《冬去春又來(lái)》-在劫難逃,永恒的輪回

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1、《冬去春又來(lái)》:在劫難逃,永恒的輪回：影片用一種詩(shī)意化的方式講述充滿(mǎn)禪意的人生哲理的同時(shí)，也融入了一點(diǎn)魔幻主義的手法，一方面體現(xiàn)了對(duì)人性的關(guān)懷，另一方面，也符合電影藝術(shù)形式與風(fēng)格統(tǒng)一的藝術(shù)追求。西方化敘事結(jié)構(gòu)以及充滿(mǎn)東方色彩的細(xì)節(jié)渲染相結(jié)合，將現(xiàn)代美學(xué)的混合之美發(fā)揮到極致，獲得了來(lái)自不同角落的審美認(rèn)同。關(guān)鍵詞：金基德；敘事結(jié)構(gòu)；混合之美：J905：Ａ：1005-5312（2011）32-0132-02影片按四季分成四個(gè)章節(jié)，描寫(xiě)孩童和尚隨歲月成為老僧人所經(jīng)歷的七情六欲的歷程：小時(shí)候貪玩殺生，年青時(shí)初嘗愛(ài)情，中年時(shí)殺人

2、，以及歸老時(shí)在寺院收留孤兒。之后，又一個(gè)春天到來(lái)。仿如重新開(kāi)始了人生的又一輪的循環(huán)。金基德首次參演電影，飾演片中老和尚。金的作品，以對(duì)暴力和性的話題的高度敏感為人所知，所以，他的作品常常被劃為“黑色電影”，徘徊在各大院線門(mén)外，只能成為一小部分觀眾群體的“藝術(shù)甜點(diǎn)”。本片2003年制作，其影像風(fēng)格不同于以往的黑色和血腥，但仍不同凡響，公映以來(lái)得到了很多觀眾的喜愛(ài)。本片成了金基德執(zhí)導(dǎo)影片以來(lái)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，所以，對(duì)這部影片審美感受的分析，變得重要了。從前有座山，山里有座廟，廟里有一個(gè)老和尚和一個(gè)小和尚，老和尚在跟小和尚講故

3、事：從前有座山，山里有座廟，廟里有一個(gè)老和尚和一個(gè)小和尚，老和尚在跟小和尚講故事……我們知道，這個(gè)故事是可以無(wú)限地循環(huán)下去的。影片講的就是一個(gè)關(guān)于小和尚和老和尚的可以無(wú)限循環(huán)的故事。寺廟坐落在一個(gè)群山環(huán)繞，波光瀲滟的湖中央。是一個(gè)清修的好地方。渡船在寺廟和寺門(mén)之間來(lái)來(lái)去去幾個(gè)回和，同時(shí)兼有外面威猛兇悍的門(mén)神和里面溫柔和善手持蓮花的佛像的木門(mén)吱吱呀呀的開(kāi)合之間，長(zhǎng)長(zhǎng)的人生寫(xiě)進(jìn)了短短的時(shí)光里。影片雖然只講了一個(gè)輪回，但是卻預(yù)示了許許多多的輪回。春天。純真頑皮的小和尚充滿(mǎn)對(duì)萬(wàn)物的好奇和天不怕地不怕的勇敢，在一場(chǎng)給魚(yú)、青蛙和

4、蛇三種小動(dòng)物身上分別綁上石塊的惡作劇里，老和尚同樣以一塊巨石綁在他的身上來(lái)教誨他。魚(yú)死了，青蛙還在掙扎，蛇也死了。小和尚最后終于在看到鮮血淋漓的蛇之后痛哭起來(lái)。他有勇氣承擔(dān)自己的錯(cuò)誤，哭聲證明他知道了自己的錯(cuò)誤。而用薄薄的土塊埋葬了死掉的魚(yú)和蛇，是他為自己的“殺生”知錯(cuò)唯一可以做的。夏天。春情勃勃的青年和尚在遭遇到外來(lái)世界的一位漂亮女孩，青年體內(nèi)早已成熟的雄性荷爾蒙被喚醒了。他破了自己的“色戒”，沉溺于禁果的滋味，忘了老和尚的教誨，離開(kāi)了這個(gè)世外桃源，勇敢地走向滾滾紅塵。秋天。成年之后的小和尚又回到了古寺，帶著滿(mǎn)腔的

