女性主義電影理論解讀下的中國(guó)女性電影

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1、女性主義電影理論解讀下的中國(guó)女性電影摘要：隨著女性主義理論在世界范圍內(nèi)影響的日益廣泛，女性主義電影作為一種特有的電影形式也如同一朵奇葩在百家爭(zhēng)鳴的電影市場(chǎng)中占有著它的一席之地。運(yùn)用女性主義電影批評(píng)理論對(duì)女性主義電影進(jìn)行分析，可以更好的理解女性主義電影中的女性形象及女性思想，女性主義電影批評(píng)理論的發(fā)展也對(duì)女性主義實(shí)踐活動(dòng)的發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響?！　￡P(guān)鍵詞：女性主義女性主義電影批評(píng)理論　?。篔905：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　《二次曝光》于2012年9月末上映，由女性導(dǎo)演李玉執(zhí)

2、導(dǎo)，由范冰冰、馮紹峰、霍思燕等演員主演，是中國(guó)當(dāng)代女性主義電影的一次有益嘗試。故事講述了年輕的美容咨詢師宋其（范冰冰飾）無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了男朋友劉東（馮紹峰飾）和閨蜜周小西（霍思燕飾）的私情，她一怒之下殺了閨蜜，隨即開(kāi)始了掩飾和逃離的旅程。而隨著案情的深入，更多疑點(diǎn)浮出水面，宋其所要面對(duì)的是她早已剝離的親情、友情和愛(ài)情，她也必須在一次又一次的回憶中重拾自己真實(shí)的生活，完成對(duì)自己內(nèi)心的救贖。曝光原指的一個(gè)攝影術(shù)語(yǔ)，指的是使照相膠片或感光紙?jiān)谝欢l件下感光。曝光后形成潛影，經(jīng)沖洗、處理后即呈現(xiàn)可見(jiàn)的影像。而在此片中

3、，一次曝光指的是指的的是宋其真實(shí)的生活經(jīng)歷及童年遭遇，二次曝光則指宋其根據(jù)自己的想象對(duì)現(xiàn)實(shí)加以改造和杜撰，并杜撰出原本并不存在的人和場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景與人物又無(wú)不和宋其真實(shí)的生活和經(jīng)歷產(chǎn)生映射并影響著宋其的真實(shí)生活。　　在具體對(duì)女性主義電影文本進(jìn)行分析時(shí)通常利用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)，拉康的精神分析說(shuō)、?？碌臋?quán)利與話語(yǔ)理論，借用社會(huì)學(xué)，文化分析及精神分析學(xué)對(duì)文本進(jìn)行分析。女性主義電影的創(chuàng)作旨在對(duì)女性形象進(jìn)行分析研究，探討女性身份在男權(quán)社會(huì)中的話語(yǔ)權(quán)，反思女性主體意識(shí)的匱乏，從而喚醒女性的主體意識(shí)。在影片中，宋

4、其作為本片中絕對(duì)的女主角和線索人物主導(dǎo)了整個(gè)電影的發(fā)展，女性絕對(duì)的主導(dǎo)視角讓本片中男性的形象顯得薄弱和無(wú)力。如果用弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)精神分析理論來(lái)分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)本片意蘊(yùn)豐富。通觀此片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)電影前半段的故事都是主人公宋其的幻想，而這種幻想源于宋其的潛意識(shí)，宋其的童年所有遭遇過(guò)的不幸使其意識(shí)中故意抹去了對(duì)不幸童年的回憶，并將所有童年經(jīng)歷的人和事映射到自己幻想的故事中。這種潛意識(shí)與其自身是女性的身份特質(zhì)有著緊密的關(guān)系。宋其童年父親常常出海工作，使其十分渴望父愛(ài)，而其母親為了自身的情欲剝奪了宋其享受父愛(ài)

5、的權(quán)利，而在電影中，可以看出孔維飾演的母親與小宋其之間的關(guān)系并不十分融洽。宋其內(nèi)心深處的厄勒克特拉情結(jié)（即女性對(duì)于同性別的母親的敵視以及對(duì)于異性的父親的依戀）的對(duì)象一直是一種缺失狀態(tài)，這樣也使宋其對(duì)母親的形象更加仇視，對(duì)異性的父親更加渴望與依戀，這也就可以理解為什么影片前半段的幻想中會(huì)出現(xiàn)周小西這個(gè)宋其仇視的角色，而周小西這個(gè)人物有著與宋其母親相似的外貌特征（長(zhǎng)發(fā)、美艷）與性格特點(diǎn)（外向、賣弄風(fēng)情）。因?yàn)樵跓o(wú)形中宋其已經(jīng)將母親化為自己的假想敵。同時(shí)，生母被親生父親殺死，母愛(ài)也被剝奪，宋其將對(duì)父親的依戀轉(zhuǎn)移

6、到養(yǎng)父身上，而由于倫理道德的制約，自然的將愛(ài)戀轉(zhuǎn)移到了養(yǎng)父的兒子身上。這種愛(ài)戀關(guān)系被養(yǎng)父制止，而養(yǎng)父的日記揭露了這一切背后隱藏的曖昧與隱情。而這種維持倫理道德的角色也被宋其幻想成了法律的維護(hù)者—警察的形象。　　按照女性主義電影批評(píng)的角度，真正的女性電影，應(yīng)該是真正從女性角度出發(fā)的，而不單純定位在生理的“性別”上，應(yīng)是通過(guò)女性的視角，關(guān)注女性的主體意識(shí)，反映不同地區(qū)女性的生活狀態(tài)，面對(duì)的問(wèn)題，關(guān)注女性的心理特征與內(nèi)心需要。梅杰里·羅森在《爆米花維納斯》中認(rèn)為，好萊塢電影作為父權(quán)意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，在反映女性生活

7、時(shí)，沿襲了一套對(duì)女性極為不公平的刻板印象，女性的形象是簡(jiǎn)單和刻板化的。在電影中，女性形象常常被絕對(duì)化為天使和魔鬼兩級(jí)，電影中的女性要么是令人賞心悅目而沒(méi)有實(shí)質(zhì)的空洞形象，要么是與其相對(duì)的邪惡面目呈現(xiàn)在觀眾面前。在電影對(duì)女性的再現(xiàn)和建構(gòu)中，有意或無(wú)意地制造女性形象的錯(cuò)誤再現(xiàn)，為男權(quán)社會(huì)服務(wù)。這些扭曲的女性形象“就像一個(gè)個(gè)爆米花維納斯，一個(gè)賞心悅目，但沒(méi)有實(shí)質(zhì)，文化上被扭曲的雜種”。而這些女性形象正是現(xiàn)實(shí)生活中的女性被父權(quán)意識(shí)形態(tài)歪曲的結(jié)果。莫利·哈斯科摘要：隨著女性主義理論在世界范圍內(nèi)影響的日益廣泛，女性主

8、義電影作為一種特有的電影形式也如同一朵奇葩在百家爭(zhēng)鳴的電影市場(chǎng)中占有著它的一席之地。運(yùn)用女性主義電影批評(píng)理論對(duì)女性主義電影進(jìn)行分析，可以更好的理解女性主義電影中的女性形象及女性思想，女性主義電影批評(píng)理論的發(fā)展也對(duì)女性主義實(shí)踐活動(dòng)的發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響?！　￡P(guān)鍵詞：女性主義女性主義電影批評(píng)理論　?。篔905：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　《二次曝光》于2012年9月末上映，由女性導(dǎo)演李玉執(zhí)導(dǎo)，由范冰冰