20種常見的構(gòu)圖錯(cuò)誤good

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時(shí)間:2019-08-26

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1、****************第一部分:風(fēng)景畫的構(gòu)圖規(guī)則(byJohannesVloothuis)****************我整理了一系列的構(gòu)圖“規(guī)則”(我更愿意稱它們?yōu)椤凹记伞保侠淼厥褂眠@些規(guī)則可以減少風(fēng)景畫的缺憾。這些規(guī)則經(jīng)常出現(xiàn)在論構(gòu)圖的書藉屮,這里我融入自已的觀點(diǎn)并將它們整理成篇。值得提醒的是:別讓規(guī)則妨礙你的工作。規(guī)則是注定要被打破的,但前題是你至少知道:你正在打破什么規(guī)則、為什么要打破它?你不是因知識(shí)的欠缺而犯錯(cuò)。這里共有23頁,坐下來上點(diǎn)咖啡慢慢看吧。1、看上圖。風(fēng)景畫中應(yīng)該有一個(gè)興趣中心,它是畫而中最

2、重要、最羌的部分。通過運(yùn)用較鮮明的色彩或較強(qiáng)對(duì)比度,亦或是讓興趣屮心包括引人注目的焦點(diǎn),都可以使興趣中心本身得以強(qiáng)化。興趣中心是畫血的重點(diǎn),周邊區(qū)域應(yīng)處于從屬地位。良好的興趣中Hg3.海濱作為視覺引導(dǎo)線,將注意力引向興趣中心-橋。2?你也許想在畫面中加入第二興趣中心以豐富畫面的內(nèi)容。我認(rèn)為這并不可行,除非你技術(shù)嫻熟。因?yàn)殡p興趣中心的風(fēng)險(xiǎn)是它們彼此競爭從而引起注意力的分散。別將一物體放在另一個(gè)物體的正上方,除非其屮一個(gè)在大小尺寸上明顯占優(yōu)。最好的方法是以相互呼應(yīng)的斜線方式布置。有時(shí)不能以斜線方式布置,那么將它們平行安置也是不錯(cuò)的選

3、擇。Fig4.這幅畫并不需要前景上的花,然而畫家決定加進(jìn)“第二興趣中心”。Fig.5a.第一幅圖園木太直并指向了畫面邊緣。中間的那幅是編輯過的,一些伸出的及未端的樹枝減弱了園木直指畫面邊緣的效果。第三張干脆將它拿走,這時(shí)觀眾的視線將順著海岸走。b和c較好。5a5b5c4、河流、小溪及路等,應(yīng)以S型進(jìn)入畫面。如果不是S型,那么最好以曲線的方式進(jìn)入畫面。應(yīng)不惜一切代價(jià)避免直線,因?yàn)樗麄冏鳛橐曈X引導(dǎo)線時(shí),目光移動(dòng)過于迅速,而S型則能使目光以較慢的速度掃視畫面。Fig6?圖中,小溪形成優(yōu)美而舒緩的S型構(gòu)圖。Fig7.本圖中引導(dǎo)視覺的線條

4、是曲線。同圖6相比,看哪個(gè)能使您以較慢、更愉悅的速度掃視畫面?5?別將邏輯應(yīng)用于藝術(shù)。最重要的是視覺沖擊力。即便是的陰沉的天氣,陽光也可能在草地上出現(xiàn);為了獲得不錯(cuò)的畫面效果,線性透視和人氣透視關(guān)系也是可被扭曲的;在某些特定的吋刻,可將影了描繪成比它的木來面目更長??傊?,F(xiàn)eelfreetouseyourartist'slicense…Fig.10細(xì)看圖,樹的形態(tài)表明風(fēng)是從右向左吹。然血,雨的方向又表明風(fēng)的方向是從左向右的!6.使重要的對(duì)象集聚在興趣中心。別將它們分散到那些易使注意力分散的地方。Fig.11?人物的位置分布較好。

5、8?探度。畫家是用二維的畫面來表現(xiàn)三維的空間。觀眾看虺時(shí)感覺它們很“真實(shí)”,實(shí)際上我們“騙”了他們。有時(shí)人們看過我的畫后會(huì)問我“這是照片嗎?”一真是情不屬實(shí)啊。我的作品絕不是寫實(shí)的,它們只是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。這里冇幾個(gè)巧門有助于使畫面更具深度感:O讓物體相互交迭O大氣透視(明暗、色彩隨距離變化而變化等內(nèi)容……。略)O較遠(yuǎn)的物體較小、較模糊。O線性透視。o減弱背景物體的質(zhì)感。圖13屮表現(xiàn)出了良好的距離感:山脈前的松樹表明樹與山相距很遠(yuǎn);前景上突出的黃色較曖,而背景的淡紫色使山顯得較冷;遠(yuǎn)山上的陰影較淺較藍(lán)。畫面包括了前景、中景及背景三

6、個(gè)位面。Fig.14.將前景變暗可增加距離感。Rg.17較好。左邊的樹作過裁減,反差也降低了。這樣注意力就很容易集中在野牛身上?!?二*■I—-1^0屮rttaRg.18圖屮男人身上深色衣服使他很突出一衣服周邊較亮區(qū)形成強(qiáng)烈的明暗轉(zhuǎn)變。盡管房屋邊陰影中的門也是深色的,但它周邊明度值較低,所以門并不顯眼,也不會(huì)分散注意力。想想聚光燈打在舞臺(tái)演員身上的效果。10如果畫面留有空白,將不會(huì)顯得那么擁擠;在興趣中心前方留點(diǎn)空白,效果更為明顯??瞻椎淖饔檬墙o畫面點(diǎn)喘息的空間和想像的空間。Rg.19.松前的白雪形成了令人舒暢的空白區(qū)。12?當(dāng)

7、包含具有運(yùn)行特征的構(gòu)圖成分時(shí),應(yīng)盡可能地表現(xiàn)其運(yùn)動(dòng),但不要將其放在一個(gè)過于理想的位置上一因?yàn)檫@樣將顯得矯揉造作oRg.21?畫家將馬的運(yùn)動(dòng)被表現(xiàn)岀來了,淹沒了踢子的飛塵明白無誤地表明了運(yùn)動(dòng)。盡管如此,但是應(yīng)注意到?jīng)]有一匹馬給人的印象是在空屮飛的。后一種情形可能會(huì)在抓拍的照片中看到,但繪畫時(shí)不要這么去做。同樣的道理,照片中的瀑布可以是凝固的,但繪畫中較好的選擇是將它模糊一下,以便形成動(dòng)感。13?如果不能確定讓視覺引導(dǎo)線(如河流或道路)從哪里開始,那么應(yīng)認(rèn)真考慮這個(gè)觀點(diǎn):大多數(shù)人閱讀習(xí)慣是從左到右,純粹是個(gè)習(xí)慣問題,看物體時(shí)眼睛也會(huì)

8、從左向右掃視。rule_13_figFg.23.將河道加寬,從而解決了“引導(dǎo)線始于角落”的難題。補(bǔ)充:16避免同型的兩個(gè)物體:如形狀、線條、運(yùn)動(dòng)和大小等。它們相互爭奪、相互沖突。如圖24、25oFig.24圖中兩李生白樺樹,理想的情況是其中一棵傾斜,另外兩者的人

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