舞蹈音樂與舞蹈表演情感布局的關系分析

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1、舞蹈音樂與舞蹈表演情感布局的關系分析舞蹈是人類之間最為方便交流與表演的藝術方式，舞蹈藝術與其他藝術的結合發(fā)展，多種聯(lián)系同樣貫穿了整個人類的社會發(fā)展歷史，在各種社會形態(tài)中扮演著重要角色。對舞蹈的認識，可以從多個角度去理解，從社會發(fā)展的角度來看是其中較為重要的一個視角?！对娊?大序》中記載“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之;嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”這里就不得不提到舞蹈的社會起源，當今學術對于舞蹈的產生起源有著不同的觀點。主要有勞動論、模仿論、巫術論、表情論、性愛論等幾種主要觀點。我們不難發(fā)現(xiàn)，這些與通行的音樂起源的理論有著驚人的共同之處。就我個人而言，

2、更加傾向于勞動論這一觀點，原始人類在惡劣的自然環(huán)境和生活條件下，不得不選擇群居這一方式，逐漸形成了氏族公社。我們現(xiàn)如今了解到的原始舞蹈多為群舞，不難推想出，原始人類在集體勞動狩獵中的動作創(chuàng)造出了原始舞蹈。這一時期的舞蹈與音樂是社會實踐和勞動實踐的反映，與勞動緊密結合，是全體氏族公社成員的創(chuàng)作，且為整個氏族公社服務。從中不難看出，原始舞蹈的情感布局在勞動方面上表現(xiàn)氏族成員們同心同德地進行勞作生產，任勞任怨地從事氏族的擴大發(fā)展，有著積極向上的鼓勵情緒。在模仿戰(zhàn)爭狩獵的原始舞蹈中，表現(xiàn)出了人們和自然災害、外氏族敵人的頑強斗爭，對自然的征服，舞蹈中充斥著陽剛、拼搏的情緒。原始人對自然現(xiàn)象充滿著神秘

3、感，產生了原始宗教，創(chuàng)造了祖先崇拜和原始巫術的祭祀禮儀活動，為求得氏族繁衍，產生了生殖崇拜舞蹈。這類儀式舞蹈，情感布局往往緊密地配合儀式的內容，舞蹈的情緒也會隨著儀式內容的進行而變化。舞蹈音樂由來已久，原始舞蹈的伴奏靠簡單的節(jié)拍和粗糙的唱喊構成，舉個例子來說，這時的舞蹈音樂只是作為舞蹈的骨架將整個舞蹈的背景撐起來。但是隨著音樂理論的精進，樂器的逐漸完善，舞蹈音樂不再是舞蹈的附屬，而是漸漸有了自己的光彩和特殊魅力。人類社會進入資本主義社會，舞蹈音樂得到了多方面的發(fā)展，以芭蕾舞劇為代表，這時期的舞蹈音樂的創(chuàng)作和舞蹈音樂的表現(xiàn)力都達到了人類歷史上前所未有的水平。以管弦樂隊演奏舞蹈音樂為主要代表，

4、這一時期的舞蹈音樂在各種管弦音樂的配合下，用樂器來表現(xiàn)出角色劇情的發(fā)展以及多聲部結合等方面更加細致和日臻完善。世界各個國家的充滿地方特色的樂隊音樂繼而推動了舞蹈音樂的表現(xiàn)藝術，舞蹈音樂達到了空前高度。進入20世紀，現(xiàn)代音樂進入了一個新的紀元，美國南部的布魯斯音樂在形式上漸漸確定了下來，標準的十二小節(jié)結構，按照一級四級五級的和聲走向，特點是具有搖擺特征的shuffle節(jié)奏，使聽者不自覺地跟隨音樂曳步，原本的三拍子被打散，抽出中間的一拍，使音樂充滿了晃動感。這一時期出現(xiàn)了大量原聲布魯斯大師，羅伯特?約翰遜、桑?豪斯、馬迪?沃特斯等黑人藝術家留下了大量珍貴的唱片資料。原聲布魯斯的節(jié)拍粗糙，多是流

5、浪的歌者用自己的皮鞋底打著簡單的節(jié)拍，或是運用木吉他的切音，到了電聲布魯斯時代，放大器的運用，使音樂更加具有張力，節(jié)拍上也多運用架子鼓來演奏。布魯斯舞又稱慢四步舞，節(jié)奏變化動作不大，進退平穩(wěn)，跳起來從容不迫，舞步易于掌握，因而有“標準橋梁”的稱號，并被稱為啟蒙舞蹈。爵士樂的音樂根基來自布魯斯音樂和拉格泰姆，講究即興，和聲上自由并有獨特的爵士和弦，值得一提的是，爵士樂首先出現(xiàn)在美國南部城市黑人工人居住區(qū)內，和拉格泰姆一樣，爵士樂最初也是作為舞曲出現(xiàn)的。由此產生了爵士舞，盛行于美國南方的鄉(xiāng)下，到了一九一七年，當時的流行舞者順著歌詞的意思來表演，有一位班頓歐爾崔斯寫了一首歌“thejazzdan

6、ce”，于是“jazzdance”成為了爵士舞蹈的永久性代名詞。當爵士舞運用擁有大量即興的段落和節(jié)奏鮮明的爵士樂伴奏下在舞曲的形式中表現(xiàn)出來后，黑人白人的舞蹈表演者們將一些基本的步伐加以改進和變化，并且啟發(fā)了后進者的創(chuàng)新靈感，增加了臀部、肩部的擺動和其他身體動作。逐漸地，爵士舞流行開來，并且混合了多種舞蹈類型，如查爾斯舞、琳蒂舞、西迷舞等。后來更由于布吉烏吉和吉特巴的產生，舞蹈在形式上有了一個很大的變化，從一只擁抱的舞蹈，逐漸演化成一種舞者與其舞伴分開來對跳的舞蹈。繼六十年代以后，現(xiàn)代音樂進入了搖滾樂大行其道的時期。在查克.貝里以及小理查德等原始搖滾藝術家們的開荒開拓中，誕生了一種結合了布

7、魯斯音樂、福音音樂、爵士音樂、鄉(xiāng)村音樂等眾多風格的音樂形式，這就是搖滾樂。搖滾樂以其大膽靈活的表現(xiàn)形式和富有激情的音樂節(jié)奏，迅速受到了世界年輕人的廣泛喜愛。與此同時，出現(xiàn)了大量的搖滾藝術家們，但是六十年代的搖滾樂并不都是適合跳舞的，因為這一時期的搖滾樂有著迷幻音樂的特性，美國的沙灘男孩樂隊和英國的披頭士樂隊成為了當時分庭抗禮的兩個迷幻音樂陣容，失真放大器的使用，五聲音階的繁復構成大量的迷幻樂段，神秘莫測且舒緩的演唱和合聲