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《美學(xué)與藝術(shù)鑒賞期末論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論中西繪畫(huà)媒介異同對(duì)審美影響摘要；中西方的繪畫(huà)媒介的異同導(dǎo)致人們對(duì)其審美觀念不同，西方人考慮問(wèn)題理性的因素比較多，而中國(guó)人考慮問(wèn)題以人的思想知道比較多，所以西方人在繪畫(huà)媒介上追求貼近生活和大自然。而中國(guó)畫(huà)以水墨媒介，強(qiáng)調(diào)的是意境，是畫(huà)家意識(shí)中的東西。關(guān)鍵詞；媒介，油畫(huà)，水墨，色彩，審美。什么是繪畫(huà)媒介?“藝術(shù)媒介是構(gòu)建意象物態(tài)化產(chǎn)品的感性形式的要素材料，已經(jīng)是心靈化了的東西。”①?gòu)倪@個(gè)角度來(lái)理解，繪畫(huà)媒介包括兩層含義：一是繪畫(huà)媒介是繪畫(huà)作品的感性形式的要素材料，包括創(chuàng)作作品的材料、作品的構(gòu)圖、色彩與線條等形式要素的組合；二是繪畫(huà)媒介是一種藝術(shù)符號(hào)，它是熔鑄了畫(huà)家精神與情感的藝術(shù)傳達(dá)的
2、載體，因此，對(duì)繪畫(huà)媒介的選擇體現(xiàn)了畫(huà)家的特質(zhì)與畫(huà)風(fēng)。不同的媒介對(duì)繪畫(huà)形式上所產(chǎn)生的審美也是不同的。西方的繪畫(huà)媒介一水彩（粉），油畫(huà)顏料為主。水彩畫(huà)是以水調(diào)和了水彩顏料繪制成的畫(huà)作。水彩顏料一般都很透明，用膠水調(diào)制而成。水彩畫(huà)主要是借助水來(lái)表現(xiàn)色調(diào)濃淡和透明度，利用質(zhì)地結(jié)實(shí)、吸水性適中的畫(huà)紙和水彩顏料的掩映和滲融的作用，體現(xiàn)一種透明、明麗、輕盈、滋潤(rùn)和淋漓的藝術(shù)效果。繪畫(huà)歷史上比較著名的水彩畫(huà)家有泰納、康斯泰勃爾等，這些以水彩為媒介的繪畫(huà)，給人以清新，自然的感覺(jué)，感覺(jué)世界非常的柔和，舒適，真實(shí)，生活在這然的環(huán)境下是莫大的幸福。其實(shí)油畫(huà)媒介給人的感覺(jué)也是差不多的，厚重，真實(shí)，能表現(xiàn)出實(shí)實(shí)
3、在在的東西。中國(guó)的水墨，飄逸，流暢，由畫(huà)出詩(shī)，由詩(shī)而畫(huà)，中國(guó)古代的文人墨客，以畫(huà)來(lái)抒發(fā)自己心中不暢或者是仕途不順，借畫(huà)抒情，都是以意而畫(huà)，由請(qǐng)而畫(huà)。英國(guó)美學(xué)家鮑山葵在《美學(xué)三講》中談到：藝術(shù)家的“受魅惑的想象就生活在他的媒介的能力里，他靠媒介來(lái)思索，來(lái)感受。媒介是他審美想象的特殊身體，而他的審美想象則是媒介的唯一特殊靈魂?！笔聦?shí)上，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，他首先打交道的就是物質(zhì)材料，每一種藝術(shù)都有它特殊的物質(zhì)材料。在不同的時(shí)代，因其技術(shù)的不斷進(jìn)步，人們可能使用完全不同的材料。藝術(shù)家對(duì)待物質(zhì)材料的態(tài)度與一個(gè)普通人是不太一樣的。他注重的不是物質(zhì)的功能方面，而是它的審美方面，他認(rèn)識(shí)的研究各種物
