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《解析音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈之間的關(guān)系》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、解析音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈之間的關(guān)系舞蹈是一種利用身體語(yǔ)言的行為藝術(shù)，人們喜歡欣賞舞蹈，一般，大家在欣賞舞蹈作品的時(shí)候，對(duì)于舞蹈的評(píng)價(jià)是很好看，表情很好，技巧很棒，大部分人卻忽視了在這美麗的舞動(dòng)中有音樂(lè)的一份功勞。實(shí)際上，音樂(lè)對(duì)于舞蹈所產(chǎn)生的效果是很大的，在音樂(lè)中最主要的是節(jié)奏，節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，也是舞蹈的靈魂。把握準(zhǔn)確的節(jié)奏才能夠完整的詮釋舞蹈的內(nèi)容，才會(huì)準(zhǔn)確地表達(dá)編舞者的作品構(gòu)思與情感。 一、從歷史起源來(lái)看音樂(lè)與舞蹈之間的關(guān)系 從藝術(shù)起源來(lái)看，是勞動(dòng)賦予了音樂(lè)的節(jié)奏和舞蹈的舞姿。遠(yuǎn)古社會(huì)，人們?cè)诩w勞動(dòng)中產(chǎn)生的有節(jié)
2、奏的勞動(dòng)呼聲，這應(yīng)該可以說(shuō)是音樂(lè)的最早萌芽。音樂(lè)最初的節(jié)奏與音調(diào)，實(shí)際也形成了伴隨音樂(lè)進(jìn)行的最初的舞蹈姿勢(shì)，所以在遠(yuǎn)古社會(huì)，音樂(lè)、舞蹈是結(jié)合在一起的，因此我國(guó)古代文獻(xiàn)中常常將音樂(lè)稱為“樂(lè)舞”?！ ≡趪?guó)外，也同樣有資料顯示音樂(lè)與舞蹈從一開(kāi)始就是聯(lián)系在一起的。在吳祖強(qiáng)的《舞蹈藝術(shù)中音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系》一文中寫到“古希臘荷馬時(shí)代以后盛行一種音樂(lè)舞蹈結(jié)合在一起的合唱抒情歌和贊美神靈的贊美歌、祝賀競(jìng)技獲勝的慶賀歌以及贊揚(yáng)英雄任務(wù)的頌歌，古代羅馬的民間狂歡節(jié)日里，音樂(lè)歌舞表演十分頻繁……這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的音樂(lè)舞蹈結(jié)合廣泛?！薄 〈罅康拈喿x資料
3、顯示：音樂(lè)與舞蹈的結(jié)合是渾然天成的，兩者之間相互依賴，相互生存：從根本上來(lái)說(shuō)，是舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)，由于兩者之間有著共同的節(jié)奏、韻律和情感內(nèi)容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調(diào)一致，但是，在我的學(xué)習(xí)以及工作的實(shí)踐過(guò)程中，筆者認(rèn)為兩者之間存在聯(lián)系的最主要的原因是節(jié)奏，節(jié)奏是音樂(lè)的重要組成部分，也是舞蹈的重要元素，舞蹈需要在節(jié)奏的作用下變的完整?！ 《⒁魳?lè)與舞蹈的節(jié)奏 音樂(lè)與舞蹈都用節(jié)拍、節(jié)奏來(lái)組織。舞蹈整體也是一樣，而節(jié)奏、節(jié)拍也是音樂(lè)整體的骨架，舞蹈與音樂(lè)都屬于“動(dòng)”的藝術(shù)，二者都受不可停止的進(jìn)程所制約?！肮?jié)奏
