戲劇性民族男高音聲音淺探

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1、戲劇性民族男高音聲音淺探：“戲劇民族男高音”應(yīng)該是在具備普通戲劇男高音的表現(xiàn)力的同時(shí)，更要必須充分掌握民族唱法的基本技巧，具有演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)韻味，表達(dá)中華民族深沉豁達(dá)之性格。要達(dá)到以上要求應(yīng)該從氣息、聲音、語(yǔ)言、特殊技巧、歌唱能力等五個(gè)方面訓(xùn)練與探索。本文對(duì)“聲音”中的中低聲區(qū)訓(xùn)練做一闡述。　　關(guān)鍵詞：聲音；音高；音域　　　　在《戲劇性民族男高音淺探之氣息》中闡述了“戲劇性男高音”是具有音色宏亮，音量宏大，音質(zhì)濃厚等特點(diǎn)的聲種，在表情上具有較強(qiáng)伸縮性與表現(xiàn)力的男高音?！　　皯騽⌒悦褡迥懈咭簟眲t應(yīng)該是在具備普通戲劇性男高音特征的同時(shí)，必須充分地掌握民族唱法的基本技巧，具

2、有演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)韻味，表達(dá)中華山河迭宕博大，中華民族性格之深沉?xí)邕_(dá)。下文將主要對(duì)戲劇性民族男高音的中低聲區(qū)聲音訓(xùn)練進(jìn)行探討?！　⊥ㄟ^(guò)對(duì)氣息的探討，我們對(duì)氣息的基礎(chǔ)性與動(dòng)力作用應(yīng)已有明顯認(rèn)識(shí)，但歌唱終歸是要通過(guò)聲音來(lái)完成的，聲音在歌唱中始終處于主導(dǎo)?！　∫弧騽⌒悦褡迥懈咭舻幕韭曇魲l件　　由于中華民族豐富的民歌色彩，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了絢爛的風(fēng)格源泉，所以歌者必須具備能夠表現(xiàn)這豐富色彩的音域、音量、音色及控制能力。　　1.音域　　應(yīng)該能自如統(tǒng)一地在c1至c3以至f3、g3之間歌唱。比如說(shuō)唱風(fēng)格的歌曲，旋律低迴婉轉(zhuǎn)，中央c左右是常用的聲區(qū)；而山歌號(hào)子風(fēng)格的歌曲，則高亢

3、直上，非c3以上是唱不出風(fēng)格來(lái)的。像甘、寧、青的花兒：　　　　只有唱成be或e調(diào)，使“平川”的“川”字高至c3或＃c3才能盡興；甘肅的秦安小曲音域自低音2至高音5，擴(kuò)至十八度；　　京?。骸　　　「咭暨_(dá)到#d3;　　秦腔：　　　　更是達(dá)到了f3，有藝人唱G調(diào)，則為g3等等。突破兩個(gè)八度的禁區(qū)，在科學(xué)的掌握本質(zhì)規(guī)律的基礎(chǔ)上，唱出比民間藝人更為自如、輕松、寬廣的音域來(lái)，應(yīng)該是時(shí)代給我們聲樂(lè)工提出的新課題?！　?.音量：　　在基本音量大於抒情男高音的前提下，其音量對(duì)比應(yīng)能達(dá)到ppp——fff的幅度范圍?？梢员憩F(xiàn)細(xì)若游絲，壯如宏鐘的意境。　　3.音色　　應(yīng)具有變化豐富的音色。中、低聲區(qū)

4、胸、咽、頭腔共鳴配比適度，能唱出宏亮、飽滿、相對(duì)寬厚雄健的歌聲；高音區(qū)能自如地運(yùn)用真聲、假聲、真假混合聲三種狀態(tài)歌唱；并使之自由地交替變化。高、中、低音始終統(tǒng)一於明亮強(qiáng)健的金屬色彩之中?！　?.控制　　能有效地控制嗓音，使之自如地完成表現(xiàn)不同民族、地域、風(fēng)格、不同情緒色彩的各種特殊技巧?！　∫陨蠗l件如前所述，聲音在很大程度上取決于嗓音器官的先天秉賦。但是，如沒(méi)有科學(xué)理智行之有效的訓(xùn)練，要達(dá)到上述要求，那是不可能的。對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)，有漂亮的高音很關(guān)鍵，但是，中低聲區(qū)是每一位歌唱者的聲音基礎(chǔ)，良好的高音區(qū)必須是建立在扎實(shí)的中低聲區(qū)基礎(chǔ)上的，否則就不是一位優(yōu)秀的男高音。下面談?wù)勅绾?/p>

