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1、ARTPANORAMA2010·09藝術(shù)理論論漢代漆器的漆繪工藝OnLacquerPaintingTechnologyofLacquerWareinHanDynasty文/盧杰在我國(guó)的漢代，漆器在人們的日常生活富。用色上大多是在黑漆底上，用朱紅描繪，右者身佩長(zhǎng)劍。構(gòu)圖上，作者依龜盾的特定中的作用，有了很大發(fā)展和提高，眾多的產(chǎn)色澤光亮，單純而典雅。同時(shí)各種色彩的組形狀，用對(duì)稱的表現(xiàn)方法，概括地表現(xiàn)了畫地和豐富的產(chǎn)量，使?jié)h代漆器在繼承戰(zhàn)國(guó)漆合運(yùn)用也很多，常用的有黃、綠、赭、白、灰面的特點(diǎn)，以簡(jiǎn)練粗率的線條勾勒人物、神器的基礎(chǔ)上，獲
2、得了空前的發(fā)展。如同商周等色，效果華麗豐富，通過(guò)平涂渲染等表現(xiàn)獸，濃筆平涂，增強(qiáng)了神獸的力度感。漆盾的青銅器、明清的瓷器一樣，漆器作為漢代技法，產(chǎn)生較強(qiáng)的繪畫感。漢代漆器的藝術(shù)上的漆畫簡(jiǎn)潔生動(dòng)，有超時(shí)代的風(fēng)格，無(wú)論重要的文化載體，其工藝和藝術(shù)水平居各類表現(xiàn)力與同時(shí)代的繪畫藝術(shù)品相比毫不遜神獸還是人物都是寥寥數(shù)筆，卻動(dòng)態(tài)可掬，手工業(yè)之首。其中漆器上的繪畫，也以其生色，只是表現(xiàn)方式不同而已。漢代漆器的彩與現(xiàn)代派的風(fēng)格不謀而合。動(dòng)、精美、華麗、典雅的藝術(shù)形象，成為漢繪有裝飾化、抽象化、平面化的彩繪漆飾，也如馬王堆出土的漢代朱地彩繪漆
3、棺，通彩繪神人怪獸紋龜甲形漆盾馬王堆出土漢代朱地彩繪漆棺蓋代繪畫的重要組成部分。有寫實(shí)性的情景繪畫。描繪內(nèi)容多與器物造體內(nèi)外髹朱漆，棺外的朱漆底上，又用青綠、漢代漆器的彩繪風(fēng)格主要是線條畫與平型緊密配合。粉褐、赤褐、黃白等明亮的漆色，彩繪龍、虎、涂畫相結(jié)合，這種畫法是從青銅器上冶鑄的很多畫家在看了漢代漆器上的繪畫之朱雀、鹿和仙人等紋樣。蓋板主體是二龍二平塊花紋和線條紋飾發(fā)展而來(lái)的。由于漆器后，都驚嘆它與西方現(xiàn)代繪畫有極為類似的虎相斗的紋樣，形象寫實(shí)。該棺所繪圖像與上的畫是直接以筆繪出來(lái)的，因此它的線條地方。因?yàn)樵谄岙嬛?，許多高
4、度巧妙的變形、以前發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)沙砂子塘西漢早期墓中出土的比青銅器刻鑄出來(lái)的書法銘文的線條變化更抽象、色彩平涂所產(chǎn)生的強(qiáng)烈而豐富的對(duì)比一具朱漆彩繪棺上的圖像頗為相似。多，更為自由生動(dòng)、流暢豐富。效果，對(duì)線條的強(qiáng)調(diào)和極富創(chuàng)造性的大膽應(yīng)還有湖南長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)漢墓4層套棺漢代漆器除了繼承傳統(tǒng)工藝，還有很多用，都與西方現(xiàn)代畫家，如馬蒂斯（Matisse）、中的第2層黑底彩繪棺，在通體復(fù)雜多變的創(chuàng)新工藝。漢代的漆繪工藝可以分為兩大畢加索（Picaaso）、康定斯基（Kandinsky）、云氣紋中，彩繪有90多個(gè)形態(tài)各異的仙人和類，一是平涂的彩
5、繪，二是漆線描工藝。漆克利（Klee）、米羅（Miro）以及德國(guó)表現(xiàn)主禽獸，生動(dòng)，多變。仙人或揮動(dòng)長(zhǎng)袖，翩翩器繪制方法主要有三種：用生漆液加上各種義、美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的某些作品有驚人的起舞，或滿弦將射，而被射物則翹尾回首、驚色彩在器物上進(jìn)行描繪的漆彩繪；用油汁調(diào)類似之處?？直继樱换蛲腥?、若有所思等。具有強(qiáng)顏料，后用筆繪制到器物上去的油彩線描；1973年湖北江陵鳳凰山八號(hào)漢墓出土的烈的感情色彩和運(yùn)動(dòng)感，形成了具有豐富想稠厚物質(zhì)堆寫成花紋，有凸出平面的效果，神人怪獸紋龜甲形漆盾就是一件珍貴的藝術(shù)象的畫面和富有音樂感的瑰麗多彩的
6、藝術(shù)風(fēng)增加了畫面的層次和立體感的堆漆工藝。品。盾平面呈龜腹甲形，以黑赭色漆為地色，格。整體以黑色為主，主題花紋大都采用灰、一、漢代漆器的彩繪工藝盾正面用朱色繪一人首、人身、禽足，身著粉綠等偏冷的間色，以及帶間色的暖調(diào)子。漢代漆器藝術(shù)大幅度地向繪畫、書法靠豹斑紋衣褲的神怪和昂首屈身、奔走欲飛的其花紋為以卷云紋、流云紋為中心的帶狀圖近。漆器上繪畫的表現(xiàn)技法較之前代更為豐神獸；盾背面畫兩衣著相同、相對(duì)而立的人,案，穿插其間最多的是似羊非羊、似虎非虎，026藝術(shù)理論2010·09美術(shù)大觀頂豎長(zhǎng)角、獸身有尾的怪物，形態(tài)各不相同，和對(duì)線在
7、表現(xiàn)時(shí)的實(shí)際運(yùn)用，漢代漆器彩繪絲不茍，每根線條從頭到尾挺括又柔和，而描畫栩栩如生。這應(yīng)該是受道家陰陽(yáng)五行、中的線條運(yùn)用已極具變化和豐富，達(dá)到了彩且富有彈性。由于漆器品種繁多、器形復(fù)雜，長(zhǎng)生不死、羽化升仙的觀念所影響的，富有繪工藝的一個(gè)高峰。漢以后的漆器彩繪，都所以繪制線條模需要高度純熟的筆功，而且濃厚的浪漫主義色彩，表現(xiàn)了作者豐富的想大量地向線條發(fā)展，似乎不那么重視色彩也不能采用印模的方法，只能一件一件地手象力和熟練、高超的表現(xiàn)技法。它不僅是研了，這種完全以線條勾勒出來(lái)的繪畫，也成工描繪。所以每一件漆器上的彩繪，都是一究漢代漆
8、器彩繪工藝的珍貴范本，更是研究了漢漆器的特征之一。件風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)品。具有表現(xiàn)力的漢代漆當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)的重要資料。我們從出土的漢代漆器中，可以看到描器彩繪藝術(shù)中的“線”，也并不都是一個(gè)格1973年江蘇連云港市海州西漢墓出土了繪的線條流動(dòng)的特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，調(diào)。如細(xì)線流云
