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《探析《木蘭詩篇》舞臺(tái)藝術(shù)術(shù)的表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、探析《木蘭詩篇》舞臺(tái)藝術(shù)術(shù)的表現(xiàn):《木蘭詩篇》因其盛大的場面、眾多的演出人員、獨(dú)特妁舞臺(tái)設(shè)計(jì)、情景與交響樂的融合等特點(diǎn),在中國情景交響樂中擁有了極大的成就和重要的位置。本文主要是從燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、情景與交響樂的融合三個(gè)方面束棵析其舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)。 關(guān)鍵詞:(木蘭詩篇);舞臺(tái)藝術(shù);表現(xiàn) {木蘭詩篇》是根據(jù)《木蘭辭》所改編的大型情景交響樂,不但呈現(xiàn)出中國民族音樂的特色,更將民族音樂與交響樂、歌劇、音樂劇、傳統(tǒng)戲曲等巧妙融合于一體,極具中國藝術(shù)的特色,(木蘭詩篇》因其盛大的場面、眾多的演出人員、獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、情景與交響樂的融合等特點(diǎn),在中國情景交響樂中
2、擁有了極大的成就和重要的位置。而一部作品要想獲得成功,需要很多方面,不僅僅是音樂的獨(dú)特,故事情節(jié)的感人,還有不可或缺的就是其演員的優(yōu)秀陣容和大膽創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。(木蘭詩篇》以西方交響樂的音樂形式為基本載體、融入各種舞臺(tái)藝術(shù)的優(yōu)秀之處、充分融合情景表現(xiàn)元素,使其具有了濃厚的民族特色和中華神韻。 音樂一直以來都是歌劇、音樂劇、戲曲等各種音樂作品里的支柱形因素,其越來越多的與舞臺(tái)藝術(shù)融合起來,因此舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)的重要性也在逐步顯現(xiàn)出來。舞臺(tái)藝術(shù)最初的作用只是表現(xiàn)在一般的表演場地上,后來逐漸成熟和豐富起來,開始越來越多的涵蓋燈光、服裝等不可缺少的舞臺(tái)表現(xiàn)內(nèi)容,
3、《木蘭詩篇》的表演非常具有舞臺(tái)表現(xiàn)感,這正在于其敢于在表現(xiàn)中進(jìn)行創(chuàng)新,不但藝術(shù)表現(xiàn)手法新穎,更采用了國際化的可移動(dòng)式舞臺(tái)、具有寫意性的燈光設(shè)計(jì)和舞臺(tái)背景。 一、舞臺(tái)設(shè)計(jì) (木蘭詩篇》的在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面極具創(chuàng)意性,大膽運(yùn)用可移動(dòng)式舞臺(tái)。這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)使得整個(gè)空間即各自獨(dú)立又不乏整體運(yùn)用的和諧,同時(shí)舞臺(tái)的可移動(dòng)性可以增加多個(gè)表演區(qū)域,極大的拓寬演員調(diào)度和戲劇表現(xiàn)的舞臺(tái)空間。眾多身穿盔甲的合唱演員,站在展開的平臺(tái)上,在燈光的籠罩中,具有濃厚的歷史感和神秘感。演奏者則穿著西服在下方呼應(yīng),表現(xiàn)出一種現(xiàn)代人和古代人以音樂為媒介來交流的表現(xiàn)狀態(tài),由于這種拓展舞臺(tái)
