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《林風(fēng)眠與莫迪里阿尼人物畫(huà)比較研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、林風(fēng)眠與莫迪里阿尼人物畫(huà)比較研究：二十世紀(jì)的世界畫(huà)壇活躍著一批杰出的畫(huà)家。特立獨(dú)行的畢加索、狂放不羈的馬蒂斯、天馬行空的杜尚……而莫迪里阿尼，這位堪稱(chēng)“另類(lèi)”的畫(huà)家，卻為我們描繪了另外一副悲壯的畫(huà)卷。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，大批的現(xiàn)代畫(huà)家、教育家致力于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新與研究，開(kāi)辟了中國(guó)畫(huà)的新局面。其中，融中西繪畫(huà)與一體的林風(fēng)眠，在中國(guó)畫(huà)的革新方面做出了巨大的貢獻(xiàn)。細(xì)細(xì)品味林風(fēng)眠與莫迪里阿尼的人物畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們有很多相通的地方。本文主要從兩位畫(huà)家的時(shí)代背景、畫(huà)風(fēng)、畫(huà)法等幾個(gè)方面來(lái)展開(kāi)論述。 關(guān)鍵詞：時(shí)代背景；畫(huà)風(fēng)；畫(huà)法 ?。篔205：Ａ
2、：1005-5312（2011）17-0184-02 林風(fēng)眠與莫迪里阿尼是中國(guó)與意大利的兩位有著強(qiáng)烈“個(gè)性”的畫(huà)家，在二十世紀(jì)的世界畫(huà)壇閃耀著別樣的光芒。他們的人物畫(huà)無(wú)論在造型、筆法、色彩等方面有著許多共性的地方，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和探討?！ ∫?、時(shí)代背景 林風(fēng)眠生于二十世紀(jì)初，家庭的變故讓幼小地林風(fēng)眠過(guò)早地承受了生活的艱辛，這種境遇，或許，為他以后走上一條與其他藝術(shù)家迥然不同的藝術(shù)道路埋下了種子。在他的童年時(shí)代，唯一與美術(shù)掛上鉤的事情就是跟著打石頭的祖父學(xué)習(xí)畫(huà)圖與雕刻。家鄉(xiāng)親切而美麗的自然風(fēng)景培養(yǎng)了林風(fēng)眠從小熱愛(ài)大自
3、然的美好情操。我們可以看到，在林風(fēng)眠的繪畫(huà)生涯中，不泛描繪自然風(fēng)景的作品，它們或許是黯淡、是沉悶的，但是其中卻蘊(yùn)含著強(qiáng)烈地主觀意趣與對(duì)生活的無(wú)限熱愛(ài)?！ 《兰o(jì)二三十年代是林風(fēng)眠繪畫(huà)早期的萌芽階段，先后游學(xué)法國(guó)與德國(guó)，雖然曾師從學(xué)院派著名畫(huà)家柯羅蒙，但林風(fēng)眠并沒(méi)有完全走學(xué)院派的道路，其作品，明顯帶有東方韻味，并且深受浪漫主義與象征主義的影響?；貒?guó)后，源于當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，林風(fēng)眠在繪畫(huà)創(chuàng)作上明顯地走上了一條“調(diào)和中西”的思想。這時(shí)的作品，我們看不到馬蒂斯、莫迪里阿尼或雷諾阿的影響，直到十九世紀(jì)四、五十年代或以后，林風(fēng)眠的人物
4、畫(huà)才顯現(xiàn)除了它獨(dú)特卻又極具魅力的一面?！ “⒙蠆W·莫迪里阿尼這位二十世紀(jì)最偉大的意大利畫(huà)家和雕刻家，卻為我們樹(shù)立了毀滅型藝術(shù)家形象的典型。莫迪里阿尼貧困聊到又放蕩不羈，雖然對(duì)藝術(shù)理想燃起了火一樣的熱情，但是卻無(wú)法承受生命與生活之重，還是過(guò)早地隕落了?！ ∧侠锇⒛嵩诙潭處啄甑睦L畫(huà)歷程中留下了很多優(yōu)秀的人物畫(huà)作品，尤其是裸體的女性人物畫(huà)。在畫(huà)家最后的幾年時(shí)光中，這些作品獲得了廣泛的認(rèn)可與好評(píng)。他的畫(huà)受到新印象主義、立體主義、原始藝術(shù)的影響，但他不像畢加家、馬蒂斯、克利那樣，在視覺(jué)上成為繪畫(huà)革命的旗手，而是似乎不合時(shí)宜地堅(jiān)持
