資源描述：
《王建中鋼琴作品的和聲手法 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、王建中鋼琴作品的和聲手法[論文關(guān)鍵詞]王建中鋼琴作品和聲手法三度疊置非三度疊置音程和弦五聲性 [論文摘要]王建中鋼琴作品主要運(yùn)用5種和聲手法和表現(xiàn)形式；三度疊置和弦；五聲式音程與和弦；附加音和弦；復(fù)合和弦；多音和弦。其和聲的運(yùn)用基本特點(diǎn)是根據(jù)音ft．作品內(nèi)涵揭示、風(fēng)格表現(xiàn)、意境渲染、情緒抒發(fā)和韻味體現(xiàn)的需要，大膽運(yùn)用三度和非三度疊置的不同結(jié)構(gòu)不同色彩的和聲，充分發(fā)揮和聲藝術(shù)在多聲音樂中的結(jié)構(gòu)組織作用及色彩性功能性，靈活多樣，不拘一格，隨意調(diào)遣，盡情揮灑?！ ⊥踅ㄖ邢壬俏覈?guó)著名的鋼琴音樂作曲家。他根據(jù)民族民間樂曲、歌曲旋律、外國(guó)樂
2、曲改編和自己創(chuàng)作的鋼琴音樂作品，在中國(guó)鋼琴音樂中占有重要地位?！八匿撉侏?dú)奏曲無(wú)論是根據(jù)民歌改編或是創(chuàng)作的，無(wú)論是采用何種技法，均具有既豐滿又細(xì)膩、既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。他以嫻熟的鋼琴寫作技巧，流暢自如的樂思，將每首樂曲編織得充滿生機(jī)，獨(dú)具個(gè)性，媚媚動(dòng)聽，極富聽賞效果?！薄捎谒匿撉僮髌吩趶V大聽眾中具有較高的演奏率和廣泛的影響力，所以王建中的名字總是同中國(guó)鋼琴音樂聯(lián)系在一起?！八淖髌凡粌H被音樂院校作為常用教材，而且已成為國(guó)內(nèi)音樂舞臺(tái)的保留曲目，有的還被作為代表中國(guó)風(fēng)格的經(jīng)典在國(guó)際舞臺(tái)上演出?！痹谘葑嗪蛯W(xué)習(xí)這些鋼琴作品
3、的同時(shí)，探討和挖掘其鋼琴音樂的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)技法、個(gè)性化和聲語(yǔ)言與民族韻味，對(duì)于宏揚(yáng)先進(jìn)的民族文化藝術(shù)，發(fā)展中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作事業(yè)，無(wú)疑具有重要意義?！ 『吐晫W(xué)是關(guān)于多聲結(jié)合的音樂游戲規(guī)則，是主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂均須遵循的基本結(jié)構(gòu)原則。人類音樂的發(fā)展歷史就是和聲藝術(shù)不斷進(jìn)化不斷更新的歷史。盡管音樂流派幾經(jīng)更迭、藝術(shù)風(fēng)格紛繁變化、和聲語(yǔ)言層出不窮，但是，作曲家用以音樂創(chuàng)作、理論家用以作品分析的和聲學(xué)范疇中兩個(gè)基本問題仍然是和聲的結(jié)構(gòu)與和聲的連接。歐洲大小調(diào)體系音樂的和聲結(jié)構(gòu)原則是三度疊置，連接方法是功能序進(jìn)，這一多聲結(jié)合的基本宗旨貫穿了
