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《論長號在樂團(tuán)演奏中的幾種演奏技巧》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論長號在樂團(tuán)演奏中的幾種演奏技巧 在交響樂團(tuán)中，長號屬于銅管樂器。銅管樂器有自己的發(fā)音原理，而一切的發(fā)聲原理又來自于物體震動(dòng)。音的高低取決于震動(dòng)頻率的快和慢。與?e的樂器不同，銅管樂器不像弦樂器那樣靠拉弦產(chǎn)生的震動(dòng)聲音；也不像打擊樂器靠鼓錘或靠手擊打鼓皮產(chǎn)生聲音或木管樂器那樣依靠哨片產(chǎn)生的震動(dòng)?！ °~管樂器作為發(fā)音體來說，它的發(fā)音可分為三個(gè)方面。第一個(gè)要解決的就是嘴唇的震動(dòng)，首先是把唇震及號嘴練習(xí)練好。在樂團(tuán)中演奏，沒有唇震、震動(dòng)點(diǎn)的吹號是不會(huì)有正確和干凈的長號音色的。所謂的讓嘴唇震動(dòng)就是自己能把自己的嘴唇吹響，當(dāng)然讓嘴
2、唇吹響只是長號演奏起步的基礎(chǔ)。因?yàn)槠鸪醯恼饎?dòng)只是我們的內(nèi)唇在震動(dòng)，也可以說這種震動(dòng)是費(fèi)力不討好的，為什么這么說呢？我們先試想內(nèi)唇的肉比較柔軟，相對來說靠內(nèi)唇來震動(dòng)是比較容易的，但這樣的弊端就是外唇的存在會(huì)使原來足夠能使嘴唇震動(dòng)的力量不能完全把嘴唇震動(dòng)開，而且靠內(nèi)唇震動(dòng)會(huì)影響到音色的透明度和嘴唇無法快速而又靈敏的運(yùn)作，我們練習(xí)唇震的目的是為了嘴唇震動(dòng)靈敏，只有嘴唇靈敏的情況下我們的演奏才能不費(fèi)力。練習(xí)唇震和我們練習(xí)樂器一樣，都有相對應(yīng)的科學(xué)練習(xí)方法，在能吹響嘴唇的前題下可對照鋼琴或別的樂器來進(jìn)行適合自己能接受的音域。先從音階
3、開始，琶音練習(xí)曲，甚至一些簡單的曲目的練習(xí)。在國外可以經(jīng)?？吹姐~管演奏家們用嘴唇和號嘴進(jìn)行樂曲的演出。在樂團(tuán)里，如果沒有好的長號音色是不會(huì)有什么更大的發(fā)展的。 優(yōu)秀的長號演奏家還要有一個(gè)正確和規(guī)范的口型。所謂的正確和規(guī)范只是給大家擬定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但每個(gè)人的口型都是不一樣的。這些原因或許是先天或者后天等因素所造成的，但按照標(biāo)準(zhǔn)來做肯定是對的。首先我們了解口型的時(shí)候應(yīng)該知道支撐嘴部肌肉運(yùn)行的五個(gè)固定點(diǎn)，他們分別起到了支撐和運(yùn)動(dòng)、發(fā)力的作用。這五個(gè)點(diǎn)分別是在上唇的兩個(gè)點(diǎn)，他們管肌肉發(fā)力，嘴角的兩個(gè)點(diǎn)管唇部支撐，最后一個(gè)在下顎，