5、著十五世紀(jì)意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)精神?！ ×诛L(fēng)眠與莫迪里阿尼的人物畫(huà)在構(gòu)圖、造型和色彩等方面，有著許多相似的地方，但中西方文化的差異又造成了兩者繪畫(huà)思想內(nèi)涵的不同。下面就從畫(huà)風(fēng)、畫(huà)法兩個(gè)方面，對(duì)兩位畫(huà)家的人物畫(huà)進(jìn)行比較?！ 《?、畫(huà)風(fēng) 溜肩、杏仁眼睛、空洞的眼球、長(zhǎng)長(zhǎng)的脖子、噘起的嘴唇、富有變化的鼻子和人體優(yōu)美的線(xiàn)條，已經(jīng)成了專(zhuān)署莫迪里阿尼的標(biāo)志。畫(huà)家筆下的人物腦袋微傾，似乎在專(zhuān)注地傾聽(tīng)著畫(huà)家來(lái)自心靈的傾訴。健康而又豐滿(mǎn)的軀體，向人們昭示了畫(huà)家蓬勃向上的頑強(qiáng)生命力。莫迪里阿尼的這種風(fēng)格最初卻并不是使用在繪畫(huà)上，而是來(lái)自于他早期所
6、熱愛(ài)的雕刻，并且受到了雕塑家布朗庫(kù)西的影響。被拉長(zhǎng)了的優(yōu)雅的人物形狀，在莫迪里阿尼極其崇拜的文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)中有過(guò)先例。同時(shí)，我們似乎也可以從中找到一些非洲原始面具和雕刻的影子?！ 《屑?xì)觀察林風(fēng)眠的人物畫(huà)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣的風(fēng)格。其早期的肖像畫(huà)具有長(zhǎng)長(zhǎng)的眼眉、尖尖地瓜子臉、豐滿(mǎn)的軀體和優(yōu)美的人物線(xiàn)條。相比于莫迪里阿尼的模特多取材于朋友和情人不同，林風(fēng)眠的“模特”多是帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的侍女、戲曲人物和飛天女神等。畫(huà)面帶有西方表現(xiàn)主義的痕跡。在林風(fēng)眠后期的肖像畫(huà)中，人物愈加狂野、完滿(mǎn)，人體有時(shí)干脆就用幾何三角形進(jìn)行拼湊，
7、有的更顯現(xiàn)出一種卵形的姿勢(shì)，這或許受到了著名雕塑家布朗庫(kù)西的影響，又或許想要表達(dá)一種即將破殼而出的噴薄力量?！ ∪?huà)法 莫迪里阿尼利用后印象主義對(duì)繪畫(huà)空間的限定和立體主義對(duì)色彩的限制從事他的繪畫(huà)。物與內(nèi)部空間一體化，形成一種線(xiàn)條圖案或雕塑式的分枝。畫(huà)家傾倒于在素描能力和色彩使用上下功夫，借此巧妙地表達(dá)人類(lèi)情感。他深受塞尚的影響，從中學(xué)到了樸素構(gòu)圖的偉大之處、色彩調(diào)和的微妙處理等很多東西?！ ×诛L(fēng)眠在二十世紀(jì)五六十年代的時(shí)候也形成了自己的繪畫(huà)格體。他在融合中西方藝術(shù)的探索方面有了新的突破。經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，終于把與油畫(huà)性能相
8、近的水粉用材運(yùn)用到宣紙上去，并使之與水墨或結(jié)合起來(lái)。這樣既保留了中國(guó)水墨畫(huà)的空靈、韻味，又具有西方油畫(huà)的實(shí)在感。 林風(fēng)眠的作品《荷花侍女》《裸女》等作品，與莫迪里阿尼的《軟墊上的裸體》《坐著的裸女》相比，我們可以看到畫(huà)中人物都有著天鵝般的脖頸，以此襯托著精致柔美的臉龐，肌體圓潤(rùn)而結(jié)實(shí)，大抵用平涂，講究