4、質(zhì)材料的性能，目的是從中提取適合作審美表現(xiàn)或藝術(shù)表現(xiàn)的媒介。在其“具象”的藝術(shù)作品中，構(gòu)成其作品的物質(zhì)材料性質(zhì)和效果常常被掩蓋和淡化。當(dāng)人們欣賞這些作品時(shí)，注意的焦點(diǎn)常常不是落在構(gòu)成其作品的物質(zhì)材料上面，而是落在具體的形象和復(fù)雜的形式上面；人們感興趣的不是那些實(shí)在的東西，而是那些虛構(gòu)出來(lái)的東西。在“抽象”的藝術(shù)作品中，以及那些結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單、裝飾相對(duì)較少的藝術(shù)作品中，物質(zhì)材料的效果常常被強(qiáng)化和突出?？梢赃@樣說(shuō)，抽象性的發(fā)展是把具象繪畫(huà)中媒介的被動(dòng)地位轉(zhuǎn)化為主動(dòng)狀態(tài)的過(guò)程。換句話說(shuō)，抽象性是對(duì)媒介的能動(dòng)利用。例如，中國(guó)畫(huà)里墨暈的效果，西畫(huà)中油畫(huà)色彩的艷麗等等。人們?cè)趯?duì)作品的欣賞過(guò)程中包含
5、著對(duì)加工過(guò)的媒介物質(zhì)特征的興趣，而畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程，從某個(gè)方面來(lái)看，就是對(duì)發(fā)揮媒介某些特征的思考和處理。與寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)相比，我們?nèi)菀桩a(chǎn)生這樣一個(gè)錯(cuò)覺(jué)：寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)以其多樣的對(duì)象要求，更可以炫耀于用色、體積和空間之間的控制技巧，而對(duì)于抽象性所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)規(guī)律、零散隨意被認(rèn)為是不被控制的，這實(shí)在是一個(gè)錯(cuò)誤。我們知道，對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)而言，藝術(shù)家非常重要的當(dāng)然首先是對(duì)生活的敏感，但表達(dá)語(yǔ)言的準(zhǔn)確選擇和錘煉同樣重要，因?yàn)檎Z(yǔ)言的價(jià)值在一定程度上可能影響內(nèi)涵的價(jià)值。在強(qiáng)調(diào)主觀個(gè)性繪畫(huà)中，技術(shù)性不僅僅是個(gè)人語(yǔ)言的一個(gè)支撐點(diǎn)，而且也是分辨真?zhèn)嗡囆g(shù)家的一個(gè)最低的，也是可以度量的界線。在它區(qū)別于現(xiàn)實(shí)世界而自成的藝術(shù)
6、世界里，從一開(kāi)始，這種語(yǔ)言就沒(méi)有直接被模仿的對(duì)象，而是建立自己一套獨(dú)特的體系，產(chǎn)生一條與觀眾共鳴的紐帶?！ ∥覀冞€應(yīng)該注意的是，在審美范圍內(nèi)，一種單一的興趣可使我們對(duì)某個(gè)類型和某一風(fēng)格的藝術(shù)有所了解。比如水彩畫(huà)中常常用水彩透明的特性表現(xiàn)寧?kù)o的小河，秀麗的山村；利用水彩流動(dòng)的性質(zhì)、水與色交融的特性來(lái)表現(xiàn)迷蒙的霧景，浪漫的雨季等等，都能誘發(fā)我們對(duì)水彩媒介美的獨(dú)特領(lǐng)會(huì)。但是，如果過(guò)于片面追求，最終將限制我們的視野而走向?qū)徝赖姆疵?。心理學(xué)研究告訴我們：?jiǎn)我弧⒅貜?fù)的刺激將逐漸降低我們對(duì)刺激物的感覺(jué)能力，我們對(duì)事物的感覺(jué)常常因?yàn)橹貜?fù)和習(xí)慣而變成沒(méi)有感覺(jué)，隨著感覺(jué)的喪失，事物將不可能再引起我們的注
7、意、興趣和驚奇。另外，俄國(guó)形式主義者提出“陌生化”的觀點(diǎn)也值得我們重視。他們的目的是為了恢復(fù)人們對(duì)司空見(jiàn)慣、熟知的事物持續(xù)保持清醒的意識(shí)和新鮮的感受。藝術(shù)創(chuàng)作中那些被人們所熟悉和習(xí)慣了的技法手段、視覺(jué)效果或形式會(huì)逐漸失去了原有的魅力，除了“理所當(dāng)然”帶來(lái)的麻木之外，無(wú)法再激起新的感受。而為了激活人們新的感受，必須拋棄那些陳舊手法和形式，代以新奇的方式重新組織那些人們業(yè)已熟悉的材料，又讓人們對(duì)它產(chǎn)生“陌生”的感覺(jué)。 事實(shí)上，從自己所熟悉和習(xí)慣了的事物中掙脫