4、指的是長(zhǎng)短不同的音，按一定的規(guī)律組織起來(lái)的”。列隊(duì)行進(jìn)中變化著的鼓點(diǎn)，體現(xiàn)了音的長(zhǎng)短關(guān)系，如咚一咚一咚咚咚，這就是節(jié)奏。舞蹈中的節(jié)奏是指舞蹈動(dòng)作進(jìn)行時(shí)占有的時(shí)間，即動(dòng)作的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢等及相互之間的關(guān)系，反映在流動(dòng)的動(dòng)作過(guò)程之中：“舞蹈藝術(shù)的節(jié)奏，是把所要表達(dá)的生活和感情的節(jié)奏作規(guī)律性的序列的整體安排，這種規(guī)律性使內(nèi)心的各種情感變化和外在的形態(tài)動(dòng)作，通過(guò)統(tǒng)一的不同的時(shí)間長(zhǎng)度和音響強(qiáng)弱展現(xiàn)出來(lái)?！薄∩钪械墓?jié)奏感表現(xiàn)在舞蹈中，則是動(dòng)作力度的強(qiáng)弱，速度的快慢和能量的大小，通常會(huì)用拍子來(lái)數(shù)節(jié)奏。“拍子是指相同時(shí)值的強(qiáng)拍和弱拍有
5、規(guī)律的循環(huán)出現(xiàn)?！薄」?jié)奏主要是指音的長(zhǎng)短，節(jié)拍主要是指音的強(qiáng)弱，舞蹈的節(jié)奏決定了舞蹈的節(jié)拍，不同的節(jié)奏需要不同的節(jié)拍去體現(xiàn)，不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)出不同的思想情緒?！ 」?jié)奏一般可分為內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏?！∥璧妇褪莾烧叩慕y(tǒng)一體。舞蹈的“律動(dòng)性”是和音樂(lè)節(jié)奏緊密聯(lián)系在一起的。舞蹈和音樂(lè)的統(tǒng)一節(jié)奏，在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上給人以統(tǒng)一和整體的韻律美感，從而加強(qiáng)了舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。觀看舞蹈，并不是一定要舞蹈的動(dòng)作有多優(yōu)美或一味的去追求難度與技巧，更多的觀眾看的是舞蹈的內(nèi)容，舞蹈的情感，舞蹈演員不僅要從舞蹈的內(nèi)容進(jìn)行了解，還要把握好音樂(lè)節(jié)
6、奏，才能做到游刃有余?！ ∫魳?lè)彌補(bǔ)著舞蹈的缺陷，而舞蹈則能使音樂(lè)充滿畫面。中國(guó)舞蹈家吳曉邦在理論和實(shí)踐兩個(gè)方面都作了驗(yàn)證。他認(rèn)為：“任何舞蹈在藝術(shù)形象上都必須通過(guò)音樂(lè)，才能把它的意思完整地表，現(xiàn)出來(lái)?！彼€指出“就是一個(gè)無(wú)伴奏的舞蹈，雖然沒(méi)有聲音，但他從無(wú)聲中也有一種節(jié)奏動(dòng)作，會(huì)使人感到無(wú)聲勝有聲?！庇幸恍┚帉?dǎo)在創(chuàng)作舞蹈的過(guò)程中，堅(jiān)持不用音樂(lè)來(lái)做伴奏，但還是用走踢踏，通過(guò)腳鈴、手鈴來(lái)隨著身體的動(dòng)作而發(fā)出有節(jié)奏音響來(lái)替代音樂(lè)伴奏。如作品《無(wú)聲的歌》就是一個(gè)典型的例子，這部作品是由我國(guó)舞蹈家張曼力所編導(dǎo)的，表現(xiàn)了張志新烈士在獄
7、中斗爭(zhēng)生活的故事，在音樂(lè)上，它只采用了風(fēng)聲、水聲、鐐銬聲、鞭打聲等音響效果來(lái)伴奏，這是一個(gè)比較回歸自然的手法，就用生活中不加修飾的樂(lè)器來(lái)伴奏。而且在伴奏過(guò)程中，它們也是有節(jié)奏、有律動(dòng)、有音高、有音色的，概言之，舞蹈和音樂(lè)不能分離?！ ∪?、節(jié)奏的表現(xiàn)手法 在舞蹈中，節(jié)奏一般表現(xiàn)為舞蹈動(dòng)作力度的強(qiáng)弱、速度的快慢和能量的大小，同樣的動(dòng)作，由于節(jié)奏的改變，戡是在節(jié)奏力度上的增強(qiáng)或減弱，或是在速度上的加快或減慢，或是在幅度和能量上的增大或縮小(當(dāng)然還必須結(jié)合演員表情的因素)，就可以表現(xiàn)出不同的情緒和情感，體現(xiàn)出不同的豐富內(nèi)
8、容。如旋轉(zhuǎn)動(dòng)作：快速的旋轉(zhuǎn)，可以表現(xiàn)出人物的激動(dòng)情感，或狂喜，或盛怒，或悲痛；隨著速度的減慢，喜、怒、哀、樂(lè)情緒慢慢變化。如作品中在高潮的處理時(shí)，通常以快速節(jié)奏，激烈的動(dòng)作形成高潮，這是人物性格的最好體現(xiàn)?！ ×硗?，許多舞蹈動(dòng)作，如把它們放大擴(kuò)展，可以表現(xiàn)人物開(kāi)闊、粗獷的性格；而把它們縮小則可以表現(xiàn)出人
