“晃”出的脆弱

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1、“晃”出的脆弱【】面對《拆彈部隊(duì)》這樣一部好電影，其鏡頭語言的巧妙的確為影片整體敘事與表意增色不少。尤其是影片特立獨(dú)行的大范圍的“晃”鏡頭，“快推”“快拉”鏡頭，急速縮放等，不斷“晃”出緊張氛圍的同時(shí)，更是將影片的深層意蘊(yùn)一步步給“晃”了出來……影片的鏡頭語言形成了一種紀(jì)實(shí)的風(fēng)格化，在其獨(dú)特之處又恰適表達(dá)出影片的意蘊(yùn)所在，繼續(xù)在晃動不安地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中的脆弱，生命的脆弱，人性的脆弱……　　【關(guān)鍵詞】鏡頭語言；晃鏡頭；戰(zhàn)爭；主題　　　　當(dāng)《阿凡達(dá)》以龍卷風(fēng)般的氣勢繼續(xù)席卷全球票房時(shí)，殊不知，《拆彈部隊(duì)》已經(jīng)依靠其自身的藝術(shù)風(fēng)格俘獲了奧斯卡評委

2、們的心，最終結(jié)果更是摘獲奧斯卡六項(xiàng)大獎(jiǎng)。其實(shí)這并不需要多大的驚訝，相比較于《阿凡達(dá)》干巴巴的技術(shù)流，《拆彈部隊(duì)》的藝術(shù)風(fēng)格，鏡頭語言，敘事視角等等都更勝一籌并自成一派，只不過其票房成績暫時(shí)不佳而已，但這并不會阻止一部真正好電影的青史留名。不多贅言，面對這樣一部好電影，其鏡頭語言的巧妙的確為影片整體敘事與表意增色不少。尤其是影片特立獨(dú)行的大范圍的“晃”鏡頭，“快推”“快拉”鏡頭，急速縮放等，不斷“晃”出緊張氛圍的同時(shí)，更是將影片的深層意蘊(yùn)一步步給“晃”了出來?！　』纬龅膽?zhàn)爭的脆弱。影片一開始，便清晰地以字幕的方式道出主題式的呼喊——“戰(zhàn)爭是

3、毒品”，而眾所周知，戰(zhàn)爭更多的是體現(xiàn)出一種強(qiáng)悍，一種霸氣，抑或是一種硬氣質(zhì)的象征，然而在《拆彈部隊(duì)》中，戰(zhàn)爭所具備的強(qiáng)硬因素幾乎被抹殺殆盡，戰(zhàn)爭的雙方都變得脆弱起來，沒有強(qiáng)者。影片一開始一個(gè)場景，當(dāng)拆彈隊(duì)員準(zhǔn)備拆彈的鏡頭，隨后攝像機(jī)捕捉在四散的人群，可清晰看出，鏡頭沒有用傳統(tǒng)的平穩(wěn)的拍攝方法，而是選擇一種手提式的拍攝，技巧，現(xiàn)場采訪一樣，捕捉著恐慌的人群還有警備的部隊(duì)，這樣一種鏡頭我們幾乎在以往的電影中是很難看到的，如果不是特定需要，很少有人喜歡晃動的鏡頭，然而只有在現(xiàn)場采訪這種環(huán)境下我們才更多的看到一些“晃”鏡頭和手提攝影，可是，在這里

4、，運(yùn)用這樣一種“晃”鏡頭，更多的營造出那樣一個(gè)即緊張又充滿恐慌的戰(zhàn)爭場面。隨后一個(gè)鏡頭便是采用俯拍鏡頭，俯拍對象竟然是美國部隊(duì)的悍馬車，如此看來，鏡頭已經(jīng)在告訴你，這里面沒有絕對的優(yōu)勢者，美軍即使再強(qiáng)悍。再這樣的戰(zhàn)爭面前亦是脆弱的，那些當(dāng)?shù)氐木用褚彩谴嗳醯?，因?yàn)閷?dǎo)演就是在告訴你，戰(zhàn)爭本身就是脆弱的。隨后便是一場零碎又快速的剪輯，甚至畫面還會時(shí)不時(shí)的定格，制造出卡和混亂的效果，營造出那樣一種戰(zhàn)爭場面中的復(fù)雜氛圍，晃動中鏡頭不斷轉(zhuǎn)換，既有部隊(duì)，又有當(dāng)?shù)鼐用?，不時(shí)地加一個(gè)急速的俯拍縮放鏡頭，如同一個(gè)全知視角在上方冷眼旁觀這場戰(zhàn)爭。這只是影片的一

