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1、王建中作品分析對(duì)王建屮鋼琴作品的研究關(guān)鍵詞：王建中鋼琴作品和聲手法三度程置非三度證置音程利弦五聲性［論文摘要］王建中鋼琴作品主要運(yùn)用5種和聲手法和表現(xiàn)形式；三度疊置和弦；五聲式咅程與和弦；附加咅和弦；復(fù)合和弦；多咅和弦。其和聲的運(yùn)用基木特點(diǎn)是根據(jù)咅ft.作品內(nèi)涵揭示、風(fēng)格表現(xiàn)、意境渲染、情緒抒發(fā)和韻味體現(xiàn)的需要，大膽運(yùn)用三度和非三度疊置的不同結(jié)構(gòu)不同色彩的和聲，充分發(fā)揮和聲藝術(shù)在多聲音樂中的結(jié)構(gòu)組織作用及色彩性功能性，靈活多樣，不拘一格，隨意調(diào)遣，盡情揮灑。王建中先生是我國著名的鋼琴音樂作曲家。他根據(jù)民族民間樂曲、歌曲旋律、外國樂曲改編和自己創(chuàng)作的鋼琴音樂作
2、品，在中國鋼琴音樂中占有重要地位?！八匿撉侏?dú)奏曲無論是根據(jù)民歌改編或是創(chuàng)作的，無論是采用何種技法，均具有既豐滿又細(xì)膩、既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。他以嫻熟的鋼琴寫作技巧，流暢自如的樂思，將每首樂曲編織得充滿生機(jī)，獨(dú)具個(gè)性，媚媚動(dòng)聽，極富聽賞效果?！?，，由于他的鋼琴作品在廣大聽眾中具有較高的演奏率和廣泛的影響力，所以王建中的名字總是同中國鋼琴音樂聯(lián)系在一起?！八淖髌凡粌H被音樂院校作為常用教材，而且已成為國內(nèi)音樂舞臺(tái)的保留曲目，有的還被作為代表屮國風(fēng)格的經(jīng)典在國際舞臺(tái)上演出?！痹谘葑嗪蛯W(xué)習(xí)這些鋼琴作品的同時(shí)，探討和挖掘其鋼琴音樂的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)技法、個(gè)
3、性化和聲語言與民族韻味，對(duì)于宏揚(yáng)先進(jìn)的民族文化藝術(shù)，發(fā)展中國鋼琴音樂的創(chuàng)作事業(yè)，無疑具有重要意義。王建中教授的鋼琴技巧、和聲語言以及對(duì)咅樂色彩細(xì)膩豐富的感覺代表了我國作曲家的最高水平。王教授的作品忖錄中可以找到我國音樂界各個(gè)時(shí)期的鋼琴作品代表作，為我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作發(fā)展史提供了一個(gè)獨(dú)特的剪影。而對(duì)輝煌的成就和眾多的榮譽(yù)，王建中只是說：“如果我有什么作品流傳得比較廣，可能是因?yàn)楸容^注重民族特色，旋律比較好聽的緣故吧。”和丙學(xué)是關(guān)于多聲結(jié)合的咅樂游戲規(guī)則，是主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂均須遵循的基木結(jié)構(gòu)原則。人類音樂的發(fā)展丿刃史就是和聲藝術(shù)不斷進(jìn)化不斷更新的丿力史。盡管音樂
4、流派幾經(jīng)更迭、藝術(shù)風(fēng)格紛繁變化、和聲語言層出不窮，但是，作曲家用以咅樂創(chuàng)作、理論家用以作品分析的和聲學(xué)范疇中兩個(gè)基本問題仍然是和聲的結(jié)構(gòu)與和聲的連接。歐洲大小調(diào)體系音樂的和聲結(jié)構(gòu)原則是三度疊置，連接方法是功能序進(jìn)，這一多聲結(jié)合的基本宗旨貫穿了巴洛克時(shí)期、古典派、浪漫派乃至于印象派和部分現(xiàn)代派音樂。由于我國的民族民間音樂和創(chuàng)作音樂在調(diào)式方而是五聲性體系與大小調(diào)體系并存，由于三度疊置結(jié)構(gòu)原則自身的合理性，我國音樂作品中普遍存在著三度結(jié)合與二度四度五度結(jié)合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況。這種和聲特點(diǎn)是廣大咅樂家教育家反復(fù)實(shí)踐不斷探索的結(jié)果，是符合中國音樂
5、風(fēng)格和人們的審美心理并在音樂表現(xiàn)的深度和特色等方而行Z有效的和聲語言。王建屮鋼琴作品主要運(yùn)用以下和聲手法和表現(xiàn)形式：（一）三度疊置和弦自上一世紀(jì)初以來，三度疊置的人小三和弦和七和弦九和弦在我國音樂作品屮就被廣泛運(yùn)用，但是一直存在著爭(zhēng)議。黎英海認(rèn)為：“因此就有人認(rèn)為五聲音階的和聲只能用五聲，不能在和聲中出現(xiàn)非五聲音階音，像只在鋼琴黑鍵上彈那樣。但是這僅僅是一個(gè)辦法，反正只用五聲的結(jié)合，沒冇半音及增減音程，隨便幾個(gè)音碰在一起也不是太緊張刺耳，這種看法和'四度和聲'一樣，果然是很容易地避免了和聲中的洋味，但是帶來的卻是和聲的單調(diào)貧乏，缺乏推動(dòng)力和開展性，色彩也沒有
6、更多的變化，這是不能作為基木的和聲手法來應(yīng)用的。三度疊置的和弦，音響豐滿，色彩對(duì)比顯箸，和弦的形態(tài)變化也很多，同調(diào)中各音級(jí)的從屬關(guān)系相結(jié)合吋，和弦的功能作用比單音史為確定并可加強(qiáng)調(diào)性邏轎。”前蘇尤?霍洛波夫在具《論西方的三種和聲體系》i書中論述興德米特和聲理論時(shí)，對(duì)各種咅程結(jié)合的和弦的音響效果、諧和程度和蘆咅色彩進(jìn)行分析比較Z后，將和弦劃分為六組，結(jié)論是:“大調(diào)三和弦與小調(diào)三和弦（第1組1是'所有和弦音中最優(yōu)美的和弦'），是所有和弦小最有獨(dú)立性的，并且最適用于結(jié)束。它們可以同任何一個(gè)和弦進(jìn)行連接?！逼鋵?shí)，用諧和的大小三和弦為五芮性曲調(diào)配置和聲的做法并非自國人
7、始。浪漫派人師肖邦在其著名的黑鍵練習(xí)曲（Op.10Nr5）?P，印彖派大師徳彪西在其前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》小，均有成功運(yùn)用的范例。毋席置疑，在這兩首名作中，五聲性的旋律與三度迭置的大小三和弦結(jié)介得自然而和諧?？刹恢怯捎诼犃Φ恼`差述足思想的誤區(qū)，總有人對(duì)我國音樂創(chuàng)作中人小三和弦七和弦的使用往往輕率否定，似乎如此川法不能體現(xiàn)民族風(fēng)格和東方韻味，這顯然是作繭自縛。黎英海進(jìn)一步指出：“和弦三音的有無，對(duì)和聲的豐滿性有很人的影響，因而我們不能采取逃避問題的態(tài)度，所以解決'間音'在和聲處理上的困難，是漢族調(diào)式基本和聲的一個(gè)帶關(guān)鍵性的問題?！笨磥?，我國音樂創(chuàng)作中不在
8、于三度迭置的和弦可用還是不可用，關(guān)鍵在于如何處理五聲
