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《浪漫唯美的舒曼——舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、浪漫唯美的舒曼——舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征論文..畢業(yè)論文關(guān)鍵字：浪漫樂(lè)派藝術(shù)歌曲風(fēng)格特征論文摘要：文章論述了德國(guó)浪漫主義作曲家舒曼的時(shí)代背景，藝術(shù)風(fēng)格，及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師，著重描寫(xiě)普通人的愛(ài)情生活，以自己為主題進(jìn)行創(chuàng)作，帶有濃重的個(gè)人特點(diǎn)。反應(yīng)了浪漫樂(lè)派的種種特質(zhì)及善于幻想、內(nèi)省，在精神上與當(dāng)時(shí)的文學(xué)活動(dòng)相契合。19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初是德奧音樂(lè)藝術(shù)最輝煌和最豐碩的時(shí)期，涌現(xiàn)出了一批杰出的作曲家..畢業(yè)，使德奧藝術(shù)歌曲走向巔峰時(shí)代，為后人
2、留下了諸多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。其中最有代表性的作曲家應(yīng)屬舒伯特、舒曼、勃拉姆斯三位。他們超越了法國(guó)作曲家對(duì)詩(shī)詞不加篩選就進(jìn)行創(chuàng)作的方式。將偉大的民族詩(shī)人海涅、席勒、歌德的作品作為題材，從中挑選，賦以音樂(lè)的闡釋?zhuān)_(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的時(shí)代—藝術(shù)歌曲。德國(guó)藝術(shù)歌曲從起源到發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)，在這段時(shí)間里，一步一步地走向成熟走向輝煌。這一時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀作曲家們，以不同的創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特的寫(xiě)作手法不斷地創(chuàng)新，為藝術(shù)歌曲注人新的元素。使德國(guó)藝術(shù)歌曲廣泛流傳，經(jīng)久不衰。這一時(shí)期有一位在創(chuàng)作上具有獨(dú)特風(fēng)格和靈敏感覺(jué)的作
3、曲家，與舒伯特同樣具有寫(xiě)作藝術(shù)歌曲的天份，那就是羅伯特·舒曼。舒曼具有非常高深的文學(xué)修養(yǎng)，他深入理解歌德、席勒和海涅的詩(shī)詞，在創(chuàng)作上非常細(xì)致。舒曼的音樂(lè)是極致的藝術(shù)，他以自己為主題進(jìn)行創(chuàng)作，帶有濃厚的個(gè)人特點(diǎn)，他不著重于描寫(xiě)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)，而以描寫(xiě)普通人的愛(ài)情故事，以自己的音樂(lè)故事為主題，用小動(dòng)作的美突出表現(xiàn)自己的音樂(lè)藝術(shù)。舒曼的音樂(lè)處在自己的一個(gè)狹小的空間里，這個(gè)空間只有他自己，喜、怒、哀、樂(lè)、都用自己的方式表現(xiàn)出來(lái)，不在乎他人的想法，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)文化氛圍之內(nèi)，沒(méi)有人敢于如此完全不在乎他人看法的表
4、達(dá)自己的思想感情，這也是他的音樂(lè)受到人們歡迎的重要原因，舒曼是這種音樂(lè)樂(lè)派的開(kāi)創(chuàng)人物。藝術(shù)是極致的美，在舒曼的身上完全的體現(xiàn)出來(lái)。舒曼在描寫(xiě)自己世界里的音樂(lè)時(shí)，給欣賞者一種在天上俯視這個(gè)音樂(lè)故事的超然物外的感覺(jué)，而這個(gè)故事的主角又是觀看者自己。這就造成了一種感覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比，可以讓欣賞者盡情的釋放自己的感情，從而受到人們的熱烈歡迎。同時(shí)也對(duì)德國(guó)以及世界音樂(lè)做出了杰出貢獻(xiàn)。一、羅伯特·舒曼的時(shí)代背景與藝術(shù)風(fēng)格羅伯特·舒曼1810年6月8日生于茨維考城。7歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴，12歲開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。I828年遵母
