資源描述：
《淺析舞臺(tái)道具創(chuàng)新應(yīng)遵循的原則》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析舞臺(tái)道具創(chuàng)新應(yīng)遵循的原則：在戲劇的不斷發(fā)展日新月異的今天，道具在戲劇中的作用和處理方式也隨之發(fā)生不斷地創(chuàng)新。相應(yīng)的，在未來戲劇舞臺(tái)上，表現(xiàn)元素會(huì)越來越豐富，導(dǎo)演創(chuàng)作方式和手法也會(huì)越來越多，一些原本僅僅在反傳統(tǒng)戲劇中才會(huì)出現(xiàn)的關(guān)于道具的處理方法也會(huì)大量出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲劇中，我們將要面對(duì)的是一個(gè)更加豐富，并且充滿變革的戲劇舞臺(tái)?！ ￡P(guān)鍵詞：舞臺(tái)道具；創(chuàng)新；原則由于戲曲表演形式的日益變化，如何將戲曲表演藝術(shù)與時(shí)代相融合，值得每位戲曲工深思和探究。戲曲工要不斷地完善舞臺(tái)道具，使之成為時(shí)代的符號(hào)，積極走創(chuàng)新之路，保持戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)活力和藝術(shù)魅力。戲曲
2、舞臺(tái)設(shè)計(jì)也經(jīng)歷了傳統(tǒng)與當(dāng)下流行元素的碰撞和融合，經(jīng)過戲曲舞臺(tái)工不停探究和摸索，已經(jīng)充滿科技感、時(shí)代感。傳統(tǒng)的一塊地毯、一桌二椅的舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)已經(jīng)不在戲曲舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)考慮范圍之內(nèi)了，數(shù)不清的高科技舞臺(tái)道具被運(yùn)用到了戲曲表演藝術(shù)中?，F(xiàn)如今設(shè)計(jì)者經(jīng)常將實(shí)意性的道具運(yùn)用到表意性的戲曲舞臺(tái)中，但在改革嘗試的過程中難免會(huì)出現(xiàn)一些不盡如人意的作品?；诖?，戲曲舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)者要探索出一些合理的方法，做到繼承與革新共存，讓舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)既能繼承傳統(tǒng)戲曲文化的精髓，又能符合現(xiàn)代觀眾的觀賞要求。因此在本章中，我將淺析一下現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)中道具的創(chuàng)新變革，所應(yīng)遵
3、循的原則?！ ?道具是為戲劇服務(wù)的 其實(shí)這一點(diǎn)是戲劇各個(gè)部門最為基本的原則，并不僅僅是指道具，所有的一切，燈光、服裝、道具、效果、化妝乃至包括演員的表演，全部是要遵循為戲劇服務(wù)的原則，切不可為道具而道具，從而破壞戲劇節(jié)奏，甚至破壞整個(gè)戲劇整體的結(jié)構(gòu)，尤其是在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，難免就會(huì)有導(dǎo)演過于注重技術(shù)對(duì)舞臺(tái)的作用，乃至于為了炫耀技術(shù)而忽視了戲劇本身，把戲劇舞臺(tái)變成了一場(chǎng)純粹的舞美展示，甚至有的作品會(huì)濫用技術(shù)，把好端端的一部戲劇作品變成了莫名其妙的“裝置”。所以不能孤立地去表現(xiàn)道具，一定要同其他藝術(shù)表現(xiàn)手法協(xié)同起來。亞里士多德說：“美
