男高音換聲區(qū)訓(xùn)練之探微

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1、巢湖學(xué)院2012屆本科畢業(yè)論文（設(shè)計）引言在聲樂訓(xùn)練中，我們自身追求的是統(tǒng)一的聲區(qū)狀態(tài)。筆者通過多年的學(xué)習(xí)聲樂經(jīng)驗，發(fā)現(xiàn)聲區(qū)的協(xié)和統(tǒng)一和換聲區(qū)訓(xùn)練這一難題已困擾了諸多聲樂教師和學(xué)生。特別是男高音在進(jìn)行換聲訓(xùn)練的時候，常常會出現(xiàn)高音上不去，或者唱到一定的音高，脖子就會變緊，發(fā)出的聲音完全就是擠出來的，十分刺耳，而且如果這樣唱下去嗓子就會容易變啞。尤其是聲樂初學(xué)者，在換聲區(qū)過度到高聲區(qū)的時候真聲突然變成了假聲，從而造成聲區(qū)的不協(xié)和統(tǒng)一，這些都是因為不懂得科學(xué)的換聲區(qū)的換聲方法而造成的.如果我們能用科學(xué)合理的方法進(jìn)行換聲區(qū)的轉(zhuǎn)換，就能達(dá)到聲區(qū)的統(tǒng)一。1.男高音換聲

2、區(qū)之界定1.1男高音聲區(qū)分類在歌唱領(lǐng)域內(nèi)，把聲音進(jìn)行系統(tǒng)的區(qū)域劃分叫做聲區(qū)。在傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)中，一般都會把聲區(qū)分為三個聲區(qū)，即自然聲區(qū)、換聲區(qū)和高聲區(qū)。從傳統(tǒng)的意義上來看，“聲區(qū)”這一概念可以追溯到十六世紀(jì)。早在1814年，歐洲著名聲樂教師M·加西亞(1805—1906)在做嗓音聲區(qū)定義中就已經(jīng)注意到“聲區(qū)”。他認(rèn)為“聲區(qū)是由一種發(fā)聲機能產(chǎn)生的一系列同質(zhì)的音”。[1]提出了將人的聲區(qū)分為胸聲和頭聲兩個聲區(qū)，后來，隨著對聲樂更深的認(rèn)識和經(jīng)驗，他又在原有的聲樂基礎(chǔ)上加了一個聲區(qū)——即混聲區(qū)。這一說法通過聲樂界比較長時間的實踐檢驗，所以至今除了一些少數(shù)的聲樂家不認(rèn)

3、同，其余大多數(shù)人都已經(jīng)認(rèn)同這一觀點。自然聲區(qū)就是我們平常說話所用的聲區(qū)，而換聲區(qū)最難理解，它主要是真聲和假聲混合而成的，高聲區(qū)相對于其它兩個聲區(qū)而言音高比較高，一般是由假聲或者真假混合組成的。如果我們想要獲得一個統(tǒng)一的聲區(qū)，那么我們一定要掌握好科學(xué)合理的換聲區(qū)唱法，從而才能獲得寬廣的音域和流暢舒服的聲音。1.2換聲區(qū)的定義11巢湖學(xué)院2012屆本科畢業(yè)論文（設(shè)計）換聲區(qū)是每個歌唱者在面臨腔體統(tǒng)一之前所要面臨的一個大問題，它是自然聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)的一個過度聲區(qū)，聲音由原來的收放自如而變得吃力起來，甚至出現(xiàn)了擠、卡、喊的現(xiàn)象，還有的沒有氣息的支持。從生理特性方面來

