小劇場戲劇的劇場效應(yīng)

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1、小劇場戲劇的劇場效應(yīng)一個有目共睹的事實是，我國的小劇場戲劇，新時期以來有很大發(fā)展，已成為令人注目的一種戲劇形態(tài)，并出現(xiàn)了很多有影響的作品，如《絕對信號》、《留守女士》、《思凡》、《戀愛的犀?！?、《非常麻將》、《切·格瓦拉》、《第一次的親密接觸》等。然而，在對其所做的理論研究中，劇場效應(yīng)的問題卻很少有人觸及?？v觀我國20年來小劇場戲劇發(fā)展的歷史，一些困惑、問題與弊端的出現(xiàn)，往往與此有很大關(guān)系。一小劇場，作為戲劇審美活動得以展開的具體空間場所，顧名思義，其空間相對大劇場往往要小得很多。有人做過比較，古希臘的狄俄倪索斯劇場，供表演之用的“圓場

2、”（orchestra,歌舞場）直徑達(dá)66英尺，看臺可容14000-17000名觀眾?，F(xiàn)代一般大劇場,舞臺面積多在150至200平方米左右，觀眾席位可達(dá)1000至1500個。而現(xiàn)代小劇場可容觀眾大多不過100來人，有的甚至只有十幾個人。正是小劇場空間的這一自在規(guī)定性，對戲劇審美活動的主體產(chǎn)生了諸多影響。這主要表現(xiàn)在三個方面：一是對戲劇表現(xiàn)內(nèi)容的影響。較小的空間量度，有助于戲劇對人的心靈世界的揭示。國內(nèi)外小劇場的探索者們對此都有清醒的認(rèn)識。1905年,萊因哈特從他的老師勃拉姆手中接管了“德意志劇院”,同時又經(jīng)營了一個只能容納大約200個觀

3、眾的小劇場。對此,他的想法是:“我需要兩個劇場:一個是小的室內(nèi)劇場,專門排演隱秘的心理劇和現(xiàn)代劇作家的作品;另一個是大劇場,供演出古典劇目用……”[1]1959年，另一位探索者格魯托夫斯基在波蘭的奧波萊市創(chuàng)辦了“十三排劇院”,進(jìn)行小劇場戲劇的實驗。英國導(dǎo)演彼得·布魯克在解釋這一實驗動機(jī)時說:“他追求最大限度地在最小的舞臺空間凝視人的心靈生活。于是意識到,觀眾也應(yīng)盡可能少一點。這樣,他逐漸地得出結(jié)論：在眾多的遠(yuǎn)離表演區(qū)坐著的觀眾面前,是不可能準(zhǔn)確地展示人的情感的……”[2]我國的探索者們也看到了這一點。如被認(rèn)為在《留守女士》的表演中“把心

4、理現(xiàn)實主義的內(nèi)部技巧發(fā)揮到了極致”的奚美娟，就認(rèn)為:“從劇目上講,我以為小劇場不大適合演出形式感太強(qiáng)的東西,而更適宜于演出心理劇。”[3]為什么中外的探索者們都有這種認(rèn)識？道理很明顯。戲劇要表現(xiàn)出劇中人物的“心靈生活”,主要要通過細(xì)膩的面部表情，特別是眼睛以及微妙的動作細(xì)節(jié)。有人在談到電影藝術(shù)時說:“表情是電影中觀察電影角色情感創(chuàng)造的最直接、最獨特的窗口。這個窗口能夠最細(xì)膩、最生動地透露角色的心理活動?！盵4]然而，在大劇場中,由于劇中角色的信息與觀眾的接受距離較遠(yuǎn)的原因,“觀眾直接觀察舞臺角色的表情,尤其是眼睛比較困難,透過這些細(xì)節(jié)去

5、覺察角色心理,更是常常受到局限。”[5]因此，大劇場觀眾更多地是觀察演員幅度較大的形體動作。也因此，在大劇場戲劇中，“組織人物的行動,尤其是形體行動與語言行動,將變得十分突出?！盵6]這也就是“戲劇是動作的藝術(shù)”一說的由來。而在小劇場戲劇中，這一切卻正好相反。我國近20年來有些小劇場戲劇，把只適合在大劇場中演出的情節(jié)劇，不加改變地搬進(jìn)小劇場，引不起觀眾心靈世界的共鳴，原因就在于不了解小劇場的這一劇場效應(yīng)。二是對演員表演的影響。由上所述，觀眾在小劇場中，可以直接便利地觀察到角色的表情和眼睛，以及微妙的動作細(xì)節(jié),這就要求表演必須從感覺出發(fā)。

6、因為每一個細(xì)膩變化的表情、眼神，以及動作細(xì)節(jié),都不能與感覺脫節(jié),必須由感覺生發(fā)出來,并通過表情、眼神和細(xì)微的動作自然而然地流露出來。只有這樣，才能經(jīng)得起觀眾的品評和推敲,也才能把觀眾帶入到人物真實隱秘的心靈世界。而大劇場表演，卻十分強(qiáng)調(diào)演員對動作的理性設(shè)計，一定要明確“做什么、為什么做、怎樣做”。這種理性支配的動作，只能反映出角色的某些心理感覺，卻并不能反映出人的全部深層感覺，因為有很多感覺是通過非理性動作顯示出來的。如在《留守女士》的最后一段戲，乃川默然凝視著子?xùn)|的離去,下垂的雙手微微顫抖起來。扮演乃川的奚美娟在事后說，當(dāng)聽到扮演子?xùn)|

7、的呂涼說“我要走了……”,“我突然獲得一種感受：我生命的一部分就要離我而去了，好半天我都不敢直接看他，一抬頭，兩人目光相遇，這時我看到呂涼眼圈突然紅了，他的心靈與我撞擊了，所產(chǎn)生的火花激發(fā)了我們兩個人。這是表演的最佳狀態(tài)，是最有生命力的東西，可是在大舞臺上觀眾卻不一定能體察得到這么細(xì)微的東西?！倍谛鲋?，由于演員準(zhǔn)確把握住了規(guī)定情境中角色的感覺，并通過細(xì)微的表情、眼神和動作自然流露出來，觀眾卻被深深地觸動了，仿佛看到了兩位主人公那由傷感、無奈、茫然和惜別交織而成的異常豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界。由此看來，受小劇場空間量度的影響，小劇場戲劇

8、的表演并不全然是一種動作的藝術(shù)，而主要是一種感覺的藝術(shù)。有些演員不了解小劇場的這一效應(yīng)，仍舊沿用大劇場的表演方式，令人感到虛假，難以接受，其原因也就不言而喻。三是對觀眾劇場感知的影響。前面說過，從傳播學(xué)的角