5、憤怒和暴虐。塵世的愛(ài)人在另有所愛(ài)之后遭他手刃。他破了“殺戒”。這筆塵世的欠債讓不再勇敢的他逃避至此，害怕、悔恨、憤怒、仇恨不斷拷問(wèn)他的內(nèi)心。他沒(méi)有勇氣自殺。老和尚在寺廟的木頭廣場(chǎng)上寫(xiě)下了佛教經(jīng)文，小和尚在一刀一刀書(shū)寫(xiě)經(jīng)文的時(shí)候，勇敢的承擔(dān)了自己罪行。冬天。老和尚圓寂了，古寺破敗了，湖水結(jié)冰了。刑滿(mǎn)釋放的小和尚再次回到了寺廟。歷經(jīng)紅塵的磨礪，他勇敢地開(kāi)始了苦行僧似的修行。他在萬(wàn)籟俱寂，讓人徹骨清醒的冬季開(kāi)始修復(fù)這個(gè)他從小生活過(guò)的地方。一個(gè)月色蒼涼的晚上，一個(gè)頭戴面紗的神秘女人，送來(lái)一個(gè)襁褓中的嬰兒。又是一個(gè)春天，嬰兒早

6、已長(zhǎng)大，似乎又回到了上一個(gè)春天，純真頑皮的小和尚，在做類(lèi)似的惡作?。航o魚(yú)，青蛙和蛇三個(gè)小動(dòng)物的嘴里分別塞了一塊小石頭。影片關(guān)于春夏秋冬四季人生的隱喻和思考，采用很少話語(yǔ)來(lái)說(shuō)明。似乎是在講同一個(gè)人的成長(zhǎng)階段：幼兒—青年—成年—老年。直至死亡，一生所要經(jīng)歷的種種。這一路上，也許風(fēng)景旖旎；這一路上，也許坎坷艱難。片中，四個(gè)時(shí)期要由四個(gè)不同的人物來(lái)扮演。只是在又一個(gè)春天選擇了同一個(gè)小演員。仿佛在重復(fù)同樣性質(zhì)的惡作劇。讓人不可避免的去推測(cè)：也許這講的只是四個(gè)不同年齡階段的不同人物的一個(gè)小故事而已；甚至這個(gè)故事里的小和尚就是那個(gè)

7、白發(fā)蒼蒼的老和尚自己，只是在某一個(gè)時(shí)刻他與他成長(zhǎng)過(guò)程中一路走來(lái)的曾經(jīng)開(kāi)的他重新體驗(yàn)生存的荒誕不禁罷了。影片的色調(diào)以清淡為主：和尚淡青色的布衣干凈中透著禪意；片中唯一的女主角的服裝從開(kāi)始的深藍(lán)色連衣裙到純白連衣裙到最后離開(kāi)時(shí)淡藍(lán)色的衣褲，都是統(tǒng)一的冷色調(diào)；自然界的秀麗風(fēng)光也基本都是冷色處理。比如群山上隨著季節(jié)變化深深淺淺的綠色，春天時(shí)的嫩綠在陽(yáng)光下泛著舒服的黃綠色；夏季陰雨籠罩下的綠色像被在牛奶中浸過(guò)一樣蒙著一層淡淡的霧氣；秋日的綠葉近乎濃郁似乎綠的化不開(kāi)一般和偶爾的紅楓相互映照。寺院墻壁上的壁畫(huà)，船上的蓮花，大門(mén)內(nèi)外

8、的神像以及寺廟里面的佛像和家什，等等，基本上都是淡青色，綠色，土黃，暗紅色組合起來(lái)的結(jié)果，并且都散發(fā)著舊舊的年代味。除此之外，在成年的小和尚用刀子刻下的佛經(jīng)上，老和尚和兩個(gè)警察用各種天然的顏料涂抹后五彩啞光的佛經(jīng)，在原始的純色質(zhì)樸的顏料的渲染下，就像佛經(jīng)的內(nèi)容一樣普度眾生和對(duì)人性最本真的關(guān)懷?？傊?，畫(huà)面總體的色調(diào)清淡冷靜，帶有強(qiáng)烈的距離感，也許