高原是他永遠(yuǎn)的做