.7.4_法國古典主義建筑.ppt

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1、7.4法國古典主義建筑（16--18世紀）a.建筑特點1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復雜，尚堡府邸、維康府邸都散發(fā)著濃郁的中世紀氣息。2）古典時期:為了體現(xiàn)法國王權的尊嚴和秩序,古典主義者采用了富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構圖方法,建筑端莊、嚴謹、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風格。4）法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復興建筑結合的產物，它在廣場、宮殿、苑囿方面取得一定成就。法國資本主義萌芽時期的最重要歷史特點是：國王在15世紀之末就在城市資產階級支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了

2、全國，建成了中央集權的民族國家。王權逐漸在各方面加強了影響，資產階級建立新的思想文化上層建筑的運動被利用來建立宮廷文化，因此，思想奉化領域里的反封建斗爭沒有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導地位的文化。在建筑中最重要歷史特點是：新建筑潮流的倡導者是國王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀的傳統(tǒng)多。到17世紀，隨著絕對君權的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國建筑達到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產生了深遠的影響。第一節(jié)初期的變化從15世紀下半葉起，法國建筑開始變化。隨著資本主義因素的萌芽，起初是一些獲得自治的城市里的

3、世俗建筑占主導地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，一方面趨向整體和明快。窗子相當大，往往占滿一個開間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經常沖破檐口。到16世紀，城市的自治權完全被國王取消。16世紀中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離了民族的傳統(tǒng)。貢比埃涅市政廳A、尚堡府?。?526-1544）法國尚堡府

4、邸的平面羅亞爾河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，1526～1544年，設計人PierreNepveu)是國王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個朝廷。它是國王統(tǒng)一全法國之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國家的第‘座建筑紀念物，因此，它代表著建筑史上一個新時期的開始。尚堡府邸的北立面一圈建筑物圍成一個長方形的院子，三面是單層韻(或說因為沒有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸出的圓形塔樓在內，海邊長度67．1m。主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進在脘子里。主樓每層

5、有4個同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋，形成一個十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個大螺旋形樓梯。法國尚堡府邸的透視法國尚堡府邸的近視第二節(jié)古典主義的根據(jù)和理論法國古典主義的建筑理論師承16世紀意大利的理論，17世紀的一些意大利理論家，也曾經對法國古典主義建筑理論的成熟作出過貢獻。早在16世紀上半葉，一批從羅馬學成歸國的建筑師就帶來了學院派的理論。古典主義者認為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時代、民族和其他一切具體條件之上的絕對規(guī)則。這種對古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務相一致。絕對君權的法國，自比為聲勢赫赫的古羅馬帝國，國

6、王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴宏偉的形象來為專制君王建造紀念碑。由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。勃隆臺說：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構圖自古以來就有一定的法度，在意大利文藝復興晚期又進一步制定了嚴格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織的社會秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點。崇奉柱式，又標榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券結合，主張柱式只能有梁柱結構的形式。

7、因此，他們又不學習古羅馬帝國的券柱式構圖。這一點，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強調構圖中的主從關系，突出軸線、講求配稱。第一，相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究；第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等‘些理性原則，用簡潔、和諧·、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。意義和局限第一，它只從中央集權的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和

8、民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀哥特建筑的偉大成就；第二，它對形式美的認識是形而上學的，一方面，沒有看到形式內部古典主義建筑理論的進步意義主要是：古典主義建筑理論的局限性主要是：包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術和其他的