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《含蓄美學(xué)的巔峰之作》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、含蓄美學(xué)的巔峰之作“藝術(shù)美學(xué)已經(jīng)滲入到我們現(xiàn)代生活的各個(gè)領(lǐng)域，尤其是現(xiàn)如今的電影領(lǐng)域，一部好的電影不僅應(yīng)該有好的劇情，更要有好的畫(huà)面感與帶入感，給人以美的享受。含蓄美的核心是用有限包孕無(wú)限，含而不露，隱而不顯，給欣賞者留下豐富的想象空間去想象和補(bǔ)充，使作品的主題意義逐漸表現(xiàn)出來(lái)。本文以著名導(dǎo)演侯孝賢的電影《刺客聶隱娘》為例，淺析含蓄美學(xué)思想在電影中的應(yīng)用與表現(xiàn)。一、中國(guó)文化中的含蓄美含蓄美是含而不放、不同于直白的美，含蓄美是通過(guò)不直接的表達(dá)給人以無(wú)限遐想，從而獲得耐人尋味的藝術(shù)效果。含蓄美是一種再創(chuàng)造與藝術(shù)的表達(dá)，在中國(guó)古典美術(shù)、古典文學(xué)中我們可以看到很多含蓄的表現(xiàn)手法，這也是中國(guó)文化區(qū)別于西
2、方文化的一大特色。通常情況下語(yǔ)言最能夠代表一個(gè)民族的文化，在各種語(yǔ)言中，大約沒(méi)有比漢語(yǔ)雙關(guān)、比喻、借喻、反襯使用得更多的了，這些修辭手法的運(yùn)用都體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一大特點(diǎn)——含蓄。在形容絕色美女的時(shí)候，我們不會(huì)向西方人直接描寫(xiě)鼻子如何、眼睛如何等，更多的是用“閉月羞花”“沉魚(yú)落雁”等夸張修辭的手法來(lái)營(yíng)造一種美的意境讓對(duì)方去想象。設(shè)想一下能讓月亮躲入云后、花朵關(guān)閉花瓣是怎樣的一種美，大自然都被這種美征服了。這種從側(cè)面描寫(xiě)的手法，正反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的含蓄美。學(xué)會(huì)運(yùn)用含蓄美的表現(xiàn)手法將有助于我們?cè)谒囆g(shù)、文學(xué)等方面的創(chuàng)作，從不同的角度給人以美的體驗(yàn)。二、《刺客聶隱娘》中的含蓄美學(xué)侯孝賢作為臺(tái)灣電
3、影的領(lǐng)軍人物，作品風(fēng)格晦澀、冷艷，每一部電影都擁有著一種獨(dú)特的美感?！侗槌鞘小繁憩F(xiàn)的是孤寂之美，《戀戀風(fēng)塵》展現(xiàn)了人性之美，而《刺客聶隱娘》展現(xiàn)的是東方文化的含蓄之美。侯導(dǎo)將電影理論與中國(guó)的傳統(tǒng)進(jìn)行了完美的融合，最終凝煉出了《刺客聶隱娘》這部含蓄美學(xué)的巔峰之作。細(xì)細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)，不論故事情節(jié)、臺(tái)詞對(duì)白、聲音配樂(lè)，還是鏡頭畫(huà)面，含蓄美都貫穿其中，只有細(xì)細(xì)地去品味和想象，才能感受到其魅力。1.故事情節(jié)的含蓄之美故事很簡(jiǎn)單，拋開(kāi)歷史大背景不談，原著全文也不過(guò)千字，簡(jiǎn)單來(lái)講：皇親女子聶隱娘奉師命刺殺青梅竹馬的表哥，最后因?yàn)樽约簾o(wú)法割舍個(gè)人欲望并沒(méi)有下手，隱娘出走，師徒?jīng)Q裂。劇情結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)有懸念，
