假山疊石的基本技法

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1、假山疊石的基本技法　　假山的疊石技法，因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域?yàn)橹行牡慕狭髋伞Ｆ鋵?shí)北京假山自古多“自吳人壘”，大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動(dòng)公卿間，清初王士禎《居易錄》云：“大學(xué)士宛平王公、招同大學(xué)士真定梁公、學(xué)士涓來(lái)兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭張然所造也。然字陶庵，其父號(hào)南垣，以意創(chuàng)為假山，以營(yíng)丘、北苑、大癡、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠(yuǎn)，經(jīng)營(yíng)慘淡，巧

2、奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺(tái)、玉泉、暢春苑皆其所布置也?！睆拇似浜笕嗽诒本ｉT以疊假山為業(yè)，人們稱之為“山子張”，并祖?zhèn)饔校喊?、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔(dān)鉤榫扎，填補(bǔ)縫墊殺，搭靠轉(zhuǎn)換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實(shí)其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過(guò)程中，山石與山石之間相互結(jié)合的一些基本形式和操作的造型技法。目前這些基本疊石技法在假山施工過(guò)程中經(jīng)常使用，并被列入了中國(guó)《假山工職業(yè)技能

3、崗位鑒定規(guī)范》。現(xiàn)分述如下：　　　　安　即安置山石的意思。在蘇州方言中習(xí)慣稱作“擱”或“蓋”。安石有單安、雙安、三安之分，雙安即在兩塊不相連的山石上安置一塊山石，以在豎向的立面上形成洞岫；三安即在三塊山石上安置一塊山石，使之連成一體。所以安石主要通過(guò)山石的架空，來(lái)突出“巧”和“形”，以達(dá)到假山立面上的空靈虛隙，這就是《園冶?掇山》中所說(shuō)的“玲瓏安巧”?！　　　∵B　即山石與山石之間水平方向的相互搭接。連石要根據(jù)山石的自然輪廓、紋理、凹凸、棱角等自然相連，并注意連石之間的大小不同、高低錯(cuò)落、橫豎結(jié)合，連縫或緊密、

4、或疏隙，以形成巖石自然風(fēng)化后的節(jié)理。同時(shí)應(yīng)注意石與石之間的折搭轉(zhuǎn)連?！　〗印〖瓷绞c山石之間的豎向搭接?！敖印币朴诶蒙绞g的斷面或茬口，在對(duì)接中形成自然狀的層狀節(jié)理，這就是設(shè)計(jì)中所說(shuō)的橫向?qū)訝罱Y(jié)構(gòu)及豎向?qū)訝罱Y(jié)構(gòu)的石塊疊置。層狀節(jié)理既要有統(tǒng)一，又要富有變化，看上去好象自然風(fēng)化的巖石一樣，具有天然之趣。若在上下拼接時(shí)，山石的茬口不在一個(gè)平面上，這就需要用鑲石的方法，進(jìn)行拼補(bǔ)，使上下山石的茬口相互咬合，宛如一石?！　　　《贰’B石成拱狀、騰空而立為“斗”，它是模仿自然巖石經(jīng)流水的沖蝕而形成洞穴的一種造型式樣。疊

5、置時(shí)，在兩側(cè)造型不同的豎石上，用一塊上凸下凹的山石壓頂，并使兩頭銜接咬合而無(wú)隙，來(lái)作為假山上部的收頂，以形成對(duì)頂架空狀的造型，就像兩羊用頭角對(duì)頂相斗一樣。這是古代疊山匠師們的一種形象說(shuō)法?！　　　】妗∈侵肝挥谥饕^賞面的山石，因其側(cè)面平淡或形態(tài)不佳時(shí)，便在其側(cè)面茬口用另一山石進(jìn)行拼接懸掛，作為補(bǔ)救，以增強(qiáng)疊石的立體觀，稱之為“挎”?？媸衫蒙绞牟缈谝Ш?，再在上面用疊壓等方法來(lái)固定，如果山石的側(cè)面茬口比較平滑，則可用水泥等進(jìn)行粘合?！　　　∑础〖窗讶舾蓧K較小的山石，按照假山的造型要求，拼合成較大的體形。不過(guò)

6、小石過(guò)多，容易顯得瑣碎，而且不易堅(jiān)固，所以拼石必須間以大石，并注意山石的紋理、色澤等，使之脈絡(luò)相通，輪廓吻合，過(guò)渡自然?！　　　遗c垂　均為垂直向下凌空懸掛的掛石，正掛為“懸”，側(cè)掛為“垂”?！皯摇笔欠抡兆匀蝗芏粗写箳斓溺娙槭慕Y(jié)頂形式，懸石常位于洞頂?shù)闹胁?，其兩?cè)靠結(jié)頂?shù)陌l(fā)券石夾持。也有用于靠近內(nèi)壁的洞頂?shù)?，而南京瞻園南山則在臨水處采用倒掛懸石，情趣別具。“垂”則常用于諸如峰石的收頭補(bǔ)救，或壁山作懸等，用它以造成奇險(xiǎn)的觀賞效果。垂石一般體量不宜過(guò)大，以確保安全?！　　　臁∈箲覄t為“掛”，掛與懸相同，只是

7、南北稱謂不同。　　　　卡　即在兩塊山石的空隙之間卡住一塊小型懸石。這種做法必須是左右兩邊的山石形成上大下小的楔口，再在楔口中放入卡石，其只是一種輔助陪襯的點(diǎn)景手法，一般常應(yīng)用于小型假山中，而大型山石因?yàn)槟昃蔑L(fēng)化后，易墜落而造成危險(xiǎn)，所以較少使用?！　　　Α⒇Q向取勝的山石，直立如劍的一種做法。山石劍立，豎而為峰，可構(gòu)成劍拔弩張之勢(shì)，但必須因地制宜，布局自然，避免過(guò)單或過(guò)密。拔地而起的劍峰，如配以古松修竹，常能成為耐人尋味的園林小景。　　　　挑與壓　一般用具有橫向紋理的山石作橫向挑出，以造成飛舞之勢(shì)，所以又稱

8、“出挑”。“單挑”為一石挑出，“重挑”為挑石下有一石承托。如果要逐層挑出，出挑的長(zhǎng)度最好以挑石的1/3為宜。挑石一定要選用一些質(zhì)地堅(jiān)固而無(wú)暗斷裂痕的山石，其判別的方法，一般以輕敲聽聲來(lái)鑒別。如果是兩端都挑出，則對(duì)挑石的選用更需細(xì)心。現(xiàn)蘇州假山匠師也有采用豎石作出挑的，但難度較高?！疤簟钡年P(guān)鍵是“巧安后堅(jiān)”，“前懸渾厚，后堅(jiān)藏隱”，所以它和“壓”具有不可分割的關(guān)系。“偏重則壓”，即橫挑而出的造型山石會(huì)