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1、學(xué)士學(xué)位論文（設(shè)計）論文題目：論以腔行字-美聲唱法演唱中國作品的理念與實(shí)踐姓名：姚攻瑰學(xué)號：2013108010240所在院系：音樂學(xué)院專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)老師：張金棟論以腔行字-美聲唱法演唱中岡作品的理念與實(shí)踐摘要隨著時代的發(fā)展，從歌劇到輕歌劇，直至今H發(fā)展為現(xiàn)代音樂劇，每個階段的發(fā)展都尤其特點(diǎn)和變化，尤其是在演唱的方式和方法方面有所改變。其中，最能令人記憶深刻的是歌劇和音樂劇中的美聲唱法。如今，許多歌劇和音樂劇的表演中，都不乏運(yùn)用到美聲唱法，雖然美聲唱法己經(jīng)被大多數(shù)現(xiàn)代音樂劇表演者有所忽視，但是就其音樂的表現(xiàn)力和張力看來，美聲唱法還是占據(jù)了很
2、大一部分作用和地位。在歐洲的音樂劇表演屮，美聲唱法主要是用來表達(dá)人物的性格和音樂劇的內(nèi)容，并未一般唱法和現(xiàn)代唱法所能取代和代替的。關(guān)鍵詞：以腔行字；美聲唱法；中國作品OntheIdeasandPracticeofSingingChineseWorksbySingingtheWordAbstractWiththedevelopmentofthetimes，fromtheoperatotheopera,untiltodaythedevelopmentofmodernmusicals,thedevelopmentofeachstagearepart
3、icularlycharacteristicandchange,especiallyinthewayofsingingandmethodshavechanged.Amongthem,themostmemorableistheoperaandmusicalinthebelcantosinging.Nowadays，manyoperaandmusicalperformancesareusedinthesoundofsinging，althoughthebelcantohasbeenmostofthemodernmusicalperformersh
4、aveignored,buttheperformanceofitsmusicandtensionseems，belcantooroccupyAlargepartoftheroleandstatus.IntheEuropeanmusicalperformances，BelCantoismainlyusedtoexpressthecharactersandmusicalcontent,notthegeneralsingingandmodernsingingcanreplaceandreplace.Keywords:tothelineofwords
5、;BelCanto;Chineseworks弓IWi一、美聲唱法的概述1（一）美聲唱法的概念1（二）美聲唱法的由來1（三）美聲唱法的技巧分析1二、以腔行字與美聲唱法的聯(lián)系2（一）以腔行字的概念及特征2（二）以腔行字與美聲唱法在咬字上的聯(lián)系2（三）以腔行字與美聲唱法在聲音轉(zhuǎn)換上的聯(lián)系2三、以腔行字-美聲唱法演唱中國作品的建議3（一）處理好發(fā)聲與咬字的關(guān)系3（二）吐字清晰、語調(diào)純正的訓(xùn)練4（三）熟練運(yùn)用美聲唱法的基本發(fā)聲技巧4卽吾6參考文7至嫌8引言音樂起源于歐洲的浪漫輕歌劇，音樂是歐洲工業(yè)文明的文化產(chǎn)品，是先進(jìn)技術(shù)成果和舞臺藝術(shù)革命的自然結(jié)合，
6、具有一定的藝術(shù)綜合性和多元化的藝術(shù)表現(xiàn)。音樂劇在目前尚未有確切的定義。在世界各地的音樂劇發(fā)展中，各種音樂時期，大部分沒有固定的模式和風(fēng)格。從古至今，音樂發(fā)展的腳步從未停K，隨著時代的變遷，浪漫的輕歌劇不再是時代的主流，音樂來到了現(xiàn)代音樂劇吋代?，F(xiàn)代音樂劇題材、模式多種多樣，演唱風(fēng)格自由隨性。在現(xiàn)代的音樂劇表演中，出現(xiàn)了一批將傳統(tǒng)音樂爵士，搖滾，鄉(xiāng)村音樂，迚斯科進(jìn)行混合的作曲家。獨(dú)特個性的舞蹈流派，緊追市場流行的創(chuàng)造風(fēng)格，不受制約的表演模式在音樂劇中得到了完美的體現(xiàn)，解除了傳統(tǒng)的枷鎖，脫離了教條的制約，運(yùn)用多變的伴奏形式，配合多樣的語言選擇才形
7、成了今天的音樂劇。一、美聲唱法的概述（一）美聲唱法的概念16世紀(jì)末，意大利歌手倪卡琪提出“美聲唱法”，使得在威尼斯，那坡利等不同的音樂學(xué)校逐漸形成了以美聲唱法為主的歌劇，成為意大利歐洲歌劇小鎮(zhèn)。17世紀(jì)，在羅馬，影響最大的是其音樂學(xué)校屮對學(xué)生的教學(xué)方式，主要以美聲唱法為主。（二）美聲唱法的由來從《音樂之聲》等音樂劇目的錄音能夠感受到，咅樂劇沒有特定的唱法要求，唱法種類也多種多樣，但是大多數(shù)都是在美聲基礎(chǔ)上搭配具備當(dāng)代流行元素的演唱風(fēng)格，如《波吉與貝斯》和《歌劇魅影》等，是以主要以美聲唱法來完成整部歌劇的表現(xiàn)，如果換為其他的演唱方式，不一定能將
8、全劇中人物的情感和歌劇的內(nèi)容展現(xiàn)出來。美聲唱法雖然是一種具有歷史性的歌唱方式，但是其技巧不單單是依靠訓(xùn)練能夠掌握的，在現(xiàn)代的咅樂劇屮，需要演唱者結(jié)合時代藝術(shù)性來綜合