4、巴洛克時(shí)期、古典派、浪漫派乃至于印象派和部分現(xiàn)代派音樂。由于我國(guó)的民族民間音樂和創(chuàng)作音樂在調(diào)式方面是五聲性體系與大小調(diào)體系并存，由于三度疊置結(jié)構(gòu)原則自身的合理性，我國(guó)音樂作品中普遍存在著三度結(jié)合與二度四度五度結(jié)合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況。這種和聲特點(diǎn)是廣大音樂家教育家反復(fù)實(shí)踐不斷探索的結(jié)果，是符合中國(guó)音樂風(fēng)格和人們的審美心理并在音樂表現(xiàn)的深度和特色等方面行之有效的和聲語(yǔ)言。王建中鋼琴作品主要運(yùn)用以下和聲手法和表現(xiàn)形式： (一)三度疊置和弦。自上一世紀(jì)初以來(lái)，三度疊置的大小三和弦和七和弦九和弦在我國(guó)音樂作品中就被廣泛
5、運(yùn)用，但是一直存在著爭(zhēng)議。黎英海認(rèn)為：“因此就有人認(rèn)為五聲音階的和聲只能用五聲，不能在和聲中出現(xiàn)非五聲音階音，像只在鋼琴黑鍵上彈那樣。但是這僅僅是一個(gè)辦法，反正只用五聲的結(jié)合，沒有半音及增減音程，隨便幾個(gè)音碰在一起也不是太緊張刺耳，這種看法和‘四度和聲’一樣，果然是很容易地避免了和聲中的洋味，但是帶來(lái)的卻是和聲的單調(diào)貧乏，缺乏推動(dòng)力和開展性，色彩也沒有更多的變化，這是不能作為基本的和聲手法來(lái)應(yīng)用的。三度疊置的和弦，音響豐滿，色彩對(duì)比顯著，和弦的形態(tài)變化也很多，同調(diào)中各音級(jí)的從屬關(guān)系相結(jié)合時(shí)，和弦的功能作用比單音更為確定并可加強(qiáng)調(diào)性邏
6、輯?！鼻疤K尤·霍洛波夫在其《論西方的三種和聲體系》一書中論述興德米特和聲理論時(shí)，對(duì)各種音程結(jié)合的和弦的音響效果、諧和程度和聲音色彩進(jìn)行分析比較之后，將和弦劃分為六組，結(jié)論是：“大調(diào)三和弦與小調(diào)三和弦(第1組1是‘所有和弦音中最優(yōu)美的和弦’)，是所有和弦中最有獨(dú)立性的，并且最適用于結(jié)束。它們可以同任何一個(gè)和弦進(jìn)行連接?！逼鋵?shí)，用諧和的大小三和弦為五聲性曲調(diào)配置和聲的做法并非自國(guó)人始。浪漫派大師肖邦在其著名的黑鍵練習(xí)曲(Op．10Nr5)中，印象派大師德彪西在其前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》中，均有成功運(yùn)用的范例。毋庸置疑，在這兩首名作中，
7、五聲性的旋律與三度迭置的大小三和弦結(jié)合得自然而和諧?？刹恢怯捎诼犃Φ恼`差還是思想的誤區(qū)，總有人對(duì)我國(guó)音樂創(chuàng)作中大小三和弦七和弦的使用往往輕率否定，似乎如此用法不能體現(xiàn)民族風(fēng)格和東方韻味，這顯然是作繭自縛。黎英海進(jìn)一步指出：“和弦三音的有無(wú)，對(duì)和聲的豐滿性有很大的影響，因而我們不能采取逃避問題的態(tài)度，所以解決‘間音’在和聲處理上的困難，是漢族調(diào)式基本和聲的一個(gè)帶關(guān)鍵性的問題。”看來(lái)，我國(guó)音樂創(chuàng)作中不在于三度迭置的和弦可用還是不可用，關(guān)鍵在于如何處理五聲性曲調(diào)所沒有的“偏音”。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)于旋律外音性的“偏音”或者“間音”的處理，往往
8、采用將其內(nèi)置即放在織體的內(nèi)聲部和化縱為橫即將其以分解和弦或琶音的經(jīng)過音形式使用。例如《軍民大生產(chǎn)》最后一部分主題原型再現(xiàn)時(shí)，右手柱式和弦的升F和降B是內(nèi)置偏音，八度加音柱式和弦結(jié)合旋律中四度跳動(dòng)音程與規(guī)整的節(jié)拍節(jié)奏，作品所塑造的威武剛
