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《柯巖的“底色”》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、柯巖的“底色”首先，我想從柯巖的藝術(shù)風(fēng)格談起。我發(fā)現(xiàn)柯巖寫作的體裁十分豐富，從最早的兒童詩、戲劇，到抒情詩，再到小說、電視劇、報(bào)告文學(xué)，有各種各樣的形式與內(nèi)容，但她整體的藝術(shù)風(fēng)格卻沒有太大的變化，而貫穿于所有的創(chuàng)作中，那就是她明朗、爽快、親切、自然的敘述語調(diào)，這是她藝術(shù)風(fēng)格上的最大特色。為什么會形成這樣的藝術(shù)風(fēng)格呢?我想這與她的性格有關(guān)，與她的藝術(shù)觀有關(guān)，也與她的人生觀、世界觀有關(guān)?！ ∥遗c柯巖阿姨僅有很少的直接接觸，但她爽朗、明快、豁達(dá)的性格給我留下了很深的印象，我想正是這樣的性格，在創(chuàng)作的時(shí)候被她帶入了作品之中，才呈現(xiàn)出了我們
2、在作品中所能感受到的藝術(shù)風(fēng)格。但我們也知道，柯巖所經(jīng)歷的人生道路并不平坦，舊中國的黑暗與丑陋，“文革”時(shí)期的批斗，“新時(shí)期”以來的議論與非議，她都親身體驗(yàn)過，在她的作品中我們也能看到不少人生與社會的陰暗面，如《尋找回來的世界》中的問題少年與問題少女，《他鄉(xiāng)明月》中的“奇遇”與人性扭曲，《癌癥≠死亡》、《CA俱樂部》中的癌癥，等等，可以說柯巖所經(jīng)歷、所看到的陰暗乃至黑暗面很多，有的甚至很殘酷，但在這些似乎難以克服的困難與壓力面前，她沒有屈服，也沒有變得陰郁或消沉，而是以一種樂觀的態(tài)度去積極面對，讓我們在黑暗中看到了愛與希望，以及前進(jìn)
3、的路?！ ∥覀兛梢栽O(shè)想一下，如果一個“先鋒作家”去處理柯巖所寫的題材，他可能會竭力渲染其中的殘酷、陰暗，挖掘人性中“惡”的一面，他們并沒有經(jīng)歷過柯巖那么多的苦難，卻似乎看透了人生與社會，但并不知道真正經(jīng)歷了這一切的人，反而“閱盡滄桑意氣平”，愿意以一種更加平靜的態(tài)度去面對。但另一方面，另外的作家則會選擇逃避，將人生與社會中的殘酷、陰暗濾去，只留下光明、美好的一面，營造出一個童話般的透明世界，這樣的作品雖然寫得很“美”，但卻無法讓我們看到真實(shí)的社會與人生，因而是虛假的浪漫或粉飾的“太平”?！ ∨c以上兩類作家相比，我們可以看出柯巖的特
4、色在于，她既沒有回避生活的陰暗面，也沒有沉溺其中，喪失了對生活的信心，而是勇敢面對，做出了自己的觀察、思考與判斷。在這個意義上，我們可以看到柯巖的藝術(shù)風(fēng)格不是膚淺的樂觀，或者盲目的悲觀，而是在直面黑暗與污穢之后形成的一種明朗，是在看遍世間悲劇之后形成的一種豁達(dá)，而這，則是她藝術(shù)觀與人生態(tài)度的一個體現(xiàn)?！ 】聨r創(chuàng)作的另一個特點(diǎn)，在于她善于抓住偏遠(yuǎn)的題材。我們可以發(fā)現(xiàn)，除了《周總理，你在哪里》等政治抒情詩之外，她大多數(shù)的作品選材都是較為偏遠(yuǎn)的，不從正面觸及特定時(shí)代的核心問題，卻從一個較小的領(lǐng)域進(jìn)入，在敘述與描寫中體現(xiàn)出時(shí)代精神。她早期
5、的兒童詩，相對于主流文學(xué)，屬于偏遠(yuǎn)的題材，《尋找回來的世界》中的工讀學(xué)校，《他鄉(xiāng)明月》中的出國青年，《CA俱樂部》中的病人，相對于當(dāng)代文學(xué)中常見的農(nóng)村題材、都市題材，也都是屬于偏遠(yuǎn)性的，或者說是一種“亞文化”。為什么柯巖對偏遠(yuǎn)的題材如此感興趣呢?我想這與她的經(jīng)歷與藝術(shù)敏感點(diǎn)相關(guān)。以《尋找回來的世界》為例，我們知道，柯巖在50年代，就在北京第一所工讀學(xué)校體驗(yàn)生活，80年代重回工讀學(xué)校繼續(xù)深入生活，才創(chuàng)作出了這部小說，可以說這兩次“體驗(yàn)生活”是這部小說誕生的重要因素。但另一方面，可以說女性特有的細(xì)膩、敏感，使她對這些問題少年充滿了愛心
6、與同情，正是這樣的“關(guān)切”觸發(fā)了她創(chuàng)作的靈感與熱情。而對孩子的愛，對問題少年的愛，對出國青年的愛，對癌癥病人的愛，使她避開了常見的題材，深入到一個個社會的小角落，深入到了這些人的內(nèi)心世界，以藝術(shù)家的敏感傾聽他們的心聲，在這些邊緣人與“主流社會”或者“正常世界”之間建立起了一種聯(lián)系，讓他們的生活、感受為世人所知，也讓世人的關(guān)愛投射到他們的生活之中，鼓勵、引導(dǎo)他們?nèi)ミ^一種更加美好、健康的生活。 另一方面，我們也可以看到，雖然柯巖處理的大多是偏遠(yuǎn)的題材，但其中也貫穿著對時(shí)代的思考，她并非在一個孤立的小世界中書寫他們的生活，而是將之與更
7、廣闊的社會整體聯(lián)系在一起，在時(shí)代的變遷中加以把握，從而使她的作品呈現(xiàn)出一種開闊的視野與宏偉的氣象。在《尋找回來的世界》中，我們看到的不僅是問題少年的生活，還有造成他們的“問題”的時(shí)代背景，以及社會轉(zhuǎn)型期尖銳的斗爭與艱難的轉(zhuǎn)變。在《他鄉(xiāng)明月》中，我們所看到的也不只是兩個女青年的“奇遇首先，我想從柯巖的藝術(shù)風(fēng)格談起。我發(fā)現(xiàn)柯巖寫作的體裁十分豐富，從最早的兒童詩、戲劇，到抒情詩，再到小說、電視劇、報(bào)告文學(xué)，有各種各樣的形式與內(nèi)容，但她整體的藝術(shù)風(fēng)格卻沒有太大的變化，而貫穿于所有的創(chuàng)作中，那就是她明朗、爽快、親切、自然的敘述語調(diào)，這是她藝
8、術(shù)風(fēng)格上的最大特色。為什么會形成這樣的藝術(shù)風(fēng)格呢?我想這與她的性格有關(guān)，與她的藝術(shù)觀有關(guān)，也與她的人生觀、世界觀有關(guān)?！ ∥遗c柯巖阿姨僅有很少的直接接觸，但她爽朗、明快、豁達(dá)的性格給我留下了很深的印象，我想正是這樣的性格，在創(chuàng)作的時(shí)候被她帶入了作品
