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《我對(duì)這個(gè)社會(huì)沒有多少留戀》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、我對(duì)這個(gè)社會(huì)沒有多少留戀底層人生：口吃是我創(chuàng)作的原動(dòng)力南都周刊：看你的畫，讓人立刻聯(lián)想到德國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表人物之一弗蘭克?阿爾巴赫。同樣以黑色白色為主，在狂野的筆觸之間表達(dá)憤怒和悲哀。阿爾巴赫出生于1931年，在反猶情緒日益猖獗的德國(guó)長(zhǎng)大，從小對(duì)冒犯主流文化可能招致的災(zāi)難性后果心懷恐懼。1939年他被送到英國(guó)寄宿學(xué)校，從此再?zèng)]有見到過自己的父母親__他們后來在集中營(yíng)中遇難。了解他的背景和身世，再看他的作品，似乎能在某種意義上得到解答，那你的故事是什么樣的呢？嚴(yán)培明：我覺得我從小是在一個(gè)簡(jiǎn)單、貧窮卻幸福的家庭里長(zhǎng)大的。我父親從無錫躲抓壯丁來到上海，去屠宰場(chǎng)工作，母親在里弄里的
2、小加工廠做工。閘北那時(shí)是貧窮的工人階級(jí)聚居的地方。讓我產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)的景仰的第一個(gè)人是我父母的一個(gè)朋友，他是碼頭工人，畫畫得非常好。有人要推薦他去上大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，但是因?yàn)樗墓べY第二年就要漲到36元了，家里人幫他拒絕了，于是這個(gè)叔叔從此做了一輩子的搬運(yùn)工人。南都周刊：你的第一次自覺的脫離的努力__報(bào)考藝術(shù)學(xué)院一一被拒絕了，你后來說，“口吃是我創(chuàng)作的最根本的動(dòng)力”。嚴(yán)培明：是的，自幼口吃，讓我從小不要說話。幼兒園、小學(xué)、中學(xué)，都是在被嘲弄和挖苦中度過的。我就像生活在聾啞世界里，生怕開口讓別人知道我結(jié)巴。我把自己徹底鎖起來，畫畫是我拼命尋找另一種不用開口就可以說出自己的表達(dá)方式的結(jié)果。
3、出國(guó)前的那個(gè)夏天，我參加了虹口區(qū)唐山地段醫(yī)院一個(gè)姓張的醫(yī)生幵辦的口吃校正班。張醫(yī)生說了一句話：所有的人都口吃，但口吃的人意識(shí)到自己口吃。我從小內(nèi)向敏感，由此我為自己找到了一個(gè)答案，人生豁然開朗。精神家園：在法國(guó)時(shí)我沒考慮前途南都周刊：你覺得是法國(guó)收留了你，在28年之后，你覺得進(jìn)入了法國(guó)的主流社會(huì)，法國(guó)是你的精神家園。但是，1980年，當(dāng)你到達(dá)法國(guó)的第二天，你就開始打工⋯⋯嚴(yán)培明：是的。第一天在巴黎，陽光燦爛，第二天，美夢(mèng)結(jié)束了，我被送去打工，從此開始將近十年的邊打工邊畫畫的生活。第一份工是做男士皮包，他們給我一塊皮料，我要把好的那面放到前面，同時(shí)琢磨出如
4、何可以最大限度地利用這塊料。后來，朋友介紹我去第戎打工，在一家叫做青龍飯店的中國(guó)餐館，從最累最臟的洗碗打雜開始，做到跑堂。我現(xiàn)在還記得那餐館的布局，左四排，右三排⋯⋯客滿的話可以坐100個(gè)人呢。八年半的時(shí)間里我白天上學(xué)、畫畫，晚上6點(diǎn)到12點(diǎn)在這里打工。南都周刊：出國(guó)前你基本沒有參加過什么體力勞動(dòng)，在餐廳打工覺得壓抑嗎？嚴(yán)培明：那是一家臺(tái)灣人開的店，那家的孩子特別瞧不上大陸去的人，經(jīng)常教訓(xùn)我⋯⋯但是，讓我養(yǎng)成了不少好的習(xí)慣，比如從不遲到。南都周刊：一直到1991年在蓬皮杜展出畫作之后你才開始有能力不再靠打工謀生，這十年中間，有沒有
5、過對(duì)前途的焦慮？嚴(yán)培明：完全沒有過。為什么要考慮到前途呢？有人為了所謂的前途放棄或犧牲自己最喜愛的事情，比如那個(gè)碼頭工人為了36元錢的前途放棄了一生，有什么意義？現(xiàn)在社會(huì)用金錢去衡量一切，其實(shí)很可悲。我一直都只想做自己喜歡的事情。畫畫是我的一切，我活著就是為了做自己喜歡的事情。我是一個(gè)很孤獨(dú)的人。我喜歡孤獨(dú)，喜歡一個(gè)人默默地做。同時(shí)我忍耐性很強(qiáng)。有時(shí)明知?jiǎng)e人在欺負(fù)我，明知我錯(cuò)過了某種機(jī)遇，我也會(huì)“咽”下去。因?yàn)閷?duì)我來說，其他一切都是不重要的，我的作品才是我存在的意義。宣紙是垃圾：我沒有中國(guó)情結(jié)南都周刊：剛才看見你將三層宣紙墊在下面，上面鋪一層一般用來做旗幟的尼龍綢材料，然后將黑
6、墨水倒進(jìn)清水里，用大毛刷作畫。你處處否認(rèn)自己受到中國(guó)傳統(tǒng)書畫的影響，但你明明了解宣紙的吸水性能，同時(shí)你的方式也很有潑墨的風(fēng)格⋯⋯嚴(yán)培明：我從來不在宣紙上作畫，這些墊在下面的宣紙用過之后就會(huì)當(dāng)垃圾扔掉。（旁邊的助手補(bǔ)充:收垃圾的人其實(shí)都還不愿意收，我們反過來給他200元他才把廢紙扛下去。）我用的顏料也不是墨，而是染料。剛才那種把清水混色，然后潑到畫布上的做法，我認(rèn)為是平涂而非潑墨，我寧愿把這張畫叫做水彩而非水墨。南都周刊：其實(shí)，承認(rèn)中國(guó)傳統(tǒng)書畫跟你的作品的關(guān)聯(lián)是很容易的事情，尤其是你的作品主要采取黑白兩色，你為什么在各種媒體上都堅(jiān)決拒絕呢？嚴(yán)培明：我做的是
7、藝術(shù)，不能因?yàn)槲沂侵袊?guó)人，就一■定要跟水墨有關(guān)系。南都周刊：你曾經(jīng)跟隨閘北六中的美術(shù)老師徐家曄學(xué)畫。那時(shí)你學(xué)習(xí)了什么？嚴(yán)培明：我們那時(shí)主要是臨摹各種宣傳畫。拿回學(xué)校，就到處貼，給學(xué)校省了一筆買畫的錢。南都周刊：你后來作畫，對(duì)大尺寸的偏愛是否跟這段經(jīng)歷有關(guān)？嚴(yán)培明：大概是吧。大字報(bào)都很大嘛。大尺寸的作品給人的視覺沖擊是巨大的。南都周刊：你最喜歡的視覺作品是？嚴(yán)培明：我那時(shí)很喜歡各種連環(huán)畫，最喜歡的是水滸、三國(guó)演義之類的東西。南都周刊：后來你在蓬皮杜第一次參加展出的作品就叫做“好漢”。嚴(yán)培明：是
