淺談莫迪里阿尼作品的形式之美

《淺談莫迪里阿尼作品的形式之美》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、淺談莫迪里阿尼作品的形式之美油畫0801李云鵬總述上個世界名噪一時的巴黎畫派的代表人物莫迪里阿尼以獨有的視角表現(xiàn)女性肖像和裸體畫，他的作品以強烈的形式構(gòu)成感、充滿張力的色彩、流暢的線條著稱，并表達著自己對世界、生命、藝術(shù)所持的觀點。莫迪以他詩一樣的繪畫語言形成了自己鮮明獨特的形式和風(fēng)格并超越時空的限制，訴說著人類靈魂屮的哀愁。創(chuàng)作的背景作為現(xiàn)代藝術(shù)的搖籃，19世紀末20世紀初一個個驚心動魄的藝術(shù)運動都在巴黎誕生：印象主義、后印象主義、新印象主義、野獸主義、立體主義、超現(xiàn)實主義等等。同時巴黎畫壇上還有一部分不屬于任何一派的iiui家們，他們沒有共同的藝術(shù)主張，卻有

2、著共同的猶太族后裔身份和民族情結(jié)，且能夠頑強地追求和保持自己的藝術(shù)風(fēng)格和個性，稱Z為“巴黎畫派”?！鞍屠璁嬇伞碑嫾襾碜圆煌瑖?，客居巴黎，賣畫為生。rti于處于社會底層，生活多窮愁潦倒，對現(xiàn)實抱悲觀消極態(tài)度，其作品也蒙有神秘或憂傷色彩。代表人物莫迪里阿尼更以自己鮮明獨特的形式和風(fēng)格超越時空的限制，訴說人類靈魂中的永恒哀愁。一、形式分析1?造型夸張變形的造型方法在莫迪里阿尼的作品中隨處可見，事實上，畫家正是用這種略帶抽象意味的造型手法表現(xiàn)自己眼中的世界。細長弧形的眉毛，杏仁形的眼，拉長的鼻，小巧的嘴，拉長的脖子，修長的身體，這一切都可看出莫迪里阿尼對形體和形式美的

3、關(guān)注與追求。在似與不似之間加強了形式感，變形后簡潔的形象已經(jīng)超越了客觀現(xiàn)實中的對象，成為畫家心中完美的藝術(shù)意象。吳冠中曾這樣說：“我探尋莫迪里阿尼的造型特點，感到他最基本的手法是運用線之'伸'與'曲'，憑直覺伸，憑直覺曲，他的韻律感就寄寓在伸與曲之間。脖子伸得長長的，臉型拖得長長的，身體拉得長長的?！薄爸倥c曲是運動，也是水流，順著水流暢通的渠道便自然而然地分割了面積，流速的快慢緩急決定流之線路，必然影響到面積分割，畫出面積的形相，因此形成了人們所說的'夸張'與'變形'O”[1]夸張和變形也是莫迪里阿尼作品的獨特性所在。1?色彩強烈的色彩也是構(gòu)成莫迪里阿尼獨特風(fēng)格

4、的另一重要因素，在女性裸體畫中更為突出。畫家多用紫藍色、深棕色、玫瑰色做背景，人物主體用明亮的紅黃色，近似平涂，省略復(fù)雜的色彩變化，用簡潔概括的色彩變化表現(xiàn)形體的層次及空間的深度。代表作《橫臥的裸女》中大面積深紅色和小塊藍綠色襯托下，橙黃色的裸體向四處蔓延，沖出畫面逼近觀者。同時，色彩也在訴說對象，在莫迪里阿尼的自畫像中，冷綠色衣服，深棕色頭發(fā)、外露的小塊口色襯衫、橙色的皮膚、灰藍色的眼，這所有的顏色在一起再現(xiàn)了一個迷茫、冷漠孤獨的畫家自己形象。總之，在莫迪里阿尼的畫面中，色彩的冷與暖、伸與縮、灰度和飽和在相互沖突及矛盾中構(gòu)成著和諧的應(yīng)面。同時，這種主觀的色彩也

5、帶有濃厚的裝飾意味和現(xiàn)代感。2?線條莫迪里阿尼畫中的線條堅實有韌性，富有韻律感、抒情性，充滿感性色彩。《金發(fā)的麗娜》中的線條尤其突出，長長的頸項,更襯托出少女的頭部。臉上只寥寥幾筆，把少女的矜持與孤傲的氣質(zhì)表露得尤為真切?！蹲纳倥分校⌒蔚木€條恰到好處地表現(xiàn)了女孩渾圓的肩膀和手臂，線在彎曲中隱藏、消失、再現(xiàn)，悄然中就表現(xiàn)出一個生動的、有生命的形象。線條在莫迪里阿尼的裸體作品中則更具抒情性。線條不僅僅是描繪對象的手段，《橫臥的裸婦》中，簡單的長線條自由地起伏、伸曲，自然輕松地勾畫出軀體的美感，這種帶有情感抒發(fā)的線條不僅最佳地表現(xiàn)了描繪對象，也可看出畫家作畫時

6、自由的狀態(tài)?？梢赃@么講，莫迪里阿尼畫面中的線條是畫家情感自然流露時留下繪畫美學(xué)63的印跡，是情感的載體。二、形式探源1?形式的形成“20世紀歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展曾受到兩個外來激素的促進。一是東方繪畫，它藝術(shù)處理中大膽概括的手法迫使以真實描繪對象為能事的西方繪畫徹底反省，其中馬蒂斯是最突出的例子。另一激素是非洲黑人雕刻，其強烈的原始直覺感對蒼白無力的學(xué)院作風(fēng)是當頭一棒，當時受黑人雕刻影響最深最明顯的代表大概是畢加索和莫迪里阿尼了?！盵2]無可否認，莫迪里阿尼早期的雕刻學(xué)習(xí)和對黑人雕刻的興趣對他以后的油畫創(chuàng)作有極大影響，師從布朗庫西這位追求抽象的雕刻大師讓莫迪里阿尼學(xué)

7、到了大膽而適度的夸張簡化。非洲黑人雕刻幾何形的人像處理，對人物形休、比例、透視、姿態(tài)的自由安排，通過簡單藝術(shù)語言來表達情感，一些非洲面具中拉長線條的塑造手法都成為莫迪里阿尼以后油畫作品中形式構(gòu)成的最初來源。把莫迪里阿尼女性肖像的面部和非洲雕刻或舞蹈面具作一比較就可見相似之處：外形均為橢圓形或蛋形；彎曲的細長形的眉嵌在極簡單的蛋形或橢圓形的臉龐上；拉長的鼻子在富有個性的臉上顯得簡潔、挺拔，讓人感覺古代原始藝術(shù)的樸素氣息；嘴巴小巧。在莫迪里阿尼作品中更有修長圓潤的脖子，隨意地扭動或彎曲。2.女像的意義阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》屮說道：“藝術(shù)的知覺樣式并不是任意的，它

8、并不是一種由形式和色彩組