4、可仍有不少觀眾反應(yīng)看不懂講了什么，其問(wèn)題絕非在于導(dǎo)演或是電影本身。他只不過(guò)是換了個(gè)方式表達(dá)，這種方式不像徐克那樣仗義直接，也不像王家衛(wèi)那樣濃情婉約，而是侯孝賢的風(fēng)格，冷艷孤傲，展現(xiàn)隱喻含蓄。其實(shí)觀眾們距離看懂只差一個(gè)靜心感悟，像嘉誠(chéng)撫琴那段劇情，只有一個(gè)青鸞舞鏡的典故，冗長(zhǎng)的鏡頭之后緊接著就是隱娘哭泣的鏡頭，這便隱喻了隱娘內(nèi)心的感受，她是孤楚的、難過(guò)的。還有師徒?jīng)Q裂的那場(chǎng)戲中，師傅在追上隱娘進(jìn)行比武之前是一場(chǎng)極靜的戲份，道姑獨(dú)站山巔，消失在云間，她心中對(duì)隱娘的失望，恨鐵不成鋼，便已不言而喻，其實(shí)這些觀眾都看懂了，只是差一個(gè)靜心去感悟這其中的含蓄之美。隱娘與師傅對(duì)決，最終勝出一籌，頭也不回的離去
5、，隱娘對(duì)自由的向往、對(duì)自我欲望的追逐，都已經(jīng)隱喻在了云中、林間，還有那最后的轉(zhuǎn)身之中，這便是含蓄的美學(xué)。2.電影臺(tái)詞的含蓄之美古往今來(lái)，中國(guó)古代詩(shī)歌之所以為廣大讀者所喜愛(ài)，其重要原因就是中國(guó)古代詩(shī)歌語(yǔ)言凝練、內(nèi)涵豐富，具有濃厚的耐人尋味的含蓄美。在電影中也是如此，語(yǔ)言的合理運(yùn)用與把握往往可以給電影帶來(lái)與眾不同的效果?！洞炭吐欕[娘》中的臺(tái)詞并不多，影片中女主角聶隱娘舒淇的臺(tái)詞少得可憐，全片一百多分鐘里她總共開(kāi)口四次，臺(tái)詞在十句左右。而且整部影片中的臺(tái)詞幾乎都是文言文，十分耐人尋味，這可能也就是為什么很多觀眾看不懂的原因。這種近似默片的方式正是侯導(dǎo)的高明之處，在更好的闡述故事的同時(shí)又給了觀眾再創(chuàng)造
6、的空間。主演舒淇曾說(shuō)：“……愛(ài)情的故事加上一點(diǎn)打架，孤單的女子，如此而已?！币痪洹叭绱硕选北泓c(diǎn)出了這部電影故事的精髓之處。又比如有一場(chǎng)戲是聶隱娘師傅說(shuō)她：“劍道無(wú)親，不與圣人同憂。汝劍術(shù)已成，卻不能斬絕人倫之親!”話雖不多卻用這種含蓄的手法塑造出了一個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)婦人之仁的厲害殺手，有什么意思呢?再比如嘉誠(chéng)公主就在堂前教聶隱娘古琴時(shí)說(shuō)道“賓國(guó)國(guó)王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見(jiàn)同類(lèi)則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見(jiàn)影悲鳴，對(duì)鏡終宵舞鏡而死?！笨此圃谡f(shuō)青鸞，實(shí)則是在暗喻自己從風(fēng)華的長(zhǎng)安來(lái)到魏博，死在陌土沒(méi)有同類(lèi)。雖然嘉誠(chéng)公主沒(méi)有直接說(shuō)出自己內(nèi)心的感受，聶隱娘也沒(méi)有發(fā)表任何評(píng)價(jià)，但是不同的觀眾看到這里都會(huì)
7、有不同的感受與理解，這就是含蓄創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)效果。3.聲音配樂(lè)的含蓄之美《電影美學(xué)》一書(shū)中曾提出，電影中的音樂(lè)可以塑造人物形象，刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)，也可以渲染氛圍推動(dòng)故事，并對(duì)電影中的人物起到一定的情感取向和價(jià)值評(píng)判功能。這里強(qiáng)調(diào)的是聲音的劇作和敘事功能。一般電影的配音配樂(lè)大多豐富多彩、氣勢(shì)磅礴，立體環(huán)繞聲，以及各種效果音。但是在影片《刺客聶隱娘》中，大片中立體環(huán)繞聲和氣勢(shì)磅礴的套曲都在這部電影中消
