論喜劇教父梁贊諾夫的影視藝術(shù)特色

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1、論喜劇教父梁贊諾夫的影視藝術(shù)特色喜劇教父梁贊諾夫是前蘇聯(lián)著名喜劇電影大師，他從20世紀(jì)50年代起，創(chuàng)作了很多經(jīng)典影視作品，如他的“命運(yùn)三部曲”等作品具有獨(dú)特的影視藝術(shù)特色。梁贊諾夫的作品較為真實(shí)，沒有經(jīng)過任何修飾的場(chǎng)景給人樸素和平實(shí)的感覺，電影中的人物也貼近現(xiàn)實(shí)。本文對(duì)梁贊諾夫?qū)а葸M(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹，對(duì)他的一些電影作品進(jìn)行了風(fēng)格分析，從民族特色、批判性、巧合、人物行為夸張等幾個(gè)方面結(jié)合了一些影視作品片段進(jìn)行了闡述，試圖給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的喜劇導(dǎo)演，品味他電影的魅力所在。前蘇聯(lián)著名現(xiàn)實(shí)主義喜劇電影大師梁贊諾夫出生于薩馬拉，1950年畢業(yè)于蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)院導(dǎo)演系。在中央記錄電影制片廠的幾年

2、鍛煉，使他對(duì)電影制作有了更深層次的了解，尤其是在《春天的聲音》中展露了他的電影創(chuàng)作才華，《狂歡之夜》是梁贊諾夫的第一部作品，本片揭露了官僚主義的作風(fēng)，人物性格鮮明，故事性很強(qiáng)，這種新創(chuàng)作的喜劇樣式將其他影視中的表現(xiàn)手法集中起來(lái)，使得該作一鳴驚人。之后梁贊諾夫創(chuàng)作了很多的影視作品，如《給我意見本》《驃騎兵之歌》《沒有地址的姑娘》等，這些喜劇具有鮮明的喜劇藝術(shù)風(fēng)格。20世紀(jì)60年代之后，梁贊諾夫的喜劇創(chuàng)作受到國(guó)際影視界重視，他先后創(chuàng)作的喜劇作品，如《命運(yùn)的嘲弄》《辦公室的故事》《兩個(gè)人的車站》《曲折的成功》等，都得到了很高的評(píng)價(jià)。80年代，梁贊諾夫把奧斯特洛夫斯基的舞臺(tái)劇《沒有陪嫁的女人

3、》改編成影視作品《殘酷的羅曼史》獲得了較大成功，梁贊諾夫的很多作品都是舞臺(tái)劇的改編，《命運(yùn)的捉弄》和《辦公室的故事》也是這樣，他還改編過拉祖莫夫斯基的《親愛的葉列娜》。90年代，梁贊諾夫的電影《被遺忘的長(zhǎng)笛曲》和《你好，小傻瓜》也獲得了一定的贊譽(yù)。作為梁贊諾夫的命運(yùn)三部曲，《命運(yùn)的捉弄》《辦公室的故事》和《兩個(gè)人的車站》都是梁贊諾夫的經(jīng)典作品，也是很多觀眾心中最為搞笑的電影作品。尤其是《辦公室的故事》獲得了1978年俄羅斯國(guó)家金獎(jiǎng)，《兩個(gè)人的車站》獲得了1983年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的提名。21世紀(jì)以后，梁贊諾夫又創(chuàng)作了幾部電影，《老馬》《靜潭》都較為經(jīng)典，《靜潭》獲得了2000年俄羅