5、命進(jìn)萊比錫大學(xué)攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴，他立志要當(dāng)一個(gè)鋼琴家。當(dāng)他通過(guò)曲折的斗爭(zhēng)終于能夠?qū)９ヒ魳?lè)時(shí)，因急于求成，使手指受傷，失去了成為鋼琴演奏家的可能。他便致力于音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論。在舒曼隨維克學(xué)習(xí)鋼琴期間，與維克的女兒克拉拉建立了深厚感情，1840年秋，他沖破家庭阻力，幸福地與鋼琴家克拉拉結(jié)合?；橐錾畲偈顾膭?chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚的一年間共寫(xiě)了138首歌曲，被稱(chēng)為“歌曲文萃”。1843年他在萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教，創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》，為與當(dāng)時(shí)陳腐、保守、庸俗的音樂(lè)風(fēng)氣做斗爭(zhēng)，并正
6、確地向讀者介紹古典音樂(lè)。舒曼是19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上最突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國(guó)浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。舒曼自小勤讀詩(shī)書(shū)，在文學(xué)世界里，他閱讀了許多文學(xué)名家的作品，因而充分感受到浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)。湘·保羅的小說(shuō)《妄自尊大時(shí)期》是對(duì)舒曼影響最深的文學(xué)作品。湘·保羅借著“瓦特”和“伍特”一對(duì)雙胞兄弟的不同個(gè)性，塑造了“現(xiàn)實(shí)”與“幻想”的各種不同人性理念。這種理念影響了舒曼的人格發(fā)展。從1831年開(kāi)始，舒曼經(jīng)常以“佛洛雷斯坦”和“歐塞必斯”為筆名。這兩個(gè)筆名，其實(shí)也是舒曼內(nèi)心世界的代
7、言人，他們?cè)谝魳?lè)與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個(gè)性。“佛洛雷斯坦”所表現(xiàn)的是大膽沖動(dòng)、直言善變的現(xiàn)實(shí)家，而“歐塞必斯”則是寂寞內(nèi)省、敏感妄想的幻想家。這種內(nèi)在的強(qiáng)烈對(duì)比的性格，使得舒曼的音樂(lè)時(shí)常奔騰在錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。舒曼的浪漫樂(lè)風(fēng)與他的時(shí)代、性格是完全一致的。從舒曼的音樂(lè)作品中就不難看出，他是一位做事一絲不茍的人，是一位浪漫，嚴(yán)厲，認(rèn)真的作曲家。舒曼的音樂(lè)作品簡(jiǎn)短而又緊湊，善于用簡(jiǎn)潔干練的筆法寫(xiě)出復(fù)雜多變的藝術(shù)形象。他所要傳遞的信息早已超越了傳統(tǒng)的界
8、限，他的創(chuàng)作緊密地追隨著自己的天賦。他所寫(xiě)的都是自傳性的音樂(lè)。他一貫的程序是，首先編曲，閱畢再賦上名稱(chēng)，他的所有作品幾乎都是寫(xiě)成后才命名。所謂的名稱(chēng)也只是讓聽(tīng)眾對(duì)作曲家的情感有線可循，并不希望聽(tīng)眾把它當(dāng)成曲中故事的指南。正因?yàn)槿绱瞬抛屓藗冇懈蟮南胂罂臻g，更多的思考余地。為了更好地表現(xiàn)詩(shī)詞的內(nèi)在含義，他創(chuàng)造出一種直接體現(xiàn)詩(shī)句語(yǔ)調(diào)，朗誦性的旋律，或者在旋律中加人朗誦的因素。舒曼能輕易寫(xiě)出美妙而又通俗的音樂(lè)，是一位有獨(dú)自特點(diǎn)和特殊風(fēng)格的音樂(lè)家。他的音樂(lè)創(chuàng)作里有很多讓人難懂