4、那個(gè)點(diǎn)是最特別的，也是在以后解決高低音問題時(shí)最關(guān)鍵的一個(gè)點(diǎn)。當(dāng)我們知道這五個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，我們不難想象到正確口型的樣子，這樣的嘴型在吹奏的過程中比較好支撐和發(fā)力。但也有一部分人在演奏的時(shí)候并沒有完全遵循這個(gè)擬定的標(biāo)準(zhǔn)。他們在吹奏的時(shí)候并沒有把自己的嘴貼著牙齒，而是鼓腮吹號，那些人當(dāng)中也有不乏有一些國際知名的演奏家，但當(dāng)我們看到他們演奏的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)他們雖然鼓腮但是他們的整個(gè)臉部肌肉是不動(dòng)的，不是來回的鼓腮?！ ×硪粋€(gè)可以提高長號音色的練習(xí)是號嘴練習(xí)。當(dāng)我們了解了唇震的基本方法后且又有了一定的唇震基礎(chǔ)的時(shí)候，我們應(yīng)該在練習(xí)唇震之外
5、加號嘴的練習(xí)，號嘴的練習(xí)和唇震的練習(xí)都十分的重要。在我們上號之前有許多重要的問題都是要在號嘴的練習(xí)過程中解決的。比如說我們在練習(xí)的時(shí)候，號嘴放在嘴的什么位置比較合適。目前被我們所知道的有三種位置：第一種上唇三分之一，下唇三分之二的這種方法是有局限的。也許目前在國內(nèi)還有許多人還在用這種方法，但是用這種方法吹奏的人是不可能有更大的發(fā)展的。道理很簡單，我們在討論唇震的時(shí)候就提到過，固定我們的嘴型有五個(gè)點(diǎn)，上唇就占了兩個(gè)，而且我們在由低音向高音吹奏的過程中嘴唇的運(yùn)行方向始終是向中間聚攏，上唇的兩個(gè)點(diǎn)起到了主要的發(fā)力作用，假如我們只
6、是留給上唇三分之一的號嘴的情況下，那樣就會(huì)使上唇的兩個(gè)主要發(fā)力點(diǎn)不能很好的向中間聚攏，這樣的情況下雖然在低音區(qū)沒什么難度，但是高音的問題是很難解決的。另一種是上下唇各一半，這種方法也有許多人在采用，而且要比第-種方法??，但是同樣存在著第一種位置的毛病。第三種是上唇三分之二，下唇三分之一這種方法是目前應(yīng)用最為廣泛也是最科學(xué)的方法。把三分之二的號嘴留給上唇，使上唇的兩個(gè)肌肉能夠輕松地聚攏。只有在聚攏的情況下，我們吹奏高低音時(shí)才能保證音色的統(tǒng)一。所以說我們在選擇號嘴在嘴唇位置的時(shí)候第三種方法應(yīng)該是我們需要應(yīng)用的?！ ￠L號是一件
7、音域非常寬廣的樂器。我們一般知道的長號的音域是從大字組E到小字一組降B或者上面大三度的D。但是我們經(jīng)?？梢钥吹胶芏鄡?yōu)秀的長號演奏家可以達(dá)到上述2倍的音域，高音可達(dá)到小字2組的降B，低音可達(dá)到鋼琴大字組以外，總共5個(gè)多8度那么寬廣的音域。其實(shí)它的音域并不只是這樣的，要比我們想象的寬得多。 我們都知道長號本身屬于銅管樂器，而銅管樂器又是泛音所構(gòu)成的，這樣樂器的本身是不存在音域的限制的，只是因?yàn)槿说淖陨順O限才限制了樂器。為了最大限度發(fā)揮長號的寬音域特點(diǎn)，高低音的通透練習(xí)及氣息的正確控制是長號演奏過程中較難而且需要多加練習(xí)的基本
8、技術(shù)，沒有通透練習(xí)吹奏任何東西是不會(huì)連貫通暢的?！ ≡陂L期的樂團(tuán)實(shí)踐中，我總結(jié)出了“通透八練習(xí)”，這個(gè)環(huán)節(jié)的練習(xí)只有在唇震練習(xí)、號嘴練習(xí)和長音練習(xí)有了很深基礎(chǔ)的時(shí)候才適合。通透練習(xí)的主要目的是為了在吹號時(shí)找到正確的嘴部肌肉的運(yùn)行方向，從低音到高音能夠保持非常的連貫沒有斷層。高低音的通透練習(xí)其實(shí)就是連音的