4、來自分量和條理，各個(gè)部分在結(jié)構(gòu)上必須統(tǒng)一。”試想一下，對(duì)于一個(gè)場(chǎng)景頗多的劇本，如若不斷的拆換場(chǎng)景，不僅破壞整部戲劇作品的結(jié)構(gòu)，甚至節(jié)奏拖沓遲緩，觀眾也必然會(huì)出現(xiàn)視覺的疲勞。而我們要做的就是去繁從簡(jiǎn)，精心的設(shè)計(jì)個(gè)別場(chǎng)景，以最短的時(shí)間進(jìn)行了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，從而給觀眾減輕觀看壓力?！ ?道具的設(shè)置必須有其存在的必然性 正如舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造性，目的是為了也要參加表演。法國舞臺(tái)藝術(shù)家魯舍說：“沒有表演用場(chǎng)的道具，就沒有在舞臺(tái)上存在的理由。”斯坦尼斯夫斯基說：“連一個(gè)布景工人，當(dāng)他釘一顆釘子的時(shí)候，都要想想這和表演有什么關(guān)系?！睉騽∈巧畹母叨忍釤挘懊嬉?/p>
5、章提到過的“裝飾性道具”，也在無言地訴說著故事，一個(gè)人隨身佩戴、攜帶、使用什么樣的物價(jià)，常常能夠表現(xiàn)這個(gè)人物的地位、身份以致所從事的事業(yè)。戲劇舞臺(tái)中道具的設(shè)置，并非單純簡(jiǎn)單的依據(jù)舞臺(tái)上堆砌的多或者少而論，因?yàn)榉倍浑s的“多”與省儉精當(dāng)?shù)摹吧佟?，同樣都有其合理性和適用性。戲劇創(chuàng)對(duì)道具運(yùn)用的妥當(dāng)適宜與否的判斷中，最根本的問題是在于“各得其所，各盡其能”。此即關(guān)鍵是要審查、推敲、深入研究道具與劇中人物以及戲劇情節(jié)之間，是否存在著密不可分的某種內(nèi)在的必然性。因此萬萬不可為了純粹的裝飾而裝飾，隨意選擇和安置道具，以免造成道具的濫用無度?！ ∧敲慈绾巫?/p>
6、到使用道具時(shí)全然遵循必然性原則呢？我將之簡(jiǎn)單地分為了兩點(diǎn)： （1）道具必須具有選擇性。導(dǎo)演在選擇道具的時(shí)候，必須對(duì)全劇的主旨、結(jié)構(gòu)、意韻、人物關(guān)系有總體把握，在此基礎(chǔ)上反復(fù)提醒自己“我為什么要選擇這件道具而不選擇其他相似的道具？這件道具到底能夠說明什么？”倘使能夠說服自己，那么這件道具大抵就算是選對(duì)了。選擇道具不僅僅是為了證實(shí)一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的物件，一個(gè)人有一個(gè)人的物件，一個(gè)故事有一個(gè)故事的物件，妥善的選擇道具，不僅僅可以避免戲劇穿幫，更可以畫龍點(diǎn)睛。例如在話劇《陳毅市長(zhǎng)》中有一場(chǎng)戲，陳毅市長(zhǎng)拜訪化學(xué)教授，教授是個(gè)瘦老頭。簡(jiǎn)陋小屋中到處
7、是書，用書當(dāng)椅子坐，唯一的真椅子是個(gè)跛腳的藤椅，又小又歪，陳毅坐下去，椅子似乎不堪重負(fù)。這里的人物對(duì)比強(qiáng)烈，僅僅這一筆，勝似千言萬語，道出了教授的人生境況。所以道具的選用，一定根據(jù)劇情人物節(jié)奏的發(fā)展：在戲劇的不斷發(fā)展日新月異的今天，道具在戲劇中的作用和處理方式也隨之發(fā)生不斷地創(chuàng)新。相應(yīng)的，在未來戲劇舞臺(tái)上，表現(xiàn)元素會(huì)越來越豐富，導(dǎo)演創(chuàng)作方式和手法也會(huì)越來越多，一些原本僅僅在反傳統(tǒng)戲劇中才會(huì)出現(xiàn)的關(guān)于道具的處理方法也會(huì)大量出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲劇中，我們將要面對(duì)的是一個(gè)更加豐富，并且充滿變革的戲劇舞臺(tái)。 關(guān)鍵詞：舞臺(tái)道具；創(chuàng)新；原則由于戲曲表演形式的
8、日益變化，如何將戲曲表演藝術(shù)與時(shí)代相融合，值得每位戲曲工深思和探究。戲曲工要不斷地完善舞臺(tái)道具，使之成為時(shí)代的符號(hào)，積極走創(chuàng)新之路，保持戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)活力和藝術(shù)魅力。戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)