5、開始，然后整部影片的鏡頭語言都是這樣一個(gè)整體晃動風(fēng)格，包括后面的拆彈場面，晃動地跟拍，晃動地特寫等，只要是在戰(zhàn)爭，畫面就幾乎都是晃動的感覺，這樣的鏡頭語言不言而喻，在表面上是營造緊張的戰(zhàn)爭氛圍，使其具有真實(shí)感，而當(dāng)你再看看一個(gè)細(xì)節(jié)你就會明白，其深層次內(nèi)涵更是深邃。當(dāng)拆彈員拆彈失敗后，一切仿佛都被震碎，然而隨后才是冷冷的寂靜的空鏡頭，鏡頭也不再晃動，而是異常的平穩(wěn)，還是一個(gè)低機(jī)位的拍攝，由此可見，只有當(dāng)戰(zhàn)勝停下來，鏡頭才會停止晃動，對比看去，這樣一種鏡頭語言的運(yùn)用其實(shí)目的便不言而喻，就是將整個(gè)戰(zhàn)爭主體化為晃動的主體，包括戰(zhàn)爭的任何一方，包括

6、戰(zhàn)爭的任何附屬品，只要是戰(zhàn)爭著的，一切在鏡頭中都是令人心悸的晃動，不安，焦急，恐懼都被晃了出來，隨后就會發(fā)現(xiàn)，鏡頭在告訴明確地告訴你，戰(zhàn)爭本身就是脆弱的，無論任何一方，甚至與戰(zhàn)爭本身無關(guān)的附屬品也都淪為脆弱的載體。所以，其宏觀上來看，一個(gè)拆彈場面折射出類似的所有戰(zhàn)爭，晃出的是整個(gè)戰(zhàn)爭的脆弱?！　』纬龅纳拇嗳?。《拆彈部隊(duì)》是令人壓抑的，這是一個(gè)正常觀影者的感受，究其本源，只能說導(dǎo)演推翻了遺忘戰(zhàn)爭電影的固有模式，生命的死亡是那么的輕易，無論英雄還是無辜的人民。在鏡頭語言上，從第一場拆彈員走著的晃動開始，到看到可疑人物后整個(gè)場面的混亂，搖晃

7、，快速的縮放等便會讓你感受的緊張的氛圍，并且按慣常思維就會覺得之后一定是抓住叛亂分子，然而并非如此，拆彈員開始奔跑，隨后一場爆炸就要了這個(gè)原本是主角的命，宣告了皮爾斯這個(gè)大客串的結(jié)束，隨之你便會發(fā)現(xiàn)，生命在這樣一場爆炸中是多么的渺小與脆弱。之后的拆彈中，不斷充斥著死亡，沙漠中的狙擊對抗，醫(yī)生的死，被誤認(rèn)為的賣碟片的孩子的死，最后的人體炸彈的死等，這一切的死都在鏡頭一如既往的晃動中消逝。針對于鏡頭語言，就最后一場人體炸彈之死作為例，前面還是不斷的晃動鏡頭，還有一個(gè)上方的隱藏視角，不斷的縮放和快推鏡頭更是加深了整體的緊張感，而斜上方的俯拍，更

8、是表現(xiàn)出下面的無論是人體炸彈還是軍人的渺小，隨后一個(gè)鐵柵欄后的視角，更是增加了懸疑，當(dāng)拆彈員走進(jìn)人體炸彈，畫面快速的剪輯，不時(shí)的推進(jìn)縮放，讓這兩個(gè)人都處于一個(gè)被動的狀態(tài)，鏡頭的晃動中不僅是場景