4、看，當(dāng)歌者在練聲時達(dá)到一定的音高，聲帶的閉合就會變得困難，聲帶就會出現(xiàn)拉扯從而影響氣息的正常流動，歌者的嗓子會變得用不上力，連聲音都會變散，甚至出現(xiàn)岔音，而這種由某一聲區(qū)的邊音轉(zhuǎn)入相鄰聲區(qū)的邊音，叫做換聲區(qū)。[2]不同嗓音類型的聲音，它的換聲區(qū)也是不同的，而男高音的換聲區(qū)是在E2區(qū)域內(nèi)。1.3換聲點的定義在我們平常的聲樂訓(xùn)練中，從低音到高音或者從高音到低音進(jìn)行演唱的時候，音域就會擴張，在唱到一定的音高的時候聲音就會變的尖細(xì)，喉頭也會上提，就像遇到一個“坎兒”在那里堵著，十分難受，而且經(jīng)常會容易唱破。這個所謂的“坎兒”被稱為換聲點。2.男高音換聲區(qū)的訓(xùn)練男高音

5、在換聲訓(xùn)練中會出現(xiàn)很多的問題，要想解決這些問題，歌者必須要有科學(xué)的練聲方法和良好的心態(tài)，這樣才能順利的完成換聲區(qū)訓(xùn)練，在換聲區(qū)訓(xùn)練之前，我們一定要做好換聲過渡的準(zhǔn)備工作，才能為我們能順利完成換聲訓(xùn)練打下良好的基礎(chǔ)。2.1心理準(zhǔn)備聲樂學(xué)習(xí)者在平常的換聲訓(xùn)練中，有許多能影響演唱者心理的因素，比如個人的生理條件，所處的地理環(huán)境等。如果演唱者總是背負(fù)這樣的心理包袱，那么就會對歌唱有種恐懼感，從而產(chǎn)生消極的影響，所以筆者認(rèn)為想要學(xué)好聲樂，就應(yīng)該摒棄這一心理包袱，輕裝上陣，歌唱者在聲樂訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)端正好自己的心態(tài)，以平常心的態(tài)度對待這些問題。筆者還發(fā)現(xiàn)諸多初學(xué)者剛開始出現(xiàn)

6、心浮氣躁的現(xiàn)象，大多數(shù)都是由于難以解決換聲區(qū)所出現(xiàn)的問題，不能以良好的心態(tài)對待這一問題，導(dǎo)致越學(xué)越糟，出現(xiàn)很多毛病，所以，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)端正好自己的心態(tài)，認(rèn)識這一難點，是每個聲樂學(xué)習(xí)者都會遇到的，并且通過認(rèn)真的學(xué)習(xí)，科學(xué)的訓(xùn)練，一定能解決好演唱心態(tài)問題。2.2生理準(zhǔn)備2.2.1適度的氣息支持11巢湖學(xué)院2012屆本科畢業(yè)論文（設(shè)計）筆者認(rèn)為良好的呼吸狀態(tài)對我們練聲或者歌唱是至關(guān)重要的。因為在我們歌唱時，需要呼吸，發(fā)聲和共鳴有機的統(tǒng)一結(jié)合，可以這樣說沒有呼吸就沒有發(fā)聲和共鳴，呼吸是基礎(chǔ)，尤其是在換聲區(qū)訓(xùn)練中，呼吸就更顯得重要了，如果呼吸不好的話，在過度到高聲區(qū)的時

7、候沒有呼吸的支持，就會發(fā)出喊叫的聲音。聲樂大師沈湘曾說過：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動力?！盵3]帕瓦洛蒂也說過：“掌握不好呼吸，就沒法唱出好聽的聲音，甚至?xí)纳ぷ?。[4]這些至理名言告訴我們呼吸對于我們歌唱發(fā)聲有著重要的作用。如果用錯誤的呼吸方法去歌唱，那么發(fā)出的聲音肯定是硬擠壓出來的，這樣的聲音對于我們聲樂學(xué)習(xí)者來說實在是難等大雅之堂。因此“在氣息支持下歌唱"是歌唱發(fā)聲中的首要原則。在進(jìn)行換聲區(qū)訓(xùn)練的時候，由于音高突然變高而聲帶逐漸變的短而薄，氣息對聲帶的支持變小，而氣息量也必然越來越少，隨即氣息的壓縮力要越來越強，不能隨著音高的變化而波動，而

8、且起音和收音的力量都必須要獲得氣息的支持，以做到聲音