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1、7.4法國古典主義建筑（16--18世紀(jì)）a.建筑特點1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜，尚堡府邸、維康府邸都散發(fā)著濃郁的中世紀(jì)氣息。2）古典時期:為了體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴(yán)和秩序,古典主義者采用了富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖方法,建筑端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、規(guī)模巨大。代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風(fēng)格。4）法國古典主義建筑是法國傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復(fù)興建筑結(jié)合的產(chǎn)物，它在廣場、宮殿、苑囿方面取得一定成就。法國資本主義萌芽時期的最重要歷史特點是：國王在15世紀(jì)之末就在城市資產(chǎn)階級支持之下抑制了貴族，
2、統(tǒng)一了全國，建成了中央集權(quán)的民族國家。王權(quán)逐漸在各方面加強(qiáng)了影響，資產(chǎn)階級建立新的思想文化上層建筑的運動被利用來建立宮廷文化，因此，思想奉化領(lǐng)域里的反封建斗爭沒有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導(dǎo)地位的文化。在建筑中最重要歷史特點是：新建筑潮流的倡導(dǎo)者是國王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀(jì)的傳統(tǒng)多。到17世紀(jì)，隨著絕對君權(quán)的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國建筑達(dá)到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第一節(jié)初期的變化從15世紀(jì)下半葉起，法國建筑開始變化。隨著資本主義因素的萌芽，起初是一些獲得自
3、治的城市里的世俗建筑占主導(dǎo)地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，一方面趨向整體和明快。窗子相當(dāng)大，往往占滿一個開間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經(jīng)常沖破檐口。到16世紀(jì)，城市的自治權(quán)完全被國王取消。16世紀(jì)中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導(dǎo)地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離了民族的傳統(tǒng)。貢比埃涅市政廳A、尚堡府?。?526-1
4、544）法國尚堡府邸的平面羅亞爾河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，1526～1544年，設(shè)計人PierreNepveu)是國王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個朝廷。它是國王統(tǒng)一全法國之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國家的第‘座建筑紀(jì)念物，因此，它代表著建筑史上一個新時期的開始。尚堡府邸的北立面一圈建筑物圍成一個長方形的院子，三面是單層韻(或說因為沒有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸出的圓形塔樓在內(nèi)，海邊長度67．1m。主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三
5、面突進(jìn)在脘子里。主樓每層有4個同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋，形成一個十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個大螺旋形樓梯。法國尚堡府邸的透視法國尚堡府邸的近視第二節(jié)古典主義的根據(jù)和理論法國古典主義的建筑理論師承16世紀(jì)意大利的理論，17世紀(jì)的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對法國古典主義建筑理論的成熟作出過貢獻(xiàn)。早在16世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)成歸國的建筑師就帶來了學(xué)院派的理論。古典主義者認(rèn)為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時代、民族和其他一切具體條件之上的絕對規(guī)則。這種對古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致。絕對君權(quán)的法國，
6、自比為聲勢赫赫的古羅馬帝國，國王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來為專制君王建造紀(jì)念碑。由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。勃隆臺說：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構(gòu)圖自古以來就有一定的法度，在意大利文藝復(fù)興晚期又進(jìn)一步制定了嚴(yán)格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織的社會秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點。崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券
7、結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬帝國的券柱式構(gòu)圖。這一點，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、講求配稱。第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對建筑的形式美的研究；第二，提出了真實性、邏輯性，易明性等‘些理性原則，用簡潔、和諧·、合理等對抗當(dāng)時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。意義和局限第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀(jì)念性建筑，
8、因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就；第二，它對形式美的認(rèn)識是形而上學(xué)的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：古典主義建筑理論的局限性主要是：包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化，一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的
