漆器制作工藝 辨別漆器的方法

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1、剖析古老手工藝漆器漆器是神秘的，是陌生的，是中國古老的文化，是國人遺忘在角落，邊緣化進(jìn)而瀕?；奈幕m然有所謂的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)這種所謂的制度保護(hù)，但很顯然國人對于漆器的認(rèn)知已經(jīng)到了不是膚淺而是無知的狀態(tài)，對于文化的傳承充分做到棄之可惜食之無味的狀態(tài)?！捌帷弊质侵袊笮巫?，由漆樹上割八字形流出生漆之意。漆器在中國古代是帝室御用的器物，唐代時將漆器的技法傳至日本（這一說法有待考證，一些技法的交流和學(xué)習(xí)可能更加準(zhǔn)確），在日本進(jìn)一步將漆藝文化推向極致奢華，許多文章里面認(rèn)為漆器在日本也為富貴人家所收藏使用，這也是不準(zhǔn)確

2、的，據(jù)筆者了解漆器在日本是生活的一部分，對于漆器有非常高的依耐性，當(dāng)然多數(shù)人家用的是機械制作的，而一些手工制作的甚而人間國寶級人物制作的漆器藝術(shù)品受到收藏。漆，可與各種素材結(jié)合，充分發(fā)揮材質(zhì)特性，更能輝映出漆本來的的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術(shù)。除了生漆之外有必要介紹一下腰果漆，也稱之合成漆，我查了一些資料，腰果樹屬于漆樹科，原產(chǎn)于巴西，中國的貴州，福建，廣東一帶也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此稱之為合成漆，在國內(nèi)應(yīng)該要數(shù)陽江腰果漆是比較出名的，最早起源于日本然后流傳到中

3、國國內(nèi)，現(xiàn)在許多高校學(xué)生使用腰果漆進(jìn)行漆畫創(chuàng)作，顏色鮮艷，時間周期短，成本低，對于沒有什么收入的學(xué)生而言是一個無可厚非的選擇，用的不多，也非正統(tǒng)，不過多做介紹。生漆是從漆樹上采割下來的液體，有涂料之王的美稱，漆樹需要生長十年才可以進(jìn)行采集，一年采割時間滿打滿算也就90天時間吧，伏天割漆效果最好，一顆漆樹整個生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴(yán)格割漆制度和方法，稍有不慎就會導(dǎo)致漆樹死亡，有百里千刀一斤漆的說法，漆農(nóng)通常半夜進(jìn)山，幾秒鐘就要換一次蚌殼，因此現(xiàn)在市面上的生漆價格極為昂貴

4、。至于坊間所流傳的關(guān)于生漆有毒論，這個可以負(fù)責(zé)任的說以訛傳訛，生漆會造成一體過敏現(xiàn)象，對生漆過敏者皮膚接觸即引起紅腫、癢痛，誤食引起強烈刺激，但生漆干燥后具有優(yōu)良的理化性能并且不含有機溶劑和重金屬等有害物質(zhì)，干后有一種特殊的漆香味。干漆還是一味重要中藥，據(jù)《本草綱目》記載：服用漆藥后能打蟲，使五臟六腑健實，不生白發(fā)，以及抗癌等功效，這就是為什么日本人認(rèn)為漆器有益于身體健康的道理并普遍使用于日常生活中。實話實說，現(xiàn)在的生漆沒有以前好了，單純和日本的生漆也有不少差距，價格倒是與時俱進(jìn)，與日俱增。生漆的提煉加工。生漆

5、進(jìn)行采割之后還需進(jìn)行加工提煉，提煉的方法又分機器提煉和手工體諒兩種。生漆自然干燥，置于蔭房，適宜溫度濕度，這是人工干燥，適用于金屬及陶胎，增加附著力。生漆干后就不能用了，置于木桶或瓷盆中密封，小量的漆，用硫酸紙包好即可。漆器簡而言之，即將大漆涂抹于器皿表面稱之為漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金屬胎均可作為底胎，目前國內(nèi)多用木胎，金屬胎和陶胎為保證大漆對于器皿有更好的粘附力最好使用高溫處理，對于陶胎特別注意表面不能上釉負(fù)責(zé)后期會脫漆，還有一些皮胎、紙?zhí)テ崞鳜F(xiàn)在已經(jīng)鮮為人知了。至于經(jīng)常博物館看到的剔犀和剔紅，屬于雕

6、漆工藝，制作好的精美至極，但現(xiàn)在也被一些山寨剔紅給破壞了，可惜了，名聲之大影響力之遠(yuǎn)確只能是老東西可以承受之聲譽。夏布，一種用苧麻以純手工紡織而成的平紋布。夏布在漆器制作過程中用于裱布工藝，屬于傳統(tǒng)漆工藝中非常重要一環(huán)節(jié)，底胎裱糊用首選布料，亦可用于脫胎漆器的裱糊用布，同時也是古建打底不可或缺的材料?？紤]到南北方氣候的差異，容易導(dǎo)致木頭開裂，最好進(jìn)行裱布工藝。瓦灰，傳統(tǒng)瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和細(xì)灰三種，同生漆調(diào)和用于打底，分別用于粗灰打底，中灰打底，細(xì)灰打底三道工序，這都是漆器成品所看不到，所不了解，也是

7、漆器非常魅麗的一筆，正所謂萬丈高樓平地起，漆器質(zhì)量好壞灰胎發(fā)揮了不可替代的作用，不要只看到面的好看，也要看到的內(nèi)的艱辛與不易，做底本身已經(jīng)是一門藝術(shù)，灰胎需要根據(jù)具體器皿工藝要求的不同決定灰胎的厚度和工序，灰胎不做好，面部后期后期會受到極大影響，可惜現(xiàn)在許多高校的學(xué)生舍本逐末，一味追求藝術(shù)的創(chuàng)作，卻將這個看不到的藝術(shù)而舍棄。做到中灰的胎體。諸位看到這個地方應(yīng)該多一些了解了，諸位也不要在追著問是不是涂了大漆的就是漆器，漆器雖簡言之大漆涂抹于器皿之上，但正統(tǒng)的漆器通常都需經(jīng)歷至少五遍以上的灰胎工藝，可以稱之工藝品中

8、的鋼筋混凝土。木堅地碗，輪島涂，使用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的優(yōu)質(zhì)硅藻土，制成的底胎有著堅固耐用。古琴制作底胎可使用瓦灰、鹿角霜或者八寶灰，從音色到工藝而言必然是使用鹿角霜和八寶灰為佳，唐琴許多使用鹿角霜調(diào)制生漆，瓦灰和八寶灰都是這之后出現(xiàn)的。研磨胎體用。根據(jù)漆器制作進(jìn)度需要使用320#-2000#不等砂紙對胎體進(jìn)行打磨。砂紙適合細(xì)磨中、上涂漆面，水砂紙為防止研磨時產(chǎn)生細(xì)粉付著紙上，影響研磨力道，需不