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《談長號樂器演奏時舌頭的運用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、談長號樂器演奏時舌頭的運用 銅管樂器的發(fā)音結(jié)構(gòu)，與正確成熟的演奏口型和合理的運用演奏呼吸同等重要，前提是要準(zhǔn)確而多樣化地運用舌頭?！ ●雎犻L號手演奏出的單音和短句，就可以很快評價出演奏者的音色和演奏技法。經(jīng)常可以聽到，像這樣的一些銅管器樂演奏家在聽自己同行的演奏時發(fā)出感嘆：多么美妙的聲音呀！這樣的現(xiàn)象，說明演奏者發(fā)音的初始階段，或吐音，其音質(zhì)取決于積極聽覺控制下的呼吸、運舌和口型的協(xié)調(diào)。大部分情況下，不但發(fā)聲的初始階段取決于正確的運舌，而且在聲音進(jìn)行或結(jié)束，以及聲音的連接中同樣如此?！ ≌_的吐音是重要的演奏方式。同時，不正確的發(fā)音可以最直接地影響到演奏家的自如
2、演奏，也限制了長號手口型和技法的發(fā)揮?？梢陨晕压軜费葑嗉业陌l(fā)音和聲樂演唱家的發(fā)音吐字相比較，可以看出舌頭的功能是多樣的?！ 氖陆虒W(xué)的工和學(xué)校中的大多數(shù)，說明銅管樂器演奏中舌頭的功能時把它與閥鍵作比較，舌頭將氣流送達(dá)演奏者的唇齒之間，而且有時也認(rèn)為，舌頭在此完成了自己的重要作用?！ ≡诂F(xiàn)代的教學(xué)參考書中指明，舌頭在演奏的過程中起到多方面的極其重要的作用，書中將舌頭的作用與閥鍵的作用相提并論，說名舌頭所起的作用是極重要的。在向演奏者嘴唇間傳送呼氣氣流時，還像附管一樣調(diào)節(jié)著呼出的氣流，加大或者縮小嘴唇間縫隙，取決于發(fā)出的音調(diào)高度，也改變著舌頭在口腔中的位置，導(dǎo)致口腔
3、的空間也在擴(kuò)大或者縮小。換而言之，對于具體聲音的產(chǎn)生而言，調(diào)節(jié)氣流量是由于舌頭與橫膈膜的協(xié)調(diào)來完成的。因此，今天可以確定的是，實際上舌頭始終參與著發(fā)音的全過程。除了舌尖外，舌根部和整個舌部的肌肉都在發(fā)音的過程中起著積極的重要作用?！ ∩囝^中存在的大量肌肉，真切地表現(xiàn)出了它的靈活性，由此，舌頭可以進(jìn)行各種類型的移動和拉動。還因為這一點，在所有的銅管樂器中，成功地獲取了更多樣聲音音色的手段。誠然，在演奏過程中，最難控制舌的這一功能了，更不可能看到到舌部肌肉的運動。但是每個演奏者應(yīng)當(dāng)知道，好的音色的產(chǎn)生，在于避免發(fā)音時舌部肌肉過于僵硬。這種緊張狀況往往產(chǎn)生于呼吸肌，進(jìn)而
4、傳遞到舌肌和咽腔，或者相反，可能產(chǎn)生于舌肌，喉嚨，然后影像到呼吸肌?！ ‘a(chǎn)生這種緊張狀態(tài)的原因有很多，而其中之一和吹奏技巧有關(guān)。在這個過程中，某個環(huán)節(jié)(口型、呼吸、舌位)若出現(xiàn)不自然的狀況，立刻就會破壞這些發(fā)音器官的和諧配合，這種不和諧狀態(tài)會馬上表現(xiàn)在聲音上。過度緊張是最致命的毛病，而且它的產(chǎn)生，是不可預(yù)料的、緩慢的。況且這種情況和呼吸過程及舌部運用的互相配合有關(guān)；也就是說，這些致命的錯誤與互相配合受到破壞有關(guān)，這些錯誤時常會出現(xiàn)在演奏和教學(xué)實踐中?！ 饬鞯膹?qiáng)弱取決于演奏者呼吸系統(tǒng)和口腔中的空氣壓力。要想產(chǎn)生高音，演奏者應(yīng)提高呼吸系統(tǒng)的空氣壓力。比如，要把聲音提
5、到高八度，空氣壓力應(yīng)擴(kuò)大四倍。而樂器的整個音域都在兩個八度以上，氣壓應(yīng)在20一25倍變化，就是說，演奏者口腔中氣壓的最大值可達(dá)到0.1個大氣壓甚至更大。很明顯，在演奏長號時，口腔中舌的運用狀況要比日常講話時變化大得多。日常講話時，口中的舌肌，緊張程度要小得多。所以，在極端條件下能靈活掌握、巧妙控制舌的狀態(tài)，保證舌與口形、呼吸的有機(jī)協(xié)調(diào)，這些都是演奏者最先需要掌握的。 舌肌是可以訓(xùn)練的，舌肌機(jī)能是能夠提高并且應(yīng)當(dāng)擴(kuò)展的，使之有很大的靈活性。我們可以改變舌頭的形狀，控制它的狀態(tài)以及它的運用。特別應(yīng)當(dāng)指出，舌尖和舌根的作用，他們是互相依存的，同時他們的運用位置卻又是各
6、不相同的。如果氣流從肺部進(jìn)入口腔，喉嚨張開，這時舌根向前，舌尖做相反方向運動，這樣空氣通過吹嘴進(jìn)入長號的吹嘴。也就是說，在吹奏銅管樂器時，由于舌頭運用的這種相互制約被破壞(由于緊張所致)，導(dǎo)致了一種稱之為“音樂口吃”的毛病，在這種狀態(tài)下，演奏者無法自由、自然地使樂器發(fā)出一個聲音?！ ⊥ǔ＃羞@種毛病的人常說，在發(fā)音時，他們無法使舌尖離開牙齒。但如果讓演奏者演奏沒有舌頭參與的聲音，那么這個問題就不會出現(xiàn)了?！ 〉侨绻屵@些演奏者不用舌頭的參與來演奏，則上述問題就不會出現(xiàn)。但是，只要舌頭參與演奏，“口吃”現(xiàn)象就又重復(fù)出現(xiàn)了。怎么回事呢?演奏者試圖使舌尖向后，以便打開
7、通路使氣流進(jìn)入吹口，這時，舌根也向后運動，此刻，從喉嚨里呼出的氣流應(yīng)當(dāng)借助舌根的運動向前移動。由于舌根不正確地活動和舌肌的緊縮，此時舌頭變得很“僵硬”，任何力量都無法使其離開原處；演奏者無法使舌尖做伸曲運動，以便氣流通過嘴唇進(jìn)入樂器?！ 榱耸股嗉饽軌蛘Ｉ煺?，要求舌顫和呼出氣流嚴(yán)格同步。而這一動作應(yīng)該和向上推動橫膈膜是同步的。氣流通過途中的第一個障礙應(yīng)該是演奏者的嘴唇?？谛筒徽_則是導(dǎo)致這一缺陷不斷發(fā)展的主要原因，以致“嚴(yán)重的口型缺陷”。而且諸多演奏者的相似的缺陷，只出現(xiàn)在特定的演奏音區(qū)，這個音區(qū)對于演奏者來說是比較難于演奏的。另外，力度很強(qiáng)的演奏，特別是演奏技
8、巧的鞏固期
