黃賓虹：筆墨內(nèi)美

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1、黃賓虹：筆墨內(nèi)美　　黃賓虹（1865-1955），名質(zhì)，字樸存。近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。原籍安徽歙縣潭渡村，生于浙江金華縣，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村。因潭渡村有濱虹亭，中年更字賓虹。早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”?！　↑S賓虹的先祖黃鳳六就是一位知名的新安派畫家，“濱虹亭”三字就是他用隸書所書。父黃定華，字鞠如，雖是商人出身，但好吟詩、作畫，尤其善畫梅竹?！　↑S賓虹5歲開始讀書，老師趙經(jīng)田是位多才多藝的秀才，會(huì)彈琴，也會(huì)畫

2、山水蘭竹。黃賓虹在師長(zhǎng)和父親影響下，從小喜歡繪畫和篆刻。他6歲時(shí)便開始臨摹家藏的沈廷瑞的山水畫冊(cè)。后來又從倪逸甫學(xué)畫和篆刻，11歲時(shí)，仿《飛鴻堂印譜》等學(xué)篆刻，已能臨刻鄧石如印譜十多方。12歲回原籍應(yīng)童子試，名列前茅；并于歙縣臨摹董其昌、查士標(biāo)等諸家真跡。隨著年齡的增長(zhǎng)，學(xué)畫更加用心，凡遇名家作品從不放過。14歲時(shí)，考取金華麗正、長(zhǎng)山兩書院。16歲肄業(yè)于麗正書院后，便外出游覽名山勝水，尋師訪友，曾到杭州西湖、金華北山、安徽黃山、九華山以及浙江永康等地?！　?0歲上，在父親的催促下，黃賓虹再次回歙縣應(yīng)縣試。落榜后，決

3、計(jì)放棄科舉這條路，以書畫、金石考證等自己喜愛的技藝立身存世。他于1885年回到潭渡村居住，仔細(xì)研究前代名家的作品，畫了大量的習(xí)作，對(duì)沈石田、董其昌、石溪、石濤等人畫作反復(fù)揣摩，又認(rèn)真研讀了黃氏祖先的著作。這一時(shí)期雖不太長(zhǎng)，但使他既領(lǐng)悟了各家的長(zhǎng)處，把握了各家的特色，又對(duì)各家之不足有所發(fā)現(xiàn)，為他后來在藝術(shù)上的長(zhǎng)進(jìn)打下了一定的基礎(chǔ)?！　?886年，黃賓虹補(bǔ)廩貢生，在人文薈萃的揚(yáng)州任兩淮鹽運(yùn)使署錄事，此間曾師于鄭珊學(xué)山水，從陳崇光學(xué)花鳥，并瀏覽了很多金石書畫，擴(kuò)展了他的藝術(shù)視野。其中，鄭珊所畫山水，沿襲龔半千的藝術(shù)風(fēng)格，

4、自然渾厚，用墨獨(dú)具匠心，對(duì)黃賓虹后來的畫作影響很深。　　1894年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，中華民族面臨更加嚴(yán)重的危機(jī)。維新派力求革新圖強(qiáng)，黃賓虹也深受康有為、梁?jiǎn)⒊兎ňS新思想的影響，關(guān)心國(guó)事。1895年，康有為在京師發(fā)動(dòng)“公車上書”，黃賓虹致函康梁表示支持，并闡述他個(gè)人的見解。同年在上海，通過朋友介紹，與譚嗣同得訂文字之交。此時(shí)的黃賓虹，已不像少年時(shí)那樣，只癡迷于藝術(shù)了。他認(rèn)為“政事不圖革新，國(guó)家將有滅亡之禍”，開始關(guān)注國(guó)家命運(yùn)。他在繼續(xù)吟詩習(xí)畫的同時(shí)，每天天不亮便起床舞劍，并常到岳營(yíng)灘（相傳是岳飛扎營(yíng)的地方）去習(xí)馬練武

5、，期能有朝一日效命國(guó)事?！　?898年，戊戌變法失敗，黃賓虹獲悉譚嗣同被害之事，痛憤不已，作挽詩一首以悼英杰。有人向官方告發(fā)黃賓虹與維新派有不尋常的關(guān)系，黃聞?dòng)嵑螅?899年春天經(jīng)上海潛赴河南開封，年末才重回歙縣。　　1906年，黃賓虹到許承堯在歙縣辦的新安中學(xué)堂教國(guó)文，與陳去病、許承堯、江煒、汪律本等過從甚密，并組織了“黃社”，寓紀(jì)念明末清初之進(jìn)步思想家黃宗羲之意。黃社以議論詩文為名，實(shí)際上帶有明顯的反清色彩。1907年，黃賓虹又秘密為同盟會(huì)籌款，被人告發(fā)，直指他是“革命黨人”，被清政府下令通緝。他在朋友的幫助

6、下，化裝逃到上海，在上海一直待到1937年?！　≡谏虾５那?0年，他主要從事編輯工作。1907年到1911年間，他擔(dān)任《國(guó)粹學(xué)報(bào)》編輯，協(xié)助鄧實(shí)、黃節(jié)等編輯《國(guó)粹學(xué)報(bào)》《國(guó)粹叢書》《神州國(guó)光集》等書刊畫冊(cè)，這些書刊都有一定的民族主義傾向。他在《國(guó)粹學(xué)報(bào)》上發(fā)表的著作，已充分顯示了他在金石書畫方面的造詣，使他兼具了學(xué)者和畫家的雙重身份，這時(shí)他已進(jìn)入中年?！　?911年10月，辛亥革命爆發(fā)，黃賓虹興奮不已，手制白色大旗，以示慶祝，并積極為傾向革命黨人、宣傳孫中山學(xué)說的《真相畫報(bào)》寫稿、畫插圖，先后在上面發(fā)表了山水《焦山

7、北望》《海西庵》等畫，并撰寫了《論上古三代圖畫之本原》《論兩漢石刻圖畫》《論東坡開文人墨戲畫》《論徐熙黃筌花鳥畫之派別》等文，探索國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展歷史及流派的演變。袁世凱上臺(tái)后，《真相畫報(bào)》被迫停刊，黃的探索文章暫時(shí)中斷，但他已在對(duì)國(guó)畫的歷史發(fā)展和流派演變的梳理中得到許多啟發(fā)，又將其運(yùn)用于自己的繪畫實(shí)踐，從中加以印證、比較，使他的理論得到充實(shí)和發(fā)展。這些努力，為他后來的筆法論、墨法論積累了一定的資料?！　?915年，黃賓虹在《上海時(shí)報(bào)》工作，籌安會(huì)成員謝連蓀來拉他北上為袁世凱稱帝效力，黃不為所動(dòng)?！　∵@一時(shí)期，除了從

8、事繪畫和篆刻之外，黃賓虹還在神州國(guó)光社、商務(wù)印書館、有正書局等處工作，得到機(jī)會(huì)欣賞了不少古今名畫，參加編印了《神州國(guó)光集》《神州大觀》《歷代名家書畫集》《中國(guó)名畫集》等。主編過《藝觀》雙月刊，兼任過《國(guó)畫月刊》編輯，還編纂了《美術(shù)叢書》和《金石書畫編》。尤其是和鄧實(shí)合編的《美術(shù)叢書》，費(fèi)時(shí)十余年，全書160余冊(cè)，匯集了中國(guó)的大量美術(shù)論著，內(nèi)容包括書畫、雕刻、