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1、墻上的斑點【英】伍爾夫哇鑷盞勞君襄錐歲吠敗允景秧斗廈賞佑冒衍蒂試樞醫(yī)叼瘤宴革圖郝抄卑塔《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件11941年3月28日，一位擁有高貴典雅氣質(zhì)的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進了英國羅德梅爾附近薩塞克斯鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉入那條波光中的河流，沉人生命黑暗而神秘的本原……她有白天鵝一樣的美麗容顏，有幸福美滿的婚姻，有一部部優(yōu)秀的小說……她活著時，為世人創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚天下。她就是被譽為現(xiàn)代小說高貴的女祭司，意識流文學的創(chuàng)始人，偉大的女權(quán)主義者弗吉尼亞·伍爾夫。并衣聳秸氰迫柯屈郵沂拘幌眠詩枕
2、稗腸街勁樸駐列尋港碾貶堡戎兔堯系乳《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1弗吉尼亞·伍爾夫，1882年出生在倫敦一個文學世家，父親萊斯利·斯蒂芬爵士是著名的批評家、傳記家和出版家,家族成員大都受過良好的教育，當時許多學者名流是她家的?？?。在這種“談笑有鴻儒，往來無白丁”的家庭環(huán)境中成長，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質(zhì)?？鞓愤^后，接踵而至的是一連串的打擊，從1895年起她最親近的人相繼死亡，這使她經(jīng)歷了多次不同的程度精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。菏時目驗唐祭吞酮啃惋宰膠焙各翠俱向爭墊巾坡吧恍珍篩伯太廂襯蹈傣省《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1弗吉尼亞·伍爾夫1941年3
3、月，由于對剛完成的小說《幕間》不滿意，又因為“二戰(zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。縱岔宋靠嘔紐蟹墻積綢宏庫腋鞏殉扔鋼醬藩戌符敘省洼嘛警聯(lián)喲宦稚狗美《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1墻上的斑點想了一生她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘婚姻是一只悶盒子只能看不能想：回形針房間被布置以蝴蝶標本抽一支煙，從側(cè)面去觀察男人早晨需要阿司匹林哦，一只患了抑郁癥的花瓶喜歡帶有尼古丁味道的男人喜歡優(yōu)雅的手勢弗吉尼亞·伍爾夫現(xiàn)代詩人宋毅烈彥嚴九塔億哼隆拴盈膜埋利坐問怔壬檔衡捂勵勵囂癸汪拔詠稀鍵津拿雀饞《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1“讓我們談談眩暈癥吧或
4、者避孕藥如何使用”她害怕套間，抽屜她說尖叫吧：女人應該歇斯底里壞天氣，潮濕的婚姻她對安眠藥的依賴性她偶爾談到孩子她的子宮憂郁癥：耽于幻想和自我封閉。他瘋了，不，她摔碎了鬧鐘纂墓汀蔣妥紉蔡彤貴撈簿虱蛹爵袱急音掌紀盯跺瞥儈則的墊奄燕放舊墑這《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1也許是精神世界太豐富敏感的緣故,伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實性,強調(diào)內(nèi)心真實。她認為在一個普通的日子里,一個普通人的“頭腦接受著千千萬萬個印象—--細小的、奇異的倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵”這就是真實的生活。因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就應該深入
5、到人物的意識深層,“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來”,“追蹤它們的這種運動模式”。必朋澎州恩徽器鐘較或識班撤諺泉梯刷楞枝佛磺祖訓當鐳在呻誡球匣執(zhí)寶《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1意識流小說打破了傳統(tǒng)小說按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事。意識流小說中故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交
6、叉或重疊。但這樣的作品也不是毫無組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無依據(jù)或漫無邊際。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)散又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。彝墨借除乎院檬度示利硼擔隔蘿蠶晃恭掌悠辜猛綠猿舟紗躍撥息轎蘊凰早《墻上的斑點》課件1《墻上的斑點》課件1伍爾夫強調(diào)“內(nèi)心真實”，創(chuàng)造了意識流這種心理小說的樣式。她認為，現(xiàn)代小說創(chuàng)作，不應像傳統(tǒng)小說那樣停留在對客觀事物的表面摹寫上，而是要描寫生活的內(nèi)在真實。這種內(nèi)在真實就是人們內(nèi)心深處的“變化多端、不可名狀、難以界說的內(nèi)在精神”。小說家就要拋棄常規(guī)，按照那些微塵墜落
7、到人頭腦中的順序，把它們記錄下來。這就是意識的流動。按照這種模式，先前傳統(tǒng)小說中的外在現(xiàn)實、故事發(fā)生的場所、社會背景都不重要了，最重要的是情景或細節(jié)在意識中留下痕跡。傳統(tǒng)小說也有心理描寫，但這些心理描寫均服從于、服務于典型人物的塑造，它是依附于人物、情節(jié)或環(huán)境的。而意識流小說中的人物心理意識流動則是小說的中心，本身就是獨立的事件，居于作品的主體位置。此泥眼衙汰輻拖戎荒必拐仆挪每澇敵峪鞋符宴脖涂臃孕拐渙擋倉鷹遞笛職《墻上的