5、針對(duì)戲劇性民族男高音中低聲區(qū)進(jìn)行訓(xùn)練?！　《?、中低聲區(qū)的訓(xùn)練　　聲音的訓(xùn)練，首先應(yīng)從中低聲區(qū)開始，而且應(yīng)該化大量精力于中低聲區(qū)，其一是因?yàn)橹械吐晠^(qū)聲帶相對(duì)松弛，氣息相對(duì)平穩(wěn)，在探索正確的氣息、喉位、共鳴的訓(xùn)練過(guò)程中，不至于傷害發(fā)聲機(jī)能，不易產(chǎn)生病態(tài)的喉器緊張。在中低聲區(qū)形成正確的喉器位置，喉管形態(tài)，口腔、鼻腔形態(tài)的基礎(chǔ)上再發(fā)展高音則會(huì)事半功倍。其二是因?yàn)楦枨莩惺司诺男墒褂弥械吐晠^(qū)演唱的，因此可以說(shuō)解決了中低聲區(qū)的問(wèn)題就解決了歌唱中十之八九的問(wèn)題。我認(rèn)為使用什么練聲曲并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵的是必須非常清醒地意識(shí)到，使用某條練聲曲是想達(dá)到什么訓(xùn)練目的。　　喉——使其堅(jiān)　　一般

6、地來(lái)說(shuō)，應(yīng)該先從聲帶及其周圍的器官即喉部的訓(xùn)練開始。任何聲音都是聲帶基音的變化及擴(kuò)大。歌者由于生理構(gòu)造的微妙差別，在練聲過(guò)程中當(dāng)然須采取不同的方式，但目的是共同的，即打開喉嚨，使聲帶積極而無(wú)壓迫地工作，這就需要使喉頭采取自然偏低的位置。因?yàn)橹挥羞@樣才能使咽管拉長(zhǎng)，咽壁挺硬，從而發(fā)出較為堅(jiān)實(shí)松弛的基音來(lái)。但是不能人為生硬地?cái)D壓喉頭，必須與下頜關(guān)節(jié)的充分打開動(dòng)作及舌部緊貼的下牙床向后下方運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，才能消除咽管與口腔之間天然形成的九十度彎角，從而使口腔咽腔結(jié)合更加緊密，發(fā)出堅(jiān)實(shí)美好的聲音來(lái)，這一點(diǎn)我認(rèn)為是至關(guān)重要的。有人以大哈欠的動(dòng)作來(lái)形容發(fā)聲時(shí)的張口形態(tài)，是很有益的。但

7、我認(rèn)為還不夠，因?yàn)榇蠊烦浞值財(cái)U(kuò)張了上口蓋及鼻腔，但舌根、咽管前壁仍然是一個(gè)對(duì)發(fā)聲不利的九十度彎角，如果在形成大哈欠的張口狀態(tài)的同時(shí)，在強(qiáng)調(diào)下牙床的下拉后靠，舌后部緊貼下頜，有迫使其下降的意識(shí)，這樣就會(huì)形成較為完美的發(fā)聲狀態(tài)。這個(gè)動(dòng)作的訓(xùn)練可以主要通過(guò)“O”母音來(lái)進(jìn)行。因?yàn)榘l(fā)“O”母音時(shí)的預(yù)備動(dòng)作最接近剛剛談到的口咽和喉部的形態(tài)。發(fā)“O”母音時(shí)最易感受到喉底的力度。這一基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于戲劇性聲部來(lái)說(shuō)更具重要性。　　口——使其圓　　在咽喉形成的堅(jiān)實(shí)聲音怎樣才能更渾圓呢？主要的關(guān)鍵在于口腔。要使聲音像蒸籠里冒出