資源描述：
《論美聲唱法與中國民族唱法的結(jié)合》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、論美聲唱法與中國民族唱法的結(jié)合由于美聲唱法的科學性，很多國家的歌唱家在演唱自己本國的藝術(shù)歌曲和民族歌曲時，大膽引用和借鑒了美聲唱法的發(fā)聲方法，取得了很大的成功，同時也形成了自己的聲樂學派，如：俄羅斯學派、德國學派、法國學派等。這些學派都是以意大利聲樂學派的發(fā)聲方法為基礎(chǔ)，同時也形成了自己的風格特征。筆者在學生時代經(jīng)常有機會聽到意大利、俄羅斯、德國、法國等國家的歌唱家演唱藝術(shù)歌曲，詠嘆調(diào)和民族歌曲。發(fā)現(xiàn)他們在演唱時，用的發(fā)聲方法都是意大利聲樂學派的發(fā)聲方法，但在把握各種歌曲的風格時，民族歌曲的風格特征和藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)的風格特征是不一樣的。代表歌唱
2、家有：帕瓦羅帝、卡雷拉斯、多明戈、伊萬諾娃等。中國民族唱法是在各個民族的民歌唱法、戲曲唱法、曲藝唱法的基礎(chǔ)上逐漸形成和統(tǒng)一的一種唱法。中國的音樂博大精深，歌唱的方法更是百花齊放，前面所提到的民歌唱法、戲曲唱法、曲藝唱法就有廣西壯歌、京劇、廣東粵劇、上海越劇、河南梆子戲、東北二人轉(zhuǎn)等等。由于中國民族唱法的咬字、吐字、行腔、歸韻、調(diào)式等完全于中國的社會發(fā)展背景和民族的特性而形成的，已經(jīng)根深蒂固，因此很受中國人民的喜愛。但此類唱法的發(fā)聲方法也存在片面性和局限性。如發(fā)聲方法中共鳴腔的運用、喉嚨的打開與美聲唱法比較起來確實存在著一定的不科學性。上個世紀二三
3、十年代以前，中國民族唱法還沒有形成一個比較統(tǒng)一的演唱模式，基本上停留在各地的地方民歌，戲曲唱法、曲藝唱法的分散唱法上。到了大約上世紀三十年代以后，國內(nèi)很多聲樂專家致力于中國民族唱法的探索與研究，取得了一定的成效。代表歌唱家有：郭蘭英、才旦卓瑪、李雙江、吳雁澤等。筆者這次提倡的是，將美聲唱法與中國民族唱法結(jié)合，創(chuàng)造出中國聲樂學派，立足中國，融入世界聲樂。如果將美聲唱法與中國民族唱法相結(jié)合，創(chuàng)造出中國聲樂學派，首先在發(fā)聲方法上必須具備科學性；其次在演唱中國作品時，無論是藝術(shù)歌曲還是民族歌曲必須符合中國語言的咬字、吐字、歸韻、行腔、風格特征的特點。發(fā)聲
4、方法上要有美聲唱法的科學性，作品風格要有中華民族的特色。一旦處理不好就會變成洋不洋、中不中的了。下面就美聲唱法與中國民族唱法來講解其共性與異性：（一）氣息的運用中國民族唱法經(jīng)過了幾代前輩的探索與研究，現(xiàn)已得出了與美聲唱法在氣息運用上的一致?，F(xiàn)代美聲唱法在氣息的運用上，歌唱家和聲樂教師們極力推崇運用胸腹式呼吸和腹式呼吸來歌唱。胸腹式呼吸是指唱歌前通過鼻子和嘴巴同時吸氣進入胸部和腹部，在唱歌時運用橫膈膜和小腹來推動氣息進行歌唱，隨著音高的上升，橫膈膜和小腹運用的力量也隨著增加。腹式呼吸是指唱歌前通過鼻子和嘴巴同時吸氣進入腹部，在歌唱時運用小腹來推動氣
5、息進行歌唱。其實，人在吸氣的時候，空氣的位置最低只能下降到肺底，不可能到達小腹。前面講到的胸腹式呼吸以及腹式呼吸只是一種歌唱的呼吸方法，一種歌唱呼吸肌能的感覺和運用。聲樂界有一句名言：誰掌握了呼吸，誰就掌握了歌唱。這句話一不定全對，但卻體現(xiàn)了呼吸在歌唱中的重要性。（二）喉嚨的打開美聲唱法在發(fā)聲時，要求喉嚨充分地打開。男女生都要求里面的下口腔往下打開，尤其是男生在直觀上更明顯一點，因為絕大部分男生的喉結(jié)都可以看得見，聲樂教師可以從觀察他們的喉結(jié)是否往下和是否穩(wěn)定來判斷他們在唱歌時喉嚨是否打開到合理的發(fā)聲程度。而女生的喉結(jié)是隱蔽性的，可以從聽她們發(fā)聲
6、的感覺去判斷其喉結(jié)是否已打開。在唱歌的時候，咽壁是立起來的，小舌頭往上收，上口蓋往上抬。只有里面的上口蓋和下口蓋打開了，喉嚨才是真正的打開，民族唱法有時對喉嚨的打開不一定要求同美聲唱法那樣打開得那么大，在發(fā)聲的方法上更多的是追求明亮的音色，而對喉結(jié)是否下降不是那么的注重?？茖W的發(fā)聲方法是不能將這三種共鳴腔單獨分開唱的，而是只要一發(fā)聲，這三種共鳴就會同時存在，只不過是根據(jù)音高去調(diào)整其共鳴腔之間的分量而已。在共鳴腔的運用上，美聲唱法是非?？茖W的，而民族唱法由于喉嚨沒有完全打開，以致于共鳴腔沒有得到充分的調(diào)整以及應(yīng)用。尤其是男高音在高音區(qū)這一塊就較為明
7、顯，美聲唱法的男高音高聲區(qū)部分要求先掩蓋到了某個音域才程開放出來，如小字二組的升F至小字二組A掩蓋，到小字二組降B時開放。而民族唱法不一定需要關(guān)閉，直接程半開放或開放聲音出來。（四）聲音的位置美聲唱法和中國民族唱法在聲音位置的擺放上都要求高位置演唱，即高、中、低聲區(qū)的聲音焦點在眉心部位。同時也要求在管道里面唱，這個感覺的意思是說頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴有一個管道把它們連接起來。美聲唱法的聲音管道稍為內(nèi)在一點，而民族唱法的聲音管道更靠前、更明亮一點。在高聲區(qū)部分，美聲唱法的聲音管道先靠后一點，貼著咽壁再往頭腔反射出來。民族唱法聲音管道保持不變，
8、直接在面罩部位亮出來。（五）咬字和吐字美聲唱法和民族唱法都是要求字正腔圓，但是由于我們漢語的特點，民族唱法的咬字和吐字基本上是在上嘴皮虎
