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《從喜劇走向嘻?。捍蟊娒缹W(xué)與當(dāng)代影視風(fēng)格新樣態(tài)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、從喜劇走向嘻劇：大眾美學(xué)與當(dāng)代影視風(fēng)格新樣態(tài)由徐崢、王寶強(qiáng)主演的《人在囧途》于2010年暑假上映，創(chuàng)下了當(dāng)年暑期檔的票房佳績，一時(shí)被稱為票房黑馬。時(shí)隔兩年，徐崢和王寶強(qiáng)冉次聯(lián)手，上演了《人再囧途之泰囧》。如果說《人在囧途》創(chuàng)下了票房佳績，那么《泰囧》則是創(chuàng)下了中國電影界的票房奇跡，《泰囧》屬于低成本、小投入的電影，卻獲得了高達(dá)13億的票房收入。由徐崢導(dǎo)演的《泰囧》曾受到《人在囧途》的制片公司起訴，理由是《泰囧》借用《人在囧途》續(xù)集的名義進(jìn)行宣傳，是一種變相的侵權(quán)行為，原告起訴中有一條理由是：“將《人在
2、囧途》與《人再囧途之泰囧》兩部電影進(jìn)行的比對中清晰地發(fā)現(xiàn)，無論從電影名稱、構(gòu)思、情節(jié)、故事、主題還是臺詞等N處，兩部電影實(shí)質(zhì)相同或相似。”筆者通過對比分析，認(rèn)為《泰囧》與《人在囧途》在有許多相似之處的同時(shí)也存在著眾多獨(dú)創(chuàng)之筆。文章主要從以下幾個方面進(jìn)行分析，《人在囧途》的喜劇性，《泰囧》的嘻劇性，以及由喜劇向嘻劇演變的社會文化原因。一、《人在囧途》：一部成功的喜劇片《人在囧途》可以稱得上是一部典型的喜劇，它講述了中國春運(yùn)期間，一位“成功人士”李成功與一個底層進(jìn)城務(wù)工人員牛耿的艱辛之旅，側(cè)面反映了中國的
3、社會現(xiàn)狀，也傳達(dá)了“人間自有真情在”的理想信念。我們繼而對影視文本與結(jié)構(gòu)的“喜劇性”進(jìn)行具體分析。何為喜劇?喜劇最初為戲劇的一種類型，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)，詼諧的臺詞，以及喜劇性格的刻畫，從而引起人們對丑的、滑稽的進(jìn)行嘲笑，對正常的人生和美好的理想進(jìn)行肯定。亞里士多德在《詩學(xué)》里曾談到：“喜劇模仿‘比我們今天壞的人’，并非指一般意義上的‘壞’，而是指具有丑的一種形式，即可笑性(或滑稽)，可笑的東西是一種對旁人無傷，不至引起痛感的丑陋或乖訛?！薄度嗽趪逋尽分?，社會精英李成功與底層務(wù)工人員牛耿地位懸殊
4、，人生態(tài)度也大相徑庭，卻因?yàn)榇哼\(yùn)這個特殊時(shí)間點(diǎn)而相遇。春運(yùn)期間，一位社會精英和底層打工者在火車站相遇，這種巧合的場景出現(xiàn)在銀幕上，本身就是導(dǎo)演刻意為之，為后面的情節(jié)展開做鋪墊。在回家的旅途中，二人不斷遇到各種意外，不斷變換乘車方式。種種意外又與牛耿“烏鴉嘴”的預(yù)言相符，先是因?yàn)樘鞖鈵毫语w機(jī)停飛，二人轉(zhuǎn)坐火車，又因前面路段崩塌，改坐汽車，再后來是坐拖拉機(jī)、游輪等，二人回家的路困難重重，但最終還是到家了。在這一段旅程中，底層務(wù)工者牛耿一直扮演著道德的模范者，一路上不停地給成功人士李成功輸入正能量。《人在囧
5、途》也涉及到很多社會現(xiàn)實(shí)問題，如“拖欠農(nóng)民工工資”、“婚外情”、“乞討行騙”、“孤兒”等社會熱點(diǎn)話題。在《人在囧途》中，這些社會熱點(diǎn)問題，都因牛耿堅(jiān)信“人間自有真情在”，都有了相對美好的結(jié)局，所以說《人在囧途》具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，是一部現(xiàn)實(shí)主義喜劇。作為喜劇，《人在囧途》沒有出現(xiàn)傳統(tǒng)喜劇中對丑陋現(xiàn)象的諷刺與嘲笑，它引人發(fā)笑的地方在于主人公所處文化背景不同帶來的戲謔、搞笑的場景，這“笑”的背后折射了一些現(xiàn)實(shí)問題，不是純粹為了制造笑料?！度嗽趪逋尽分行α隙嘤谂９⑴c李成功對話時(shí)的情景錯位，這種錯位的對話，使
6、二人的對話呈現(xiàn)出詼諧、幽默的特點(diǎn)。如：在飛機(jī)場，牛耿四處問：“月臺在哪里?”;李成功：“哎哎哎，這里是飛機(jī)場，沒有月臺。拿著你的登機(jī)牌，還有身份證，看到?jīng)]有，到那邊先去過安檢，登機(jī)口2B座位號13C，去吧，再見?！迸９ⅲ骸案?，這2B怎么走?”李成功：“先過安檢，過了安檢，你就找到2B了。去吧?！谶@段對話中，因王寶強(qiáng)憨傻老實(shí)的形象和詞語“2B”諧音的運(yùn)用，立刻呈現(xiàn)出詼諧幽默的效果。類似的對話，伴隨著二人旅途的艱辛，在影片中有眾多展現(xiàn)。跟隨著他們的行程，觀眾們的笑聲也接連不斷，最終，二人終于到達(dá)了目的地
7、，李成功的人生態(tài)度發(fā)生了重大變化。李成功在大年三十和牛耿在荒無人煙的野地里的一段對話不能不引起人們的深李成功說：“我以為我叫‘成功’我就成功了，但是，我不是一個好老板，我勾心斗角賺的錢，我容易嗎?我下面幾百號員工等著我養(yǎng)活，他們在背地里給我取綽號叫‘灰太狼’;我也不是一個好兒子，我爸走的時(shí)候我不在他身邊;我也不是個好父親，我女兒家長會時(shí)，他們班主任不認(rèn)識我;我也不是好丈夫，背著老婆，在外面找小三，作為情人，我不能給人家任何結(jié)果。突然發(fā)現(xiàn)我挺失敗的……”在當(dāng)今中國，李成功在外人眼里看來，就是成功人士的代
8、表，有自己的事業(yè)，自己做老板，有溫馨和睦的家庭，還有年輕漂亮的小三，一個男人應(yīng)有的他都擁有了。但李成功自己內(nèi)心卻并不認(rèn)為自己是成功的，這不僅引起我們深思，在笑過之后，我們感受到的是當(dāng)代普通中國人在現(xiàn)實(shí)生活中的無奈和彷徨。喜劇就是把人們心中的悲劇意緒化為滑稽境況，用以隱喻人在社會現(xiàn)實(shí)中的尷尬處境。喜劇的最終目的不是搞笑的或逗人發(fā)笑，而是在讓人發(fā)笑的同時(shí)引人思考當(dāng)下的處境，并對美好的未來充滿希望，堅(jiān)信光明和正義總會到來。在《人在囧途》的片尾，李成功幫助牛耿“
