20種常見構(gòu)圖錯(cuò)誤

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1、20種常見的構(gòu)圖錯(cuò)誤  20種常見的構(gòu)圖錯(cuò)誤  本內(nèi)容是《LandscapeCompositionRules》(byJohannesVloothuis)一文的部分內(nèi)容?!禠andscapeCompositionRules》第一部分講“構(gòu)圖的基本規(guī)則”。第二部分講“CommonErrorsandHowtoAvoidThem”(如何避免常見的構(gòu)圖錯(cuò)誤).這里是20種常見的構(gòu)圖錯(cuò)誤(下)點(diǎn)擊觀看1、避免同型的兩個(gè)物體:如形狀、線條、運(yùn)動(dòng)和大小等。它們相互爭(zhēng)奪、相互沖突。如下圖  圖中兩孿生白樺樹,理想

2、的情況是其中一棵傾斜,另外兩者的大小要有所差異?! D中兩匹馬大小相同、位置也一樣?! ?、避免將人群分成偶數(shù)。萬一要描繪兩個(gè)人,也應(yīng)從體形大小及位置上作精心按排。  不正確。由于Poses相似、大小相似,兩只鹿相互爭(zhēng)奪(而導(dǎo)致注意力分散)。  較好。兩只鹿有著不同的形態(tài)和不同的位置?! ?、永遠(yuǎn)別將物體向畫面外傾----總是將它們向里傾。設(shè)計(jì)水平線和垂直線時(shí)最好別讓它們與畫框平行?! ″e(cuò)誤。電線桿傾向錯(cuò)誤的方向?! ≡O(shè)計(jì)得較好。電線桿向里傾,往里面傾有利于將觀者的視線維持在畫面當(dāng)中?! ?、避

3、免直線—除非它們很短。將它們裝飾或修改成曲線?! 』◤膶⒋蟛糠志€條隱藏起來,從而使視線集中到曲面石墻上?! ⊥唔敺课菪纬闪饲€。ThisisverycommononAmericanbarns.Afterall,woodenbeamssagovertime.  5、別讓畫中出現(xiàn)明顯的幾何形狀如正方形、長(zhǎng)方形(門、窗)、三角形(松樹)、橢圓或圓形(樹、云)—盡管它們的實(shí)際形狀如此。例如,若畫中有窗,需利用與窗子交疊的樹枝或花盆將方形打破?! ″e(cuò)。底部的陰子是三角形的?! 『?。解決難題的辦:打碎底部陰

4、子.  6、永遠(yuǎn)別將畫面分為均等的兩部分—因?yàn)樗鼤?huì)讓人覺得畫面過于刻意而顯得虛假。水平線不該放置在中部?! 〉仄骄€巧好穿過中部。  好。天空被部分切除,圖片得以改善  7、避免“吻”到邊緣?! 『?。每樣?xùn)|西都的位置都恰到好處?! ″e(cuò)。牛仔的帽子吻到背景山的上部邊緣?! ?、“X“型使人不悅。  別將觀眾排斥在畫面之外—邀請(qǐng)他們進(jìn)來。不應(yīng)將“請(qǐng)勿入內(nèi)”的牌運(yùn)用到畫面當(dāng)中。  錯(cuò)。由于門是關(guān)著的,畫家傳達(dá)這樣的信息:我們(觀眾)正在靠近私人地盤。  好。這張畫是不是讓你感到自已受到歡迎?建議:當(dāng)你描

5、寫沒有光線的入口(如沒有燈光的建筑入口),別用黑色。表現(xiàn)“完全黑”的顏色要用紫色(Thecolorofabsolutedarknessispurple)?! ?1、畫面的四個(gè)角落要有較低的亮度、較少的質(zhì)感。(RecommendationsonHowtoImproveYourLandscapePaintings改進(jìn)風(fēng)景畫的若干建議)  底部角落較暗并且?guī)缀鯚o質(zhì)感?! ?2、當(dāng)表現(xiàn)投射陰影時(shí)將光線掃過的地方加些小洞,不然陰影像是“帖”上去的一樣?! ?3、最好別將動(dòng)物側(cè)向安置(placeanimal

6、ssideways),以免覺得是“平帖”上去的。擺放時(shí)要讓它們看起來有立體感?! 〔缓线m?! ≥^好?! ?4、在建筑和其它人造景物(如混凝土、木板等)上增加裂紋、局部破碎等,它們將更吸引人。畢竟那樣將意味著更多的風(fēng)風(fēng)雨雨。建議:僅表現(xiàn)最靠近觀眾物體的質(zhì)感,隨著距離的增加質(zhì)感要慢慢消逝?! ‘嫾矣酶晒P法技巧使建筑物的側(cè)面看起來顯得很舊?! ?5、通過營(yíng)造氣氛來增加畫面藝術(shù)效果。表現(xiàn)傍晚的天空,橙色比中等色調(diào)的藍(lán)色更具視覺吸引力。類似的手法還有雨、濕的街道、風(fēng)、傾斜的棕櫚樹等。所有這些特殊手法都有助

7、于增強(qiáng)畫面效果?! ∫蛴昙霸茖酉聨卓|陽光的存在,這幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔的畫面看起來很具吸引力。它甚至顯得神秘。  16、除非你意欲寫實(shí),否則將畫繪成”迷著眼雙眼朦朧地看見的那個(gè)樣子”(paintthelandscapeasifyouwerelookingatitwithasquintedblurredvision)。  的確,現(xiàn)實(shí)中被描繪的對(duì)象比最終畫面具有更多的細(xì)節(jié)。畫家提煉出最本質(zhì)的內(nèi)容并將它們簡(jiǎn)化至極至。  17、背景中柔和的輪廓邊緣將增加距離感。將鮮明的輪廓留給前景和/或(and/or)興趣中心。

8、  女修道院后的樹是繪在濕性水彩畫紙上的。這種技術(shù)可以將所有的邊緣柔化,從而使樹葉顯得很遙遠(yuǎn)。而前景繪在干性畫紙上,結(jié)果前景的物體輪廓分明,從而顯得較近?! ?8、當(dāng)某一部分與另和區(qū)域相遇時(shí),不要讓其突然中止。  錯(cuò)。當(dāng)高亮的草延伸到樹叢時(shí)就突然中止了。另外,從平面上看,這一區(qū)域立馬被分為兩部分。  好多了?! ?9、另一個(gè)關(guān)鍵因素是均衡。畫面的四側(cè)(上下左右)的任何一側(cè)應(yīng)布置重量差別不大的物體。否則畫面會(huì)有傾斜感?! ″e(cuò)。右側(cè)太重,從而感到畫面像蹺蹺板般向右傾?! 『谩T谧髠?cè)加入了新的重量,現(xiàn)

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