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1、論聲樂演唱中的歌唱意識摘要：意識對人體有兩種指揮方式：直接指揮與間接指揮。直接指揮的意識稱之為直接意識；間接指揮的意識稱之為間接意識。本文從積極的對人體指揮意識闡述在歌唱中的重要作用，意識是正確歌唱的靈魂。關(guān)鍵詞：意識直接間接指揮協(xié)調(diào)引言本文將從意識對人體能動性談起，通過對呼吸、聲區(qū)、共鳴、音量、音色等等歌唱內(nèi)容的涉及，力求簡潔明了的闡述正確唱歌的內(nèi)涵，由于語言的局限性，抽象的含義只能用形象的詞匯來形容，希望對正確歌唱方法的研究有突破性的幫助。一、意識對人體的直接指揮和間接指揮人是由意識與人體構(gòu)成的，人的行為也是由
2、意識指揮人體來完成的，那么，人的意識對人體的指揮方式是怎樣的呢？1、直接與間接指揮人走路、跑步、打球、游泳、吃飯等等行為都是由意識指揮人體來完成的。它們有一個共同點：就是意識直接指揮身體各相關(guān)部位做各種相關(guān)動作來完成各種行為。人在悲傷時身體的抽搐、落淚；興奮時，血液循環(huán)的加速，心跳的加快；緊張、憤怒時身體的顫抖；打哈欠，嘔吐等行為都是由意識引起的人體行為。這類行為也有一個共同點：就是意識獲得性的得到某種特定的刺激或感覺從而引發(fā)的人體的行為。稱之為意識對人體的間接指揮。2、正確的歌唱是由直接指揮與間接指揮共同完成的，
3、正確的歌唱方法是什么？正確的歌唱中除了呼吸與吐字是直接指揮外，其他的方面都是間接指揮來完成的。呼吸在生理活動中是自動完成的，不需要加以控制，而歌唱中的呼吸（準(zhǔn)確的來說是呼，因為目前未涉及相關(guān)內(nèi)容，暫且用呼吸來代替）是由意識直接指揮呼吸系統(tǒng)來完成的。吐字則是由意識指揮舌、嘴唇、下巴等相關(guān)部位與氣息以及聲帶的震動配合來完成的，歌唱中聲帶的震動及變化，音色的顯現(xiàn)及改變等等這些運動，顯現(xiàn)及變化既然不能讓直接指揮來完成，那么它也不是條件反射的結(jié)果，那么它肯定就是由直接指揮來完成的。二、正確歌唱所需要的兩種意識，意識是正確歌唱
4、的靈魂1、直接意識與間接意識直接意識是指直接指揮時的意識，間接意識是指間接指揮時的意識，在前面對意識以及直接指揮和間接指揮已經(jīng)有了較詳細(xì)的論述，在此就不再重復(fù)了。2、正確歌唱所需要的直接意識與間接意識呼吸和吐字是由直接意識來指揮完成的，音色、音高、聲區(qū)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、氣息、共鳴等等都是間接意識來指揮完成的。三、正確歌唱中直接意識與間接意識的協(xié)調(diào)統(tǒng)一1、關(guān)于呼吸的意識呼吸時人體的一種生理機能，那么究竟正確的歌唱是怎么呼吸的呢？正確的歌唱中的呼吸其關(guān)鍵在呼的藝術(shù)，而不在于吸。那么在歌唱當(dāng)中就不需要人為的吸氣，“吸氣的技巧要
5、像說話一樣，是下意識的?！磐摺比藶榈奈鼩鈺箽庀⒔┯玻案璩獣r，吸入太多的空氣會使喉嚨、橫膈膜以及身體的其他部位處于緊張狀態(tài)?！萘_”破壞正確的歌唱，“當(dāng)學(xué)生過分呼吸---自覺時，他們很少能唱的好。---威爾遜”這道理無法再進(jìn)一步解釋了，我是經(jīng)過親身反復(fù)體會以及對各種呼吸理論進(jìn)行研究思考，以及從老師那里獲得的知識中得出的道理。另外，在歌唱前，呼吸是處在一種生理的狀態(tài)，在氣由呼轉(zhuǎn)吸的當(dāng)口，控制住氣息使其暫停運動，等到吸氣所需時間符合對歌唱的要求時再把力量松開，這時氣吸進(jìn)來再呼的時候正好與歌唱的需要吻合，也就是說在歌
6、唱前要對呼吸有個控制，在歌唱中間換氣的時候也是這個道理，需要控制呼吸，如果松開力量，自然吸氣（這也是不加控制的）。這就是我認(rèn)為正確的呼吸的理論?！耙坏┱莆樟撕粑乃囆g(shù)，學(xué)生也就算走上了可觀的文藝高峰第一步。----P.M.馬臘費奧迪”2、關(guān)于吐字的意識無論是世界上哪種語言，吐字都是舌頭、嘴唇、下巴等部位的運動再加上氣息與聲音的配合完成的?！安粦?yīng)該認(rèn)為嘴張大了喉嚨也會同樣打開，如果是一位在藝術(shù)上造詣較深的人，只須依靠呼吸的一點力度，而不需要使人察覺到張大著嘴。--P.M馬臘費奧迪”下巴在吐字中對吐字有重要的影響：在發(fā)
7、“a”元音時，如果下巴張的太小，就變成了類似“e”的元音了，再小的話就變成了“i”元音了。經(jīng)常有人說要把“i”“e”半元音開口來唱，真不知道開口怎么能唱出來標(biāo)準(zhǔn)的元音來！各種元音的發(fā)音都源于自然，發(fā)“i”元音時，下巴張的很大，舌頭不能遠(yuǎn)離上顎，然而下巴又是和舌根連接在一起的，這樣一來，舌頭和下巴之間的拉力很大，必定導(dǎo)致舌頭與下巴的緊張而影響發(fā)聲。把“嘴張的太大是最普通的錯誤—海伍德”如果舌頭遠(yuǎn)離了上顎，那么雖然緊張的問題解決了，但是音已經(jīng)不是“i”元音了。所以，下巴的張開幅度要根據(jù)要發(fā)的元音來要求，不能一律張大。嘴
8、唇要始終與下巴配合好，根據(jù)發(fā)音需要來咬字。下面重點談一下舌頭的問題，因為它在歌唱時出現(xiàn)的問題比較大，也是聲樂界歷來爭論的重要問題。首先，舌頭有兩種運動方式：一種是舌頭做伸縮運動；一種是舌頭做形狀的變化，這種變化有點類似于捏橡皮泥。舌頭在咬字中是用的它的第二種運動方式也就是做形狀的變化來完成咬字的。在歌唱中舌頭咬字是不僅以發(fā)音準(zhǔn)確性有關(guān)，而且也與正確的發(fā)音歌唱