4、的使用,使得場地寬闊,即使演出人員共有一百多人立于其上也不顯得擁擠,再加上舞臺(tái)擁有不同平面形成的一種視覺上的層次感,使得交響樂隊(duì)與表演氛圍融為一體,將樂、劇、情很好的融合在一起。這種融合不僅體現(xiàn)出舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新也蘊(yùn)含了表演觀念的更新,一改以往的陣容,將交響樂隊(duì)與合唱隊(duì)由樂池和幕后轉(zhuǎn)到舞臺(tái)上,并且占有主要地位及空間,這種形式不但給觀眾帶來了嶄新的視聽效果,還向我們展示出交響樂隊(duì)和合唱隊(duì)在演出中的重要地位,這種創(chuàng)新給與我們音樂研究者和表演者很大的啟示?！ 《?、寫意燈光 在整個(gè)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與表演中,燈光都是必不可少的表現(xiàn)元素之一。舞臺(tái)燈光從最初的照明和簡
5、單襯托的作用,逐步擴(kuò)大的很多方面,如:人物的塑造、情感的烘托?展現(xiàn)舞臺(tái)所特有的藝術(shù)幻覺、以及劇情的暗示等等。對(duì)于燈光的運(yùn)用展現(xiàn)出舞美設(shè)計(jì)的一種技術(shù),寫意燈光的獨(dú)到運(yùn)用和大色彩的表現(xiàn)手法,可以形成一種強(qiáng)烈的視覺沖擊,也可以使觀眾身臨其境,縮小其與戲劇之間的距離。在(木蘭詩篇》中,一些寫意性燈光的運(yùn)用擁有很到的效果,如在第二樂章中,設(shè)計(jì)者用燈光的變換來表現(xiàn)時(shí)間和空間的變化,配合著劇情的展開。分別用綠色、紅色、黃色和暗藍(lán)色來表現(xiàn)春夏秋冬四季。在表現(xiàn)人物形象的時(shí)候,也充分運(yùn)用了燈光的表現(xiàn)力:當(dāng)木蘭受傷時(shí),燈光顏色從表示勝利的紅色轉(zhuǎn)為沉重的暗藍(lán)色;當(dāng)木蘭驍勇善戰(zhàn)時(shí),
6、特效燈光在舞臺(tái)的各處展現(xiàn)出士兵們奮力反擊的圖像:當(dāng)木蘭與劉爽喜結(jié)連理時(shí),以紅色燈光來烘托濃厚的喜慶。最具寫意的就是用巴克燈將演員們映射成牡丹花,使整個(gè)舞臺(tái)成為一片花海,這樣的燈光使用極具象征性,使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想象力,將舞臺(tái)場景中無法實(shí)現(xiàn)的部分合成在觀眾的自我意識(shí)當(dāng)中,使舞臺(tái)時(shí)空從有限性轉(zhuǎn)換成無限的抽象性?！ ?、情景與交響樂的融合 情景交響樂是將“戲劇情景”與“交響音樂”緊密結(jié)合起來,二者在作品中都具有非常重要的作用。《木蘭詩篇》正是充分利用“情景”的表現(xiàn)力,通過舞臺(tái)將歷史中的情景與戲劇沖突有機(jī)結(jié)合起來,將作品的主題思想通過舞臺(tái)藝術(shù)和民族音樂形式
7、展現(xiàn)給觀眾,情景交融,渾然一體。 在序曲剛開始,用小號(hào)和圓號(hào)的音色來表現(xiàn)戰(zhàn)爭,尤其是圓號(hào)獨(dú)特的音色更是作用非凡,僅此幾段音樂就生動(dòng)的勾畫出戰(zhàn)爭的場面,加劇了戲劇的沖突,烽煙滿布的舞臺(tái)背景和渾厚低沉的男音展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈;暗藍(lán)色的燈光轉(zhuǎn)變加上長笛、單簧管、雙簧管、大提琴的混合音色。表現(xiàn)出婦女、兒童和老人們的哀怨的無助感。此時(shí)舞臺(tái)第二表演區(qū)的一位婦女,以其豐富的肢體語言表現(xiàn)了所有后方百姓尋找和等待親人的焦急感。同步緩入的女聲合唱?jiǎng)t“哭訴”出婦女們失去親人的痛苦,如同“畫外音”一般的藝術(shù)效果,在第一樂章剛開始時(shí),在恬靜的音樂背景中,古香古色的舞臺(tái)背景構(gòu)成一幅充
8、滿詩意的空間畫面。音樂和舞臺(tái)巧妙、柔和的配合,描繪出美好的田園生活
