資源描述：
《論析詩的音樂，音樂的詩—談舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論析詩的音樂，音樂的詩一談舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征［關(guān)鍵詞］:舒曼;藝術(shù)歌曲；詩;歌;樂［論文摘要h舒曼是德國19世紀(jì)杰出的浪漫主義作曲家、鋼琴家和音樂評論家，他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，善于從詩中捕獲音樂靈感，并運用音樂豐富多彩的表現(xiàn)手法，將詩歌的意境和神韻進(jìn)行精心刻畫，使詩成為“音樂的詩”，使樂成為“詩化的樂”。同時，他將鋼琴伴奏與詩、歌提高到同等重要的地位，使詩、歌、樂三者完美地結(jié)合在一起，具有鮮明的思想性和深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。舒曼(1810—1856)，是德國19世紀(jì)杰出的浪漫主義作曲家、鋼琴家和音樂評論家。19世紀(jì)初，歐洲文學(xué)
2、藝術(shù)出現(xiàn)了一種新的潮流和風(fēng)格，即“浪漫主義”。以雨果、歌德、拜倫、席勒、米勒、海涅等為代表的浪漫主義文學(xué)，追求個性解放，反對祟拜理性，歌頌自然之美，體現(xiàn)民眾情慷，并逐步影響和推動浪漫主義音樂的形成和發(fā)展。抒情性、自然性和對個人心理的刻畫，成為浪漫主義音樂的主要風(fēng)格和特征。而大量抒情詩歌的產(chǎn)生，又為藝術(shù)歌曲的繁榮提供了必要的文學(xué)基礎(chǔ)。在當(dāng)時的德國，舒伯特、舒曼、門德爾.松和勃拉姆斯被稱為浪漫主義四杰，舒曼則更享有“詩人音樂家”的美譽。他在一生中，創(chuàng)作了許多不同體裁的音樂作品，包括鋼琴曲、交響曲、協(xié)奏曲、藝術(shù)歌曲、清唱劇、歌劇
3、、室內(nèi)樂、戲劇配樂等，都是人類文化寶庫中耀眼燦爛的珍品，而其中藝術(shù)歌曲則更是讓世人仰視的巔峰。一、從詩中捕獲音樂的靈感詩的意境以及語音、韻律、節(jié)奏等本身就蘊涵著強烈的音樂感。因此，古今中外都有“詩為歌而作，其詩必歌，不歌的詩不可謂之詩”這一類的論說。踏進(jìn)舒曼藝術(shù)歌曲的長廊，我們會對“詩”與“歌”這對藝術(shù)孿生姐妹的關(guān)系產(chǎn)生更為深切的感受。舒曼之所以能將“詩”與“歌”如此完美地結(jié)合在一起，當(dāng)根植于他自幼酷愛文學(xué)，早年對德國浪漫派文學(xué)的重要作品以及古希臘悲劇的研究與翻譯。舒曼既是一位富有浪漫情懷的作曲家，又是一位非常細(xì)膩、深邃、
4、敏銳的文學(xué)鑒賞家。舒曼唱“詩”為“歌”的態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，從不信手拈來，而是經(jīng)過潛心研讀后，遴選他認(rèn)為最有價值、最富有寓意的作品。他往往慧眼取來那些深人刻畫內(nèi)心世界、具有鮮明個性的詩，運用音樂豐富多彩的表現(xiàn)手法，將詩的意境和神韻進(jìn)行精心刻畫，使詩成為“音樂的詩”，使樂成為“詩化的樂”。因此在舒曼的藝術(shù)歌曲里，經(jīng)常會有海涅、歌德、拜倫、席勒、沙士比亞以及愛申多爾夫、呂克特、凱爾納等德國浪漫主義詩人的大名躍人我們的眼簾。如他最著名的聲樂套曲《詩人之戀》，就是根據(jù)德國浪漫派詩人海涅的早期抒情詩集《抒情間奏曲》創(chuàng)作而成的。海涅作為德國
5、、也是世界文學(xué)史上最杰出的詩人之一，早年受法國大革命的影響，憧憬“博愛、平等、自由”的理想世界。海涅的一生中，曾向往過真誠的愛情，面對愛情悲劇所帶來的巨大痛苦，詩人并沒有因此而陷入悲觀、消沉，以詩人的浪漫去虛擬夢境并沉灑其中，而是正視現(xiàn)實，拿起浪漫嘲諷的武器，對當(dāng)時德國社會生活中庸俗、丑陋的一面，進(jìn)行了尖銳的諷刺和無情的抨擊。正是這一點，舒曼才被海涅的詩打動，并激發(fā)起創(chuàng)作熱情。舒曼和海涅同為浪漫主義的藝術(shù)家，自然會引起共鳴，更產(chǎn)生創(chuàng)造靈感。可以說，套曲《詩人之戀》是舒曼從“詩”的陣地上躍起，憤怒地向當(dāng)時社會制度擲去的“歌”
6、的標(biāo)槍！難能可貴的是，舒曼沒有搞“拿來主義”，而是在充分尊重原詩思想感情的基礎(chǔ)上發(fā)揮音樂之長和針對聲樂套曲需要具備人物、情節(jié)以及敘事性強的特點，進(jìn)行再創(chuàng)作。，首先，舒曼從海涅（抒情間奏曲》的69首短詩中，挑選了16首來組成套曲（詩人之戀》，并給原來沒有題目的詩加上了標(biāo)題。其次，舒曼在這部套曲中極為細(xì)致地捕獲原詩的詩情、詩心、詩境，著力挖掘詩的感情蘊含，整個套曲以主人公(詩人)的心理發(fā)展過程為主線，向人們傾訴這段心路的歷程。再次，舒曼以蒙太奇的手法，又融敘事、抒情、議論為一體，完整地用歌為我們娓娓編織了一個詩人愛情悲劇故事：
7、第一、二分曲《燦爛鮮花的五月里》(rmwun-derschonenMonatMai)和《從我的眼淚里面》(AusmeinenTranenspreeen),是整個故事的開頭，它以春天到了、百花盛開作為愛情的開始，表達(dá)了詩人內(nèi)心萌發(fā)出對愛情的渴望。當(dāng)心中有了愛慕的情人，但又沒有勇氣向她表白，只能獨自暗暗地嘆息、落淚，這真誠的眼淚，使大自然為之深深地感動。第三分曲《小玫瑰，小百合》(Dierose，dieLilie,dieTaube)，則是第一、二分曲感情的升華，心愛的姑娘占據(jù)了詩人的整個心，在他看來，愛人勝過一切，是他的唯一，
8、玫瑰、百合、鴿子和太陽，都為之遜色。第四分曲《當(dāng)我凝視著你的眼睛》(WennichindefineAugenshe)，講述了姑娘的第一次表白，但是詩人已經(jīng)預(yù)感到愛情必將告吹的不幸。接著的第五、第六《我愿把我的靈魂陶醉》(IchwillmeineSeeletauchen)和《萊茵河，圣潔的河流》(ImRh