4、斯震蕩電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，同時(shí)也獲得了金藤獎(jiǎng)。《老馬》也獲得了俄羅斯大眾評(píng)選出的“贊美詩(shī)、電影、俄羅斯”獎(jiǎng)，可見梁贊諾夫在俄羅斯群眾中的影響深遠(yuǎn)，人氣很旺。音樂喜劇《臥室的鑰匙》也較為成功，影響廣泛。梁贊諾夫也喜愛文學(xué)，尤其是俄羅斯文學(xué)作品都是他藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，他也精通寫作，他的很多劇本、小說(shuō)、回憶錄都是他影片創(chuàng)作的，這位現(xiàn)實(shí)主義喜劇大師就是這樣將影片賦予了深刻的文學(xué)內(nèi)涵。一、民族特色鮮明作為著名的喜劇導(dǎo)演，梁贊諾夫一直試圖將喜劇藝術(shù)在觀眾面前淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，觀眾能夠在笑聲中體味影片的深刻內(nèi)涵，而俄羅斯的喜劇特色也是梁贊諾夫影片獲得成功的重要因素之一。俄羅斯民族具有深厚的

5、文化底蘊(yùn)，尤其是在文學(xué)方面的積淀更為電影的發(fā)展提供了深厚的基礎(chǔ)。梁贊諾夫擅長(zhǎng)諷刺喜劇電影的制作，除了他早期制作的幾個(gè)純喜劇電影之外，其余的諸如《命運(yùn)的捉弄》《兩個(gè)人的車站》《辦公室的故事》等都是諷刺喜劇的代表。他劇中的人物生動(dòng)活潑，性格特點(diǎn)獨(dú)特，既具有滑稽可笑的喜劇特色，又具有悲情的感情輸出，形成了悲喜交加的喜劇風(fēng)格。梁贊諾夫的喜劇電影特點(diǎn)鮮明，同其他喜劇電影導(dǎo)演相比，他不同于馮氏喜劇的語(yǔ)言幽默，不同于山田洋次的溫情輕喜劇，而是那種最純粹的諷刺喜劇。他的影視作品借用喜劇效果諷刺社會(huì)的不良風(fēng)氣，諷刺效果明顯，在真實(shí)的生活中結(jié)合社會(huì)背景進(jìn)行闡述。他的影視中不利用怪誕的情節(jié)和語(yǔ)言等來(lái)吸引觀

6、眾，而是把人物放在特定的環(huán)境中產(chǎn)生喜劇效果，是那種最真實(shí)的喜劇，同時(shí)具有俄羅斯民族的特色。此外，梁贊諾夫吸取了很多影片的特色。他的作品，如《命運(yùn)的捉弄》就將人物在真實(shí)環(huán)境中的遭遇進(jìn)行了假定，雖說(shuō)讓人難以置信，但卻很可能出現(xiàn)這樣的狀況。通過人物的難忘遭遇，挖掘出人物的內(nèi)心想法和真實(shí)世界，這樣，真實(shí)與虛幻的結(jié)合，形成了梁贊諾夫的戲劇特色，令人印象深刻。梁贊諾夫的諷刺喜劇在悲傷中透露著一絲希望，在嬉笑中流露著深深的寓意，他對(duì)喜劇的理解于他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，他的很多電影總是能夠給無(wú)助的人們幫助，讓他們用快樂度過最艱難的日子，這就是他電影的無(wú)形力量。二、深刻的批判性梁贊諾夫的諷刺喜劇電影一般都具有

7、很深的內(nèi)涵，情節(jié)的表現(xiàn)一般，比較注重?cái)⑹龉适碌谋旧?，觀眾在欣賞影片的同時(shí)能夠體會(huì)到影片的深刻意義。影片的這種諷刺意味，是強(qiáng)烈地以社會(huì)生活中的人物為參照的，通過表現(xiàn)生活中的丑惡現(xiàn)象，對(duì)其進(jìn)行無(wú)情的揭露和批判，使人們進(jìn)行自我反省，人們?cè)诤芏嗟南矂⌒Ч械玫礁顚哟蔚囊饬x。對(duì)社會(huì)問題的諷刺批判是梁贊諾夫很多電影的主要內(nèi)容，如《狂歡之夜》就是對(duì)官僚主義的作風(fēng)進(jìn)行的批判，《你好，小傻瓜》是針對(duì)政府對(duì)退休人員的不管不顧和社會(huì)秩序的混亂進(jìn)行的無(wú)情批判，《殘酷的羅曼史》對(duì)