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《文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)畢業(yè)論文 “文學(xué)概念”三十年：從思潮到商標(biāo)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、湖南師范大學(xué)本科畢業(yè)論文考籍號(hào)：XXXXXXXXX姓名：XXX專業(yè)：文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文題目：”文學(xué)概念”三十年：從思潮到商標(biāo)指導(dǎo)老師：XXX二〇一一年十二月十日 概念，指對于一種既定事實(shí)的概括和總結(jié)。而在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，總有一些比較明顯的創(chuàng)作傾向、創(chuàng)作理念、寫作技巧、價(jià)值觀念等，由于達(dá)到了一定規(guī)模，造成了一定影響，從而被大多數(shù)人認(rèn)可，賦予其一個(gè)比較確切的定義，成為一個(gè)”文學(xué)概念”。 文學(xué)概念，過去是經(jīng)過很多作家的創(chuàng)作實(shí)踐，逐漸被評論家和讀者認(rèn)識(shí)到，且被后者總結(jié)而成的，即先有作品，后有概念。如今，隨著對作品包裝和炒作的
2、日漸深入，文學(xué)概念和文學(xué)作品的出現(xiàn)順序發(fā)生了根本性變化——在作品還未進(jìn)入讀者視野之前，已經(jīng)出現(xiàn)了完整的策劃方案，先打出該書體現(xiàn)(具有)某某文學(xué)概念的旗號(hào)，然后借此吸引讀者，購買而后閱讀?！ ?976年文化大革命結(jié)束至今，時(shí)光已經(jīng)流逝近三十年，文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)由稀稀落落的小草終于成長為今天郁郁蔥蔥的叢林，所經(jīng)歷的文學(xué)概念，恒河沙數(shù)，正好從另一個(gè)側(cè)面描繪了我國文學(xué)的發(fā)展軌跡。 大而言之，這是一種從思潮到商標(biāo)的過程——文學(xué)概念由最初的文化思潮，到后來的市場商標(biāo)，寫盡了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)變革后，文學(xué)領(lǐng)域的與時(shí)俱進(jìn)?！ ∷鼈儭?jīng)影響文壇
3、 傷痕文學(xué)：1977年，劉心武發(fā)表小說《班主任》，1978年，盧新華發(fā)表小說《傷痕》，兩者都揭示了”四人幫”在人們生活中投下的陰影，成為后來傷痕文學(xué)的代表。”傷痕文學(xué)”，算得上建國后第一個(gè)頗具影響的文學(xué)概念。 知青小說：浩浩蕩蕩的知青運(yùn)動(dòng)結(jié)束，扎根于廣闊天地的青年學(xué)生紛紛返城，作家們也開始了艱難的反思。梁曉聲的《今夜有暴風(fēng)雪》《年輪》《雪城》，張承志的《金牧場》，從維熙的《北國草》，葉辛的《孽債》，都深刻探討了”知青運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生的巨大影響，生動(dòng)記錄了只屬于那個(gè)年代的無法復(fù)制和再現(xiàn)的悲歡。90年代初期，新的一代，知青小
4、說影響力減弱，知青文學(xué)成為了文學(xué)史上的名詞?！ 「母镂膶W(xué)：進(jìn)入上世紀(jì)80年代，經(jīng)濟(jì)體制改革風(fēng)起云涌，作家們從對歷史(知青運(yùn)動(dòng))的關(guān)注中回過神來，開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的改革與發(fā)展。改革文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。開山之作應(yīng)該數(shù)蔣子龍的《喬廠長上任記》，高曉聲的《李順大造屋》《陳奐生上城》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《花園街5號(hào)》以及陸文夫的《圍墻》，都是其中的佼佼者。之后，”改革文學(xué)”盡管很少再被提起，但近年的眾多部反腐倡廉力作，都與此一脈相承?！ じ膶W(xué)：1985年，韓少功的論文《文學(xué)的”根”》發(fā)表，可以看成是赫赫有名的”尋根文學(xué)”
5、的存在宣言。作家們開始了對民族傳統(tǒng)民族文化和民族意識(shí)的孜孜不倦的探索，他們堅(jiān)信”民族的才是世界的”，尋根正是他們要走向世界的必經(jīng)之路。這一階段好作品層出不窮。劉心武的《鐘鼓樓》，馮驥才的《三寸金蓮》，鄧友梅的《那五》，韓少功的《爸爸爸》，阿城的《棋王》《孩子王》，其中好多作品被改編成電視劇，同樣精彩?！睂じ膶W(xué)”由于過分窮究細(xì)節(jié)，對真正的”民族性”并沒有更高層次的發(fā)掘和概括，幾年后逐漸衰落。 新寫實(shí)主義：在此之前，作家一直關(guān)注著社會(huì)生活的大氣候與大變革，而從池莉等人開始，雞毛蒜皮的市井生活成為作品的主題，”新寫實(shí)主義
6、”讓文學(xué)從宏觀進(jìn)入微觀，這對于大多數(shù)敏感、細(xì)膩、具象思維勝過抽象思維的女性作家來說，可謂找到了創(chuàng)作突破口。池莉的《煩惱人生》《來來往往》，方方的《風(fēng)景》，劉震云的《一地雞毛》，平凡瑣碎的生活經(jīng)過作家以無所不在的自由人的角度敘述，讓讀者找到了更多共鳴?！ ∠蠕h派：在上述幾個(gè)緊跟社會(huì)和政治發(fā)展的文學(xué)概念之后，文壇第一次出現(xiàn)了單純以審美為標(biāo)的的文學(xué)概念——”先鋒派”。先鋒派的作家受西方文化影響較重，特別重視”意識(shí)流”“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”等表現(xiàn)形式。諶容的《人到中年》，徐星的《無主題變奏》，馬原的《岡底斯的誘惑》，劉索拉的《你別無
7、選擇》，莫言、格非、余華、蘇童、葉兆言，都從此時(shí)開始進(jìn)入讀者視野。先鋒派的作家在文革期間度過童年，因此并沒有深刻的傷痕存在，這讓他們轉(zhuǎn)而從形式上尋找突破，并最終從”先鋒派”轉(zhuǎn)型，踏上各自的創(chuàng)作路程?！ ⌒職v史小說：歷史在此前通常只有一種說法。在經(jīng)歷了先鋒派的新奇體驗(yàn)以后，作家們則在文以載道之外，又回復(fù)了古代文人一直就有的探究精神和批判精神，他們試圖對歷史重新認(rèn)識(shí)，于是出現(xiàn)了”新歷史小說”。蘇童的《妻妾成群》，陳忠實(shí)的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》《豐乳肥臀》，葉兆言的《追月樓》，作家們在這些作品中，已經(jīng)有了自己認(rèn)識(shí)和書寫
8、歷史的勇氣，已經(jīng)取代了傳統(tǒng)的歷史小說，且在后來(包括今天)慢慢成為歷史小說創(chuàng)作的規(guī)范。 調(diào)侃文學(xué)(京味文學(xué)：濃厚的地域特色在此時(shí)凸顯了出來，文壇出現(xiàn)了王朔以及以他為代表的調(diào)侃文學(xué)或者說京味文學(xué)。不可復(fù)制的語言，直白流利的行文，嬉笑怒罵的冷幽默，文學(xué)此時(shí)不再端著架子居廟堂之高，徹底被拉下馬來。王朔，王小波，二王專美，”調(diào)侃文學(xué)